С 1512 г. и до смерти работал с учениками над большим двухсторонним образом для Сант Агостино в Перудже, части которого находятся кроме Перуджи в Лионе, Тулузе, Гренобле и др. В 1521 г. написал шесть святых под фреской Рафаэля «Троица» в церкви Сад Севере в Перудже. В Ленинградском Эрмитаже – «Св. Себастьян» (ок. 1495 г.) и портрет молодого человека (между 1495 и 1500 гг.). Рисунки в Уффици и других собраниях.
ПРИМЕЧАНИЯ
1 Сообщения Вазари о бедности Перуджино сильно преувеличены; судя по сохранившимся налоговым сведениям, он был человеком достаточно состоятельным.
2 Упомянутые флорентинские работы не сохранились. Учение у Верроккио можно считать достоверным.
3 Вазари описана «Пьета», находящаяся теперь в галерее Питти.
4 «Моление в саду», «Распятие» и «Пьета» – теперь в Уффици.
5 «Рождество» из Сан Франческо сгорело во время пожара в церкви в XVII в., «Распятие» – на месте (в Сант Агостино).
6 «Св. Иероним» и «Пьета» не сохранились.
7 «Плач по Христу» в Санта Кроче не сохранился.
8 «Успение» из Валломброзы – теперь в Уффици; триптих из Павии («Мадонна с архангелами Михаилом и Рафаилом») – в Лондонской Национальной галерее; работы для Неаполя («Уоденде») и для Борго Сан Сеполькро («Вознесение») – в соборах обоих городов, болонская «Мадонна со святыми» – в городской пинакотеке.
9 Из фресок Сикстинской капеллы уничтожены «Рождество», «Нахождение Моисея» и «Успение». «Передача ключей» сохранилась.
10 Вазари говорит о сохраненных Рафаэлем четырех медальонах потолка Станцы дель Инчендио в Ватикане. Другие римские работы Перуджино не сохранились.
11 Работа, выполненная для капеллы приоров, находится теперь в Ватикане.
12 Фрески не сохранились.
13 Для Сан Франческо аль Прато Перуджино написал «Воскресение Христово» (теперь в Ватиканской пинакотеке) и «Св. Иоанна» (теперь в Перуджинской пинакотеке). Написанные для церкви сервитов «Преображение» и «Рождество» находятся в Перуджинской пинакотеке.
14 Работы, выполненные для собора Перуджи, не сохранились. «Обручение» – в музее г. Кана (Франция).
15 Фрески в цехе менял (Камбьо) – одна из главных работ Перуджино.
16 «Петр – превосходный перуджинский живописец.
Что утеряло искусство, вновь возродил он, рисуя.
То, чего не было в нем, заново он изобрел». 1500 г.
17 Большой алтарный образ (Анкона) для Сант Агостино состоял из 28 частей, рассеянных теперь по музеям Перуджи, