23. Он всегда любил Дарио из Тревизо и Марко Дзоппо, болонца, так как вместе с ними получил воспитание под руководством Скварчоне24. Упомянутый Марко расписал в Падуе для братьев-миноритов лоджию, которая служит им залой для капитула, а в Пезаро исполнил картину на дереве, которая ныне находится в церкви Сан Джованни Эванджелиста; кроме того, он в одну свою картину включил портрет Гвидубальдо да Монтефельтро, когда он был флорентинским полководцем. Другом Мантеньи был также Стефано, феррарский живописец, который написал немного, но всё толковые вещи; его кисти принадлежит в Падуе роспись арки в соборе Сант Антонио и изображение Богоматери, так называемая Мадонна у пилястра25.
Возвращаясь к Андреа, нужно сказать, что он выстроил и расписал для себя в Мантуе очень красивый дом, которым он пользовался, пока был в живых. Наконец в 1517 году, в возрасте шестидесяти шести лет он скончался26 и был похоронен с почетом в храме Сант Антонио; и на могиле его, над которой помещено его бронзовое изображение, была напечатана следующая надгробная надпись: Esse parem hunc noris, si non praeponis, Apelli, Aenea Mantineae qui simulacra vides27.
Андреа отличался столь благородным и похвальным нравом во всех своих поступках, что память о нем сохранится не только в его отечестве, но и во всем мире; посему он и заслужил быть прославленным Ариосто не менее за свой благороднейший нрав, чем за свою отменную живопись, а именно в начале тридцать третьей песни, где упоминаются в числе самых знаменитых живописцев своего времени Леонардо, Андреа Мантенья, Джан Беллини.
Мантенья лучше других сумел показать, как можно в живописи передавать сокращение фигур снизу вверх, что, конечно, было трудным и смелым изобретением; равным образом, как уже упоминалось, он охотно резал на меди для получения отпечатков с изображением фигур, что́ поистине представляет исключительное удобство, благодаря которому весь мир мог увидеть не только «Вакханалию», «Битву морских чудовищ», «Снятие со креста», «Положение во гроб», «Воскресение со Св. Андреем и Лонгином» – вещи самого Мантеньи, – но также познакомиться с манерой всех других когда-либо бывших художников28.
ОБЩАЯ ИНФОРМАЦИЯ
Андреа Мантенья, сын плотника Бьяджо, – падуанский живописец и гравер. Родился в 1431 г. в Изола ди Картуро (Падуанской области), умер в Мантуе в 1506 г. Ученик и приемный сын падуанского живописца Франческо Скварчоне; 14 лет (в 1445 г.) был уже записан в братство живописцев. Встречался в Падуе с Донателло и Филиппо Липпи. В 1448 г. ушел от Скварчоне и в том же году начал расписывать капеллу Оветари в падуанской церкви Эремнитани. В 1449 г. был в Ферраре по приглашению герцогов д’Эсте. В 1454 г. женился на дочери Якопо Беллини Никколозе. Был в Вероне (1454–1459), Венеции (до 1460 г.), Флоренции (1463–1468) и Риме (1489–1490). С 1460 г. постоянное местожительство – Мантуя.
Главные работы падуанского периода: почти полностью уничтоженные бомбардировкой в 1944 г. фрески капеллы Оветари в церкви Эремитани (1448–1454); люнета портала церкви Санто со Святыми Бернардином и Антонием (1452); полиптих со Св. Лукой и другими святыми для церкви Санта Джустина, теперь в миланской Брере (1453–1454); «Св. Евфимия» – теперь в Неаполитанском Национальном музее (1454).
Главные работы мантуанского периода: фрески в Камера дельи Спози замка Гонзага (1474); «Триумф Цезаря» – для дворца Сан Себастьяне, теперь в королевском дворце Хэмптон-Корт близ Лондона (1484–1492); «Мадонна делла Витториа») – теперь в Лувре (1495–1496), алтарный образ («Мадонна на троне со святыми») для Санта Мариа ин Органе – теперь в музее Миланского замка (1497); «Парнас» (1497) и «Триумф добродетели» (1502) – обе в Лувре; последние работы: «Мертвый Христос» – в Брере и «Св. Себастьян» – в Ка д’Оро (Венеция).
Другие работы: полиптих в Сан Дзено в Вероне (пределлы в Лувре и Туре); портреты кардинала Медзаротта (в Берлине); епископа Гонзага (в Неаполе); Карло Медичи (в Уффици); триптих – «Поклонение волхвов», «Обрезание», «Вознесение» (там же); «Поклонение волхвов» (в нью-йоркском Метрополитен-музее); «Св. Антоний» (в Падуанском музее); «Успение» (в Прадо), «Христос в Гефсиманском саду» (Лондонская Национальная галерея); «Св. Георгий» (в Венецианской академии); два «Святых Себастьяна» (в Лувре и в Вене); два «Св. семейства» (в Дрезденской галерее и в нью-йоркском Метрополитен-музее); «Мертвый Христос» (в Копенгагене); «Св. Иеремия в пустыне» (в Сан Пауло, Бразилия); «Крещение», «Мадонна и Св. Иероним» (в Сант Андреа в Мантуе); Мадонны – в Уффици, в музеях Брера и Польди-Пеццоли в Милане, Вероне, Турине, Бергамо, Лондоне, Париже, Берлине.
Гризайли последнего периода творчества: «Триумф Сципиона», «Самсон и Далила», «Весталка Туция и Софонизба» (в Лондонской Национальной галерее); две «Юдифи» (в Дублинской Национальной галерее) и в музее Монреаля (Канада); «Дидона» (там же); «Суд Соломона» (Лувр); «Жертвоприношение Авраама» и «Давид и Голиаф» (Вена); «Муций Сцевола» (в Мюнхене).
