Известная фирма «Сотби», проводившая доходный аукцион, на котором выставлялась картина, приписанная Рембрандту, — «Портрет мужчины с бородой», попросила провести экспертизу и после отрицательного отзыва комиссии на полотно, более 150 лет «принадлежащее» мастеру, понесла убытки в несколько тысяч долларов. Отказано в подлинности картине «Бюст молодой женщины», много лет украшавшей галерею Брера в Милане. На очереди оценка нескольких знаменитых холстов из галереи Уфицци во Флоренции, и надо сказать, что приговора суровой комиссии ждут с нетерпением.
Комиссия не только разделяет произведения на подлинные и неподлинные, но старается приписать некоторые из отвергнутых тому или иному ученику мастера. Так, определенно некоторые отнесены к творчеству Герарда Доу, Говерта Флинка, Яна Левенса, Карела Фабрициуса.
4 декабря 1991 года была открыта выставка из 40 действительно подлинных полотен, имя автора которых известно всему миру.
ВЫСТАВКА БЕСПОМОЩНОСТИ…
Чтобы решиться открыть выставку, подобную открытой в Британском музее в марте 1990 года, надо было обладать достаточным мужеством и определенным чувством юмора. Экспозиция называлась «Подделка? Искусство обмана» и доказывала добросовестность, а главное, уверенность в успехе научных методов атрибуции.
Британский музей не только один из самых известных, но, пожалуй, и самых старых музеев Великобритании. Ему более 250 лет, и в его собрании давно заняли место первоклассные произведения мировой культуры. Это обязывало иметь серьезную службу по борьбе с фальсификаторами и вообще подделками, наводнившими художественный рынок в XIX и особенно в XX веке. И служба экспертиз в музее существует, а кроме того, многие историки искусств Европы считают за честь сотрудничать с известным музеем. И все же, несмотря на то, что многие «шедевры», предлагаемые музею, разоблачались сразу, случалось, что подделки долгие годы представлялись в залах как подлинники.
Так произошло с саркофагом, который датировали VI веком до того самого дня, когда кто-то заметил, что изображенная на нем женская фигура облачена в белье… XIX века. И это только один из экспонатов выставки подделок.
Состав экспозиции необычайно широк. Здесь представлены фальсифицированные тексты вавилонских жрецов, тщательно высеченные на камнях и табличках неизвестными «знатоками». В текстах доказываются забытые всеми привилегии жрецов какого-то храма, а также великолепное знание мастерами подделки не только шрифтов и грамматики далекого третьего тысячелетия, но и умение ориентироваться в обычаях того времени. Рядом с изделием, претендующим на древность, выставлены часы неизвестных умельцев, прекрасно скопировавших часы «Ролекс» и ювелирные украшения фирмы «Картье».
Для полноты впечатления представлены и экспонаты из других музеев, но отсутствуют подделки из частных собраний, а жаль: именно в частных собраниях оказались многие шедевры мастеров фальсификаций.
Выставка также рассказывает об авторах и о вольных и невольных жертвах мистификаторов, поражая техникой изготовления и изощренностью методов воздействия на созданные изделия, чтобы они приобретали качества, вносимые только временем, временем и временем.
Есть и настоящие сенсации для любителей искусства. Так, поклонники Микеланджело узнавали на выставке, что в период ученичества у Доменико Гирландайо талантливый подмастерье подделывал его произведения. Известна история, как юноша изваял скульптуру спящего Купидона и выдал ее за античную…
Представленные на выставке комбинированные фотографии (с нескольких фотонегативов) в начале XX века ввели в заблуждение самого Артура Конан Дойла, признавшего их за подлинные чудесные изображения.
Среди экспонатов из Королевского шотландского музея был необычный, который с самого начала воспринимался как подделка и даже был отвергнут… Однако публика, узнавшая, что музею предложили форель, обросшую белым мехом и якобы обитающую в холодных горных источниках, потребовала ее выставить. Этот невинный розыгрыш красовался среди множества «редких» монет, «дарственных» грамот, индульгенций, продававшихся на базарах и изготовлявшихся переписчиками-умельцами.
Подделки произведений искусства и старины были особенно распространены в XIX веке, когда собирательство и владение раритетами стало модным. К 1930-м годам производство фальшивок достигло своего пика, но развитие технических и химических методов экспертизы сделало такую индустрию менее выгодной. Однако и в наше время происходят шумные разоблачения. В Британии хорошо известно имя Тома Китинга, изготовившего около двух с половиной тысяч полотен — под именем 100 известных художников прошлого. Обман открылся в 1976 году и принес фальсификатору настоящую славу. Он выступал по телевидению с лекциями-разъяснениями, а на его посмертной выставке полотна-подделки, продававшиеся как стилизации на темы разных мастеров, принесли 400 тысяч долларов.
Говоря о выставке подделок, можно упомянуть и другую, которую называют «выставкой подделок» такие специалисты, как доктор искусствоведения Д.Сарабьянов, кандидаты искусствоведения Е. Ковтун, Г.Поспелов. Речь идет о грандиозной экспозиции, редких произведений русского художника-эмигранта М.Ф.Ларионова, большую часть своей жизни прожившего во Франции.
