кофе из сервиза Федора Ивановича Шаляпина, которым его дочь никогда не пользовалась, оберегая его, обсуждали какие-то вещи: нательный крест Ирины Федоровны из черной яшмы с бриллиантами, обручальные кольца Шаляпина и Иолы Игнатьевны; составляли перечень того, что предназначалось отправить в Мосгорбюдбанк.
С.В.Фадеева представила копию этого списка, в котором было обозначено: «…110 предметов на сумму 1.989-00 руб».
Перечень «бриллиантов», оставленных дочери Федором Ивановичем, внушает недоумение своей, мягко говоря, скромностью. Еще большее недоумение вызывает намерение использовать все перечисленное или даже часть его для организации музея артиста в Москве, проявленное и Министерством культуры, и «головным музеем» М.И.Глинки, чьим филиалом должен был стать новый комплекс. А между тем работа над созданием музея продвигалась, и экспозиция готовилась. И вот тут-то выяснилось, что подлинные бриллианты (по своему значению) уплывают от будущих посетителей, а замена предлагается совсем не адекватная, прямо скажем, фальшивая.
Арцибашев приводит письма от детей Федора Ивановича, проживавших с ним за границей. И Татьяна Федоровна и Федор Федорович, у которого в Москве украли документальный фильм об отце, пишут прямо-таки взволнованные послания.
«Откуда появились “дворцовые” шторы, когда в бытность хозяев на окнах висели самые простые? К чему огромные зеркала, если Шаляпины их не любили? Зачем “золотить” потолки, когда они были самыми обыкновенными? Где черный рояль “Бехштейн”, на котором играл Рахманинов?»
История с роялем, как и с другими мемориальными вещами, осталась загадкой. В газете «Известия» директор Музея Глинки сообщает, что подаренный певцу рояль нашли в Ленинграде, но ведь именно в квартире Ирины Федоровны до конца ее жизни стоял кабинетный инструмент красного дерева с надписью «Гениальному певцу и художнику, дорогому Федору Ивановичу Шаляпину от С.-Петербургских друзей и почитателей. 26 мая 1913 г.»
И заявление о том, что в мемориальную квартиру привезли найденный в Ленинграде, ставит вопрос о пропаже подлинного из квартиры дочери.
Помимо рояля исчезла шаляпинская библиотека, подобранная Горьким и хранившая автографы Бунина, Куприна, Андреева. Канула в неизвестность шуба, в которой певца изобразил Борис Кустодиев на знаменитом портрете.
Вместо подлинных театральных костюмов артиста, исполнявшихся по рисункам К.Коровина, А.Головина, появились костюмы из гардеробной Большого театра.
Татьяна Федоровна писала архитектору Духановой — реставратору дома-музея:
«…В воскресенье 9 июня я еду в США. С открытием музея мне уже все надоело. Я не могу сидеть и ждать, что в последнюю минуту мне сообщат об этом событии. Ничего не говорят, ничего не сообщают, такое отношение к нам очень невежливое, если не сказать другого слова. Вообще ко мне лично действительно отношение возмутительное: как будто меня не существует. Имейте в виду, что все то, что привозит Федор для музея, в той же мере принадлежит и мне. Без моего согласия он ничем не мог бы распоряжаться. Вы думаете, мне хоть раз сказали “спасибо”? Так вот; если мне не дадут знать вовремя, я на открытие не приеду. Так же поступают с женой моего брата Бориса. Она отдает все портреты отца и его другие портреты в Москву. Это Советское правительство знало давно. До сих пор ни слуху ни духу. Почему? Уже все картины могли быть давным-давно в Москве. Что это за открытие, когда ничего в музее нет?… Жена моего брата Хельга тоже не всегда бывает… Ее давно американские музеи просили продать эти портреты отца, но она отвечала, что обещала дать в московский музей… 6 июня 1988 г.»
А несколько позднее Татьяна Федоровна писала: «Я надеюсь, ты получила “завещание”, и многое тебе станет ясно. Где все эти вещи, которые перечислила Ирина в завещании? Мы ничего не получили, только два захудалых коврика и серебряные вилки и ножи. Где все картины? Серебро и хрусталь?! Я ничего этого в музее не видела. И много предметов, привезенных Федей, и вещей, которые я отдала. Где папой нарисованный портрет дедушки и два рисунка Авериной (папин друг скрипач)??? Ты себе представить не можешь, какая работа была с посылкой папиных театральных костюмов (семь лет тому назад), да и теперь с картинами Бориса. Что это?… Зачем вешать картины, которые у нас в доме никогда не висели? Например, “Цыганка”. Кому она нужна? Зачем в зале столько мебели и “мещанских” зеркал на стенах? А вот, мол, для картин и портретов нет места?
Я не могу понять, зачем было брать костюмы из Большого театра, отцу никогда не принадлежавшие, когда они имели настоящие, которые были сделаны по эскизам больших русских художников? Почему они, “Глинки”, не посоветовались с нами, не спросили, если сами не знали? Они заявили, что они все прекрасно знают, и что я и мой брат Федор выжили из ума и ничего не помним. И опять-таки люди, которые пишут биографию отца, даже не позаботились узнать, как звали моего деда, папиного отца. Написали “Иван Иванович Шаляпин”. Когда его имя и отчество Иван Яковлевич.