Из двадцати пяти приписываемых гравюр собственноручных семь (с 1475 г.): «Мадонна», «Христос с Андреем и Лонгином», «Положение во гроб», две «Битвы тритонов», две «Вакханалии».
ПРИМЕЧАНИЯ
1 Вазари неточен: Мантенья происходил не из Мантуанской, а из Падуанской области, достоверных сведений о его происхождении и детстве нет, сообщение о том, что художник в детстве пас стадо, – обычная схема Вазари (ср., например, биографию Джотто).
2 Мантенья был отправлен в Падую (а не Мантую), к живописцу Франческо (а не Якопо) Скварчоне (1394–1474), который усыновил его, когда мальчику было тринадцать лет. Скварочоне, сменивший в тридцатилетнем возрасте портновское ремесло на профессию живописца, был известным педагогом и основателем Академии художеств и музея при ней; из своих путешествий – он был и в Греции – он привозил слепки античных скульптур, которые, по-видимому, служили ему пособием при преподавании многочисленным ученикам (их было, по источникам, 137). Собственных достоверных работ не сохранилось.
3 Томео (а не Тимео) был профессором греческой словесности в Падуанском университете. Письмом, адресованным ему литератором Джироламо Кампаньолой (ныне письмо утеряно), Вазари широко пользуется для характеристики и других живописцев Северной Италии.
4 Марко Дзоппо (1433–1478) – ученик Скварчоне, работал в Падуе, Болонье, Венеции. Имя Дарио встречается в 1440–1470 гг. главным образом в Бассано; Никколо Пиццоло родился около 1421 г., умер между 1463 и 1493 гг. Работал в Падуе с Донателло, а затем с Мантеньей в Эремитани (высказывалось предположение, что Пиццоло был учителем Мантеньи).
5 Работа не сохранилась.
6 Вазари ошибочно называет так капеллу городского префекта, принимая нарицательное наименование за имя собственное.
7 Погибшие почти целиком во время последней войны фрески в капелле Оветари церкви братьев-отшельников (дельи Эремитани) были одной из лучших и крупнейших работ Мантеньи. В первом цикле фресок ему принадлежали: «Святые Петр, Павел и Христофор» на своде, херувимы на малой апсиде и «Призвание апостолов» и «Проповедь Св. Иакова» на левой стороне капеллы. Во втором цикле работы Мантеньи: «Успение», «Крещение Гермогена» и сцены из жития Святых Иакова и Христофора.
8 Причины разрыва Мантеньи со Скварчоне точно неизвестны.
9 Палач не отрубает голову, а разбивает ее молотком.
10 Автопортретом считается фигура рядом с толстым воином (в котором усматривают не Скварчоне, а молодого Пиццоло).
11 Работа (полиптих) находится теперь в миланской галерее Брера. Фреска арки (люнет) собора Сант Антонио (Санто) сохранилась на месте.
12 Обе названные работы не сохранились.
13 Обе работы сохранились: «Мадонна на троне», написанная для церкви Санта Мариа ин Органе, – в собрании Тривульцио в Милане, триптих для Сан Дзено – на месте (пределла в Лувре и музее г. Тура).
14 По-видимому, Вазари имеет в виду так называемую «Мадонну Бутлер», находящуюся теперь в нью-йоркском Метрополитен-музее.
15 Вазари упоминает здесь лишь мимоходом одну из лучших работ Мантеньи: фрески в Камера дельи Спози (Брачном покое). «Маленькая картина» идентифицируется с триптихом, находящимся теперь в Уффици («Поклонение волхвов», «Обрезание» и «Вознесение»).
16 Девять картонов (сильно попорченные и реставрированные) для «Триумфа Цезаря» находятся в королевском дворце Хэмптон-Корт близ Лондона.
17 Имеется в виду Андреа Кастаньо.
18 Римские фрески Мантеньи не сохранились (бельведерская капелла, расписанная им, была позднее разрушена).
19 «Мадонна с каменотесами» («Мадонна делле Каве») находится теперь в Уффици (младенец на ней не спит, а смотрит на мать).
20 Рисунок с Юдифью хранится в Уффици.
21 Мантенья и Поллайоло были первыми значительными граверами в Италии XV в. «Триумф Цезаря» Мантеньи гравирован, как предполагается, не им самим, а гравером Дзоан Андреа.
22 Описанная работа, известная под названием «Мадонна делла Витториа» («Богоматерь Победы»), находится теперь в Лувре.
23 Лоренцо Каноцци из Лендинары (умер в 1477 г.) работал с братом Кристофером (умер в 1491 г.) главным образом как мастер интарсии. О его деятельности как живописца определенных данных нет.
24 О Дарио из Тревизо и Марко Дзоппо см. прим. 4. Об архитектурных работах Дзоппо сведений нет. «Мадонна на троне», написанная им в 1471 г. в Венеции для Пезаро (подписная), находится теперь в Берлинском музее. Изображение Гвидобальдо не сохранилось.
25 О феррарском живописце Стефано определенных данных нет. «Мадонна у пилястра» в Падуанском соборе сохранилась.
26 Дом Мантеньи сохранился. Возраст и год смерти художника указаны неправильно (не 1517, а 1506 г.).
27 «Ты, лицезреющий здесь бронзовый облик Мантеньи, знай: Апеллесу он равен, если не выше его».
28 Из перечисленных здесь собственноручных гравюр Мантеньи в настоящее время «Снятие со креста» исключается.