25 Портреты названных лиц (кроме портрета короля Франциска 1) не сохранились.
26 Подписная «Троица», законченная в 1545 г., находится в мадридском Прадо (кроме Карла V и Изабеллы на ней изображены также Филипп II с королевой Марией Венгерской и сам Тициан); гравюра, о которой пишет Вазари, была выпущена Корнелиусом Кортом в 1567 г. «Прометей» и «Сизиф» также находятся в Прадо (написаны в 1549 г.); «Иксион» и «Тантал» не сохранились (с «Тантала» есть гравюра); «Венера с Адонисом» (1554) – в Прадо; «Персей с Андромедой» (1553–1555) – в лондонском собрании Уоллеса (копия – в Эрмитаже); «Диана с Актеоном» (1559) в собрании лорда Эльсмера в Бриджуотерхаузе (в Лондоне); «Похищение Европы» (1559–1562) – в собрании Гарднера в Бостоне (США).
27 «Поклонение волхвов» (1561) – в мадридском Прадо (реплика – в собрании Сакс в Нью-Йорке, судьба принадлежавшей кардиналу феррарскому копии – неизвестна); «Поругание Христа» – в Лувре (реплика ок. 1570 г. – в Мюнхене); «Бичевание Христа» не сохранилось; «Распятие» (ок. 1560–1565 гг.) – на прежнем месте в анконской церкви Сан Доменико.
28 Алтарный образ на первоначальном месте в венецианской церкви иезуитов (написан после 1548 г., поставлен между 1557 и 1559 гг.).
29 «Св. Николай» (подписной, 1563 г.) – на старом месте; «Магдалина» была отправлена в Испанию в 1561 г. (существует несколько реплик, лучшая из которых в Эрмитаже); пропуск в тексте после имени Сильвио дополняется в некоторых изданиях «Жизнеописаний» фамилией Бадоэр.
30 Портрет друга Тициана (1535–1540) находится в лондонском собрании Сабин; портреты Паоло и Джулии да Понте не сохранились; портрет синьоры Ирены с некоторым вероятием идентифицируется с находящимся в собрании Уайденер в Филадельфии; портрет Франческо Филетто идентифицируется с двумя портретами («Оратора» и «Юноши») в венском Художественно-историческом музее. О Бассано Вазари в «Жизнеописаниях» не упоминает больше ни разу.
31 Портрет Бембо находится теперь в собрании Шваб в Нью-Йорке; портреты Фракасторо, кардинала Аккольти, дворянина из дома Дельфини, Никколо Дзоно, жены и дочери турецкого султана и адвоката Соника (Ассоника) не сохранились; принадлежавшее адвокату «Бегство в Египет» идентифицируется с находящимся теперь в мадридском Прадо; о Данезе Каттанео см. ниже биографию Якопо Сансовино.
32 Оба портрета не сохранились.
33 «Тайная вечеря», которую Тициан писал семь лет, была отправлена в Испанию Филиппу II в 1564 г. и находится теперь в Эскориале (копия – в миланской Брере).
34 «Мучение Св. Лаврентия», начатое в 1564 г. и отправленное Филиппу II в декабре 1567 г., находится теперь в Эскориале; «Христос на кресте» – там же; сохранившаяся «Вера» во Дворце дожей, которую заказал Франческо Вениер в честь Гримани, была оплачена в 1556 г., но закончена после смерти Тициана его учениками; о картинах в Бреши см. выше биографию Гарофало.
35 Картина, написанная для феррарского герцога, не сохранилась; в приходской церкви в Медоле находится «Явление Христа Марии» (а не Магдалине) 1554 г. Сохранились три картины Тициана на тему «Положение во гроб» (в мадридском Прадо, в парижском Лувре и в венском Художественно-историческом музее) и две «Мадонны с младенцем» (в мюнхенской Старой пинакотеке и Лондонской Национальной галерее); автопортрет Тициана – в Прадо; «Св. Павел» не сохранился.
36 Джован Мариа Вердецотто (1525–1600) – живописец, гравер, ученый; упомянутые работы не сохранились.
37 Джованни Стефано Калькар (1499–1550) иллюстрировал сочинения Везалио, изданные в Базеле в 1543 г. (см. также ниже «О фламандских художниках»).
38 Парис Бордоне был крещен в Венеции в июле 1500 г., умер там же в 1571 г. Об алтарном образе «Мадонна со святыми» для церкви миноритов, находящемся теперь в Ватиканской пинакотеке, см. прим. 7; «История Ноя», написанная в 1521 г., не сохранилась, так же как и упомянутые росписи моста Риальто и фасадов дома в Венеции и Тревизо и все перечисленные портреты. «Рождество» и «Воскресение Христа» находятся в сакристии каноников собора Тревизо; в том же городе сохранились следующие работы Бордоне, упомянутые Вазари: «Поклонение волхвов» и «Св. Лаврентий и четыре святых» в соборе, «Мадонна со Св. Иеронимом и Иоанном Крестителем» в городской пинакотеке; «Рай» из церкви Оньисанти теперь в венецианской Академии; капеллы церкви Сан Паоло, где были работы Бордоне, разрушены.
39 Работы из скуолы Сан Марко находятся теперь в венецианской Академии; работы для семейства Фоскари не сохранились; алтарный образ в церкви Сан Джоббе со Св. Николаем, Св. Андреем и Св. Петром – на старом месте, так же как и «Тайная вечеря» в церкви Сан Джованни ин Брагола. Работы в церквах Санта Мариа делла Челесте («Св. Доминик, Св. Власий и Св. Антоний») и Сан Мартино («Даниил во львином рву») не сохранились.
40 О поездке Париса Бордоне во Францию точные сведения отсутствуют (достоверно известно, что весной 1538 г. он был еще в Венеции). Из приписываемых ему картин на темы, названные Вазари, существуют: «Венера» – в галерее Висбадена, «Юпитер и Ио» – в музее Лотенбурга и две композиции «Се человек» – в музее Штутгарта и во дворце Аттеме в Граце.
41 Из перечисленных Вазари работ сохранились «Св. Георгий в доспехах» (теперь в галерее Тадини в Ловере); алтарный образ из Чивитале ди Беллуно «Мадонна с четырьмя святыми» теперь в Берлине; картина, написанная для Карло да Ро по-прежнему в миланской церкви Сан Чельсо; «Вирсавия» – в собрании Вальраф-Рихарц в Кёльне; картина «Юпитер с нимфой», посланная польскому королю Сигизмунду Августу, находилась ранее в миланском собрании Креспи, а «Венера с Марсом» – в собрании Лонфик во Франкфурте-на-Майне; портрет Оттавио Гримальди идентифицируется с находящимся в палаццо Россо в Генуе; «Женщина, крайне любострастная» – с картиной № 674 Лондонской Национальной галереи; пейзажи и иллюстрации к Овидию не сохранились, как и работы, выполненные для Фуггеров и Гринеров (а не Принеров) в Аугсбурге, за исключением «перспективного изображения архитектурных ордеров», которое идентифицируется с картиной № 238 в венском Художественно-историческом музее.
42 Когда Вазари был в Венеции (в 1566 г.), Парису Бордоне было не 75, а 66 лет; картина с Венерой и Купидоном не сохранилась.
43 Сохранившийся «Суд Соломона» выполнен в 1532–1538 гг. Винченцо Бьянкони, сведения о котором относятся к 1517–1563 гг. Им же, а не его братом Доменико, имевшим прозвище Россо, выполнено «Родословное древо Богоматери» в 1542–1552 гг. (Лодовико Россо, названный Вазари, не существовал вообще). «Апокалипсис» также сохранился, выполненный тревизанцами Валерио Дзуккеро, работавшим в соборе Св. Марка в 1532–1564 гг. (умер в 1576 г.), и Франческо Дзуккеро, работавшим в соборе с 1524 г. (умер между 1572 и 1577 гг.). Портрет Бембо, выполненный по рисунку Тициана, находится теперь во флорентинском Барджелло (выполнен с подписного рисунка живописцами Франческо и Валерио Дзуккеро, 1542); о Бартоломео Боцца сведения относятся к 1532 г. (умер в 1594 г.); Джироламо Денте родился около 1510 г., в 1568 г. был еще жив.
Автор – художникам рисунка
Почтенные и благородные художники, на пользу и на потребу которых я главным образом и взялся, и притом вторично, за столь долгие труды! Вижу, что по милости и с помощью божественной благодати, я полностью завершил все то, что было мною обещано в начале моего труда. Посему, возблагодарив Господа, а вслед за ним и моих синьоров, предоставивших мне возможность вольготно справиться с этой задачей, пора дать покой и перу и усталой голове, что я незамедлительно и сделаю, коротко коснувшись некоторых других вопросов. Итак, если кому-нибудь и могло показаться, что я, в ходе своего изложения, бывал иной раз излишне медлителен и несколько болтлив, то это объясняется превышавшим мои возможности стремлением к ясности и к тому, чтобы во что бы то ни стало убедить читателя в очевидности того, что осталось для него непонятным или чего я с первого раза не сумел понятно выразить. А если однажды уже сказанное бывало подчас повторяемо мною и в другом месте, на то имеются две причины: либо этого требовал трактуемый мною предмет, либо мне приходилось во время переделок моего труда и его вторичного напечатания не раз прерывать свою работу на протяжении я не говорю, дней, но и месяцев, то ради путешествий, то из-за преизбытка других трудов – живописных произведений, рисунков и построек; не говоря о том, что такому человеку, как я (и я охотно в этом сознаюсь), почти что невозможно уберечь себя от ошибок. Тем же, кому кажется, что я слишком расхваливаю некоторых старых и современных художников, и кто поднял бы меня на смех за то, что я стариков сравниваю с мастерами нашей эпохи, я, право, не знаю, что и ответить, кроме того, что я всегда хвалил не просто, а, как говорится, постольку, поскольку и всегда принимал во внимание и время, и место, и другие подобные обстоятельства. В самом деле, представим себе, такой случай: сколько бы Джотто ни хвалили его современники, я не знаю, что стали бы говорить о нем и о других стариках, если бы они жили во времена Буонарроти, не говоря о том, что люди нашего века, достигшие вершины совершенства, никогда не поднялись бы до той ступени, на которой они стоят, если бы те старики не были в свое время столь велики и тем, чем они были до нас. Словом, поверьте мне, что, когда я кого-нибудь хвалил или порицал, то делал это не зря, а лишь для того, чтобы сказать правду, или то, что я считал правдой. Но ведь нельзя же все время держать в руке аптекарские весы, и тот, кто однажды испытал, что значит писать, в особенности когда приходится делать сравнения, которые по самой природе своей пристрастны, или высказать собственное суждение, меня извинит. Да и кому, как не мне, ведомо, сколько трудов, огорчений и денег мне за долгие годы стоило это сочинение. Трудности же, на которые я наталкивался, были таковы и их было столько, что я много раз готов был в отчаянии на все поставить крест, если бы поддержка со стороны добрых и настоящих друзей, которым я за это навеки обязан, меня не ободрила и не укрепила во мне решимость продолжать это дело благодаря той любезной помощи, которую они в силе были мне оказать, сообщая мне сведения, давая мне советы и делая сопоставления касательно произведений хотя и виденных мною, но нередко ставивших меня в тупик или вызывавших во мне большие сомнения. И действительно, помощь эта была такова, что я получил возможность раскрыть сущую правду и выпустить в свет настоящий труд, дабы оживить почти совсем уже похороненную память о стольких редкостных и своеобразных художниках и дабы принести пользу нашим потомкам. В этом деле, как я о том уже говорил в другой связи, не малую помощь оказали мне и писания Лоренцо Гиберти, Доменико Гирландайо и Рафаэля Урбинского, которым хотя я и доверял, но чьи слова я вс