андиано, врач королевы Марии, который хотел подарить их Ее Высочеству. В Аугсбурге, в доме семьи Фуггеров, он написал для украшений их дворца много вещей, в высшей степени значительных, на сумму в три тысячи скудо. В том же городе для семьи Принеров, видных местных людей, – огромную картину, в которой он построил перспективное изображение всех пяти архитектурных ордеров и которая была очень хороша, а также другую, светскую картину, находящуюся у кардинала этого города. В Креме, в церкви Сант Агостино, – два алтарных образа, на одном из которых есть портрет синьора Джулио Манфроне, изображенного в облике Св. Георгия в доспехах. Он же выполнил много хваленых вещей в Чивитале ди Беллуно, в особенности алтарный образ в церкви Санта Мариа, и другой в церкви Сан Джузеппе, оба – великолепны. Синьору Оттавиано Гримальдо он послал в Геную его портрет в натуральную величину, очень живой и отлично написанный, а вместе с портретом и другую картину такого же размера, но с изображением женщины, крайне любострастной. Отправившись после этого в Милан, Парис написал в церкви Сан Чельсо алтарный образ на дереве: несколько парящих фигур с великолепнейшим пейзажем внизу, как говорят, по настоянию синьора Карло из Рима, во дворце которого он выполнил маслом две большие картины, на одной – Венеру и Марса в сетях Вулкана, а на другой – царя Давида, подглядывающего, как служанки купают Вирсавию в водоеме, а также – портрет этого синьора и портрет синьоры Паулы Висконти, его супруги, не говоря о нескольких небольших, но великолепнейших пейзажах. За это время он написал также много басен по Овидию для маркиза д’Асторга, который увез их с собою в Испанию. Равным образом и для синьора Томмазо Марини он написал много вещей, упоминания нестоящих41.
О Парисе нами сказано достаточно. Ему сейчас семьдесят пять лет, он спокойно живет у себя дома и работает для своего удовольствия, выполняя просьбы кое-кого из знати или иных своих друзей и опасаясь соперничества и суетного тщеславия, во избежание обид и для того, чтобы те, кто (как он говорит) следует не по праведному пути, но коварно и ни с кем не считаясь выбирает окольные дороги, не нарушали его безмятежного и мирного существования, так как все его помыслы направлены на то, чтобы жить попросту и по доброте душевной, данной ему от природы, а изощряться в жизни или хитрить он не умеет. В последнее время он закончил великолепнейшую картину для герцогини Савойской с изображением Венеры и Купидона, спящих под охраной слуги, и выполненных так хорошо, что не нахвалишься42.
Я не могу, однако, умолчать здесь о том виде живописи, который, почти что всюду оставленный, поддерживается светлейшим венецианским сенатом а именно о мозаике. Поддержкой же этой мы, пожалуй, главным образом обязаны Тициану, который, насколько это от него зависело, неизменно добивался того, чтобы мозаики в Венеции создавались и чтобы мозаичистам оказывалась должная поддержка. Вот почему в соборе Сан Марко и производились различные мозаичные работы, почему почти что полностью восстановлены в нем старые мозаики и почему этот вид живописи доведен до возможного совершенства, не в пример тому, чем он был во Флоренции и в Риме во времена Джотто, Алессио Бальдовинетти, Гирландайо и миниатюриста Герардо. Ведь все, что сделано за последнее время в этой области в Венеции. восходит к рисункам Тициана и других выдающихся живописцев, которые заготовляли рисунки и цветочные картоны с тем, чтобы мозаичные работы достигали того совершенства, которого, как мы видим, достигают мозаики в портике собора Сан Марко, где в очень красивой нише находится Суд Соломона, настолько прекрасный, что действительно лучшим образом в цвете и не сделаешь.
Там же – родословное древо Богоматери, созданное рукой Лодовико Россо, полное всяких сивилл и пророков и исполненное в мягкой манере, с отлично пригнанными друг к другу камешками, создающими впечатление сильной и правильной рельефности изображения. Но никто в наше время лучше не работал в этом искусстве, как тревизанцы Валерио и Винченцио Дзуккеро, которым в соборе Сан Марко принадлежит множество разнообразных историй, в особенности из Апокалипсиса, в том числе четыре евангелиста в зверином обличье, окружающие престол Бога, семисвечники и многое другое, выполненное настолько хорошо, что, глядя на них снизу, можно подумать, что они написаны кистью и масляной краской, не говоря о том, что в руках у отдельных фигур и вокруг них маленькие картины, полные крохотных фигурок, которые сделаны с величайшей тщательностью, причем такой, что они кажутся я уж не говорю живописью, а даже миниатюрой, и в то же время они сложены из камешков. Там же и много портретов – императора Карла V, его брата и преемника нынешнего императора Фердинанда, а также сына Фердинанда – Максимилиана. Равным образом и голова знаменитейшего кардинала Бембо, гордости нашего века, а также голова великолепного…[Пропуск в печатных изданиях], выполненные с такой тщательностью и мягкостью, с такой согласованностью бликов, телесного цвета, тонов, теней и всего прочего, что лучшей и более прекрасной работы в этом материале и не увидишь. И поистине очень жалко, что это замечательное по своей красоте и прочности мозаичное искусство не находит себе применения большего, чем это имеет место в наше время, и что им не занимаются по воле государей, от которых это зависит.
Кроме упомянутых мастеров в соборе Сан Марко, соревнуясь с братьями Дзуккеро, в мозаике работал и Бартоломео Боццато, который точно так же проявил себя в своих работах достойным неустанных хвалений. Однако для всех величайшей помощью в этом деле служили присутствие и советы Тициана, учеником и во многих вещах и помощником которого был, помимо уже упомянутых и многих других, некий Джироламо, фамилию которого, если не считать его прозвища Тициан, я не знаю43.
ОБЩАЯ ИНФОРМАЦИЯ
Тициан Вечеллио – венецианский живописец, родился в Пьеве ди Кадоре в 1477 г. (?), умер от чумы (?) в Венеции 27 августа 1576 г.; сын Грегорио ди Конте Вечелли, занимавшего на родине скромные гражданские и военные должности. В девятилетнем возрасте был отдан в мастерскую незначительного венецианского живописца Себастьяно Цуккато, позднее работал в мастерской Джентиле и Джовании Беллини, сблизился с Джорджоне. В 1513 г. предложил свои услуги венецианскому Совету Десяти, получил мастерскую в приходе Сан Самуэле и в 1516 г. начал выполнять живописные работы в Зале Совета Дворца дожей (погибшие во время пожара 1577 г.). В том же году были получены первые заказы от д’Эсте из Феррары, в 1523 г. от Гонзага из Мантуи, в начале 30-х гг. от герцога Урбинского. В 1530 г. произошла первая встреча (в Болонье) с императором Карлом V, в 1533 г. он назначается придворным живописцем императора, от которого получил, кроме того, графский титул и ежегодное пособие в 100, а затем в 200 скудо. В 1545 г. в Риме (поездка состоялась по приглашению папы Павла III) произошло знакомство с Микеланджело. На обратном пути при проезде через Флоренцию устанавливаются связи с герцогом Козимо Медичи. Во время двукратного пребывания по вызову императора в Аугсбурге (в 1548 и 1550 гг.) были написаны портреты Карла V, Филиппа II и другие, там же произошла встреча с Лукой Кранахом. Среди венецианских друзей наиболее видное место занимали Якопо Сансовино и Пьетро Аретино. После смерти жены, последовавшей в 1531 г., жил в большом собственном доме в северной части Венеции.
Работы первого периода творчества: «Коленопреклоненный епископ Якопо Пезаро перед Св. Петром» в музее Антверпена; «Цыганская Мадонна» и «Мадонна с вишнями» в венском Художественно-историческом музее; «Чудеса Св. Антония» – три фрески в падуанской Скуоле Сант Антонио; «Саломея» в римской галерее Дориа-Памфили; «Три возраста» в лондонском собрании Бриджуотер; «Апостол Марк с четырьмя святыми» в венецианской церкви Санта Мариа делла Салуте; «Возлюбленная Тициана» в Лувре (вариант в нью-йоркском собрании Гольдмин); «Флора» в Уффици; «Суета» в мюнхенской Старой пинакотеке; «Небесная и земная любовь» в римской галерее Боргезе; «Портрет Томмазо Мости» в галерее Питти; «Святое семейство» в Дрезденской галерее; «Венера» в Дрезденской галерее (начата Джорджоне); «Вознесение Богоматери» («Ассунта») в венецианской церкви Фрари; «Вакханалия» и «Празднество Венеры» в мадридском Прадо.
Средний период творчества, 20-е гг.: «Петр-мученик» (1528–1530) в венецианской церкви Санта Джованни э Паоло (оригинал сгорел, на месте копия Чиголи): алтарные образа из церкви Сан Франческо в Анконе (1520, теперь в музее города). церкви Санти Надзаро э Чельсо в Бреше (1522) и в венецианской церкви Фрари («Мадонна семейства Пезаро», 1519–1526); «Динарий кесаря» в Дрезденской галерее: «Благовещение» (1519–1523) в соборе Тревизо; «Положение во гроб» в Лувре; «Св. Христофор» – фреска во Дворце дожей; «Вакх и Ариадна» в Лондонской Национальной галерее (1523). Портреты: «Человек с перчаткой» и «Мужской портрет» в Лувре: «Мужской портрет» в мюнхенской Старой пинакотеке; «Портрет Федериго Гонзага» в мадридском Прадо; «Портрет Лауры де Дианти» (сохранился в копиях собрания Кук в Ричмонде и в лондонском музее), 30-е гг.: «Введение во храм» в венецианской Академии; «Урбинская Венера» в Уффици; «Мадонна с кроликом» в Лувре; «Мадонна с младенцем, Св. Иоанном и Св. Екатериной» в Лондонской Национальной галерее; «Отдых на пути в Египет» в мадридском Прадо; «Св. Иероним» в Лувре; «Кающаяся Магдалина» в галерее Питти (повторения в Эрмитаже и Неаполитанском Национальном музее); «Венера Пардо» в Лувре; алтарный образ в венецианской церкви Сан Джованни Элемозинарио. Портреты: Ипполито Медичи в галерее Питти; герцога и герцогини урбинских в Уффици; так называемой «Красавицы» в галерее Питти; императора Карла V в мадридском Прадо; короля Франциска I (по медали) в Лувре; Альфонсо д’Авалос в парижском собрании графини Бэаг (также «Аллегория Альфонсо д’Авалос» в Лувре), 40-е гг.: три фрески («Каин и Авель», «Жертвоприношение Авраама» и «Давид и Голиаф») и восемь медальонов (евангелисты и отцы церкви) в венецианской церкви Санта Мариа делла Салуте; «Се человек» в венском Художественно-историческом музее; «Возложение тернового венца» в Лувре; два алтарных образа в веронском соборе и в Ватикане; «Иоанн Креститель» в венецианской Академии; «Христос в Эммаусе» в Лувре; «Даная с Амуром» в Неаполитанском Национальном музее; «Венера с Амуром» в Уффици. Портреты: Карла V в мадридском Прадо (1548) и в мюнхенской Старой пинакотеке (1548); папы Павла III в Неаполитанском Национальном музее; Павла III с Оттавио и Алессандро Фарнезе (1546) – там же; Пьетро Аретино (1545) в галерее Питти; Николая Гранвеллы в музее г. Безансона (1548); Антона Гранвеллы в музее г. Канзассити; курфюрста Иоганна Фридриха саксонского в венском Художественно-историческом музее; императрицы Изабеллы в мадридском Прадо; Ипполито Риминальди в галерее Питти; двухлетней Клариче Строцци в Берлине (1542); «Обращение генерала Васто к солдатам» в мадридском Прадо (1541).