Весной 1987 года эта выставка открылась во Франкфурте-на-Майне, затем переехала в Женеву, а оттуда — в галерею Арановича в Стокгольме. Состояла выставка из множества никогда не показывавшихся работ на бумаге, исполненных пастелью и гуашью и долгие годы хранившихся в частном собрании в Ленинграде. Оттуда листы были вывезены нелегально и проданы (устроители скрыли, кому и за какую сумму)…
Каталог неизвестных произведений, хорошо воспроизведенных, а значит, доступных стилистическому анализу, позволил специалистам по этому периоду русского искусства судить, что все они — «вполне сознательные подделки, выполненные в наши дни».
После кончины художника в Париже и устройства нескольких выставок его произведений цены на них значительно поднялись. Собиратели театрального материала вспомнили об участии М.Ларионова вместе с Пикассо в оформлении спектаклей Русских сезонов С.П.Дягилева. Начали запрашивать работы мастера на аукционах. Спрос породил предложение, тем более что каталогов, даже неполных, произведений художника в России не издавалось.
Частные собрания Европы или театральный музей в Брюсселе имели лишь разрозненные произведения, не позволявшие составить представление о развитии манеры мастера.
Если выставка в Британском музее — своеобразный отчет исследователей, то экспозиция 1973 года в Милане — подлинный триумф мастерства подделок.
К скандалам в художественном мире Италии привыкли давно. Здесь во все времена процветала торговля музейными ценностями, беззастенчивые подделки работ великих мастеров. Искусствоведы сознавались, что только в одной Италии существует такое количество поддельных «Джоконд» Леонардо, что их хватило бы на маленькую галерею.
Миланский скандал связан с творчеством известного итальянского мастера XX века Джулио Туркат-то, выставку работ которого открыл его бывший ученик Роландо Целли. Музейщики и коллекционеры, принимавшие прежде Целли как известного посредника и продавца художественных ценностей, на этой выставке убедились и еще в одном таланте молодого предпринимателя.
В Милане было объявлено о предстоящем открытии выставки Туркатто, и перед самым открытием неожиданно для всех старый маэстро приехал осмотреть «свою» экспозицию. Он долго бродил среди золоченых и белых рам, склонялся к полотнам, приглядывался и неожиданно заявил, что никогда не притрагивался ни к одному из шедевров. Свое заключение он высказал перед прессой, тут же выплеснувшей это на страницы газет. Маэстро утверждал, что все работы написал сам Целли, он же подделал все подписи учителя. Защищая свою честь, Целли рассказал, что после окончания учебы в римской Академии Художеств долгое время работал у Джулио Туркатто ассистентом. Сначала ему доверяли только подготовительные работы (грунтовку, тонирование и перенесение рисунка с эскиза), затем молодой ассистент стал рисовать и даже сочинять отдельные детали на полотнах мэтра. Наступил период, когда он не только делал эскиз и детали, но и завершал, «обобщал готовое полотно».
Учитель был стар и подходил к мольберту только поставить свою подпись. Никогда прежде «руководитель мастерской» не ставил вопрос об авторстве полотен, вышедших из нее. По договоренности ученик предлагал «совместные» полотна музеям, защищал права учителя перед торговцами живописи, наконец, отдавал ему вырученные деньги. И все же маэстро подал в суд на своего ученика.
Правда, затруднение заключалось в том, что старый мастер не мог вспомнить другие свои произведения, даже те, которые десятки лет находились в государственных собраниях.
Французский юмор относительно подделок и фальшивок пошел дальше английского и итальянского. Парижская «Паризьен» разрекламировала выставку, организованную в 1988 году фондом фирмы «Картье» в местечке Жуман-Жозе. На ней было представлено одно из самых крупных в мире собрание подделок: фальшивые произведения Матисса, Пикассо, Вермеера, Родена; «Мона Лиза» Леонардо да Винчи в 300 вариантах, в том числе кич на футболке. Среди выставленного были очень хорошие копии известных картин, сделавшие бы честь и самим авторам шедевров.
Юмор французов на выставке выразился в том, что наряду с произведениями искусства они выставили многочисленные подделки из других областей: товары с фальшивыми фирменными знаками, чемоданы якобы фирмы «Вьюттон», рубашки с изображением крокодила фирмы «Лакост», часы «Картье» и многое другое. Рядом с поддельным кузовом автомобиля «Рено» демонстрировалась бутылка с наклейкой «Бенедиктин» и содержимым, явно ей не соответствовавшим. Были в экспозиции пиратские грампластинки, видеокассеты и так далее.
Пожалуй, и еще об одной выставке подделок необходимо упомянуть. Это «Выставка подделок», состоявшаяся весной 1986 года в Вашингтоне. Были представлены картины знаменитостей — Ренуара и Матисса, Моне и Пикассо, американцев Гранта Вуда и Джорджа О’Киффа. И у этой экспозиции были вполне конкретные мастера-фоссеры (фалыпивщики), такие как скандально известный Давид Стейн, утверждавший, что он в состоянии исполнить трех Пикассо утром до завтрака.