…Вот так все и делается. Стыдно становится за Советский Союз! Я знаю людей из Соединенных Штатов, которые уже были на улице Чайковского, в музее, и которые имеют отношение к искусству, они с удивлением спросили меня: “Написано в журнале: «Жил и творил Шаляпин»”. Где же он творил и работал, когда зал, в котором, наверное, “творил и работал” Шаляпин, битком набит мебелью и на стенах зеркала? Все это вредит акустике и нет места артистам репетировать! Вот… что происходит, когда доверяют такую важную работу (как создание музея Шаляпина) некомпетентным людям. Надеюсь, что министр культуры, будучи интеллигентным человеком, поможет многое изменить. Мне неприятно, когда критикуют Советский Союз. Если хочешь, то, пожалуйста, можешь показать мое письмо кому нужно…»
Вершители культуры, начиная с министра Захарова и кончая музейщиками «глинками», как называли их дети Шаляпина, не только не хотели знать, каким быть музею Федора Ивановича в Москве, но если чем-то и интересовались, то только материальными ценностями, оставшимися после смерти Ирины Федоровны Шаляпиной. И решили, что с каждым из заинтересованных лиц следует поговорить один на один.
Первый разговор Арцибашева и Федоровой состоялся у Ирины Александровны Дальской, считавшей себя крестницей Ф.И.Шаляпина и подругой его дочери.
— В их квартире на Кутузовском негде было повернуться; сундук на сундуке до потолка. Вещами были забиты и все антресоли. А сколько картин… Много серебра, антиквариата. У Ирины Федоровны были изумительные кольца, броши, колье. Показывала она мне и печатку Федора Ивановича с драгоценными камнями. (В описи комиссии ничего этого найти не удалось. — «Ю.Г.»)
На вопрос: «И все это исчезло?» собеседница ответила: «Как в воду кануло. Лично я ничего в шкафу, где она хранила бриллианты, не обнаружила. Ну, помните, когда мы брали одежду для похорон».
Обсуждение здоровье Ирины Федоровны, естественно, коснулось непонятно для чего проведенной операции. Именно доктор стал владельцем обручальных колец Ф.И.Шаляпина и Иолы Игнатьевны. (Непонятно, почему. — «Ю.Г.») Вспомнили о большом количестве икон в доме, из которых ни одна не попала в музей, все исчезли.
После похорон хозяйки квартиры всеми делами по передаче или, наоборот, по приемке вещей в будущий музей занимались Пашков и Савченко, а саму Дальскую уже к «делам» не допускали.
История с фамильными ценностями и мемориальными предметами еще больше запуталась. К исчезнувшим бриллиантам добавились картины и скульптуры, каминные часы и хрустальные вазы, и библиотека.
Следующим должен был быть разговор с Пашковым, но к нему следовало подготовиться. Одних знаний о том, что было в квартире Ирины Федоровны Шаляпиной-Бакшеевой, было мало.
Нужен был документ — завещание. В нотариальной контроле № 11 на Кутузовском проспекте нашли это самое «завещание».
«29 мая 1970 года… Все мое имущество, какое ко дню смерти окажется мне принадлежащим, в чем бы такое ни заключалось и где бы оно ни находилось, я завещаю: брату моему Шаляпину Борису Федоровичу и сестрам Шаляпиной Лидии Федоровне и Черновой Татьяне Федоровне в равных долях каждому…»
Перечня имущества не было. Сотрудники конторы сказали, что перечень можно найти в нотариальной конторе № 1. «Описи вещей» не нашли, но оправдались очень убедительно: «опись хранилась в подвале с другими архивными документами, да подвал дома затопило водой».
И все же поход в нотариальную контору № 1 не оказался безрезультатным. В одной из книг нашли запись о том, что «свидетельство о праве на наследство» было выдано седьмого апреля 1979 года Пашкову Павлу Павловичу, объявившему себя адвокатом наследников. В описях имущества значились большие суммы оценок вещей: на тысячи и тысячи рублей. Опись имущества проводилась с перерывами одиннадцать дней и началась 24 октября, то есть через две недели после кончины хозяйки. А это значило, что несколько дней до начала описи вещей обладатель ключа мог свободно входить и выходить из квартиры и даже выносить из нее что угодно. И косвенным доказательством были шаляпинские вещи, купленные дирекцией музея М.И.Глинки у «родственника» Шаляпиных Пашкова (как сказал директор музея Здобнов Р.Н.). И среди этих поступлений оказались: венчальные свечи, охотничье ружье Федора Ивановича, две подлинные люстры, оформленные соответствующими актами купли-продажи. И эти мемориальные предметы, которые «поступили» в музей, ни в одном документе не значились, какие же тогда подлинники могли быть описаны в подлинном завещании!
Все с той же Серафимой Васильевной у Духановой (автор проекта реставрации дома Шаляпиных) удалось получить копию погибшего завещания, которую в дни приема вещей и по подсказке Татьяны Федоровны Шаляпиной (Черновой) реставратор сняла в нотариальной конторе.
Этот документ перечислял такие редкие произведения искусства, которые бесследно исчезли, что прочитать его надо целиком.
«“ЗАВЕЩАНИЕ”
город Москва, второго июля 1970 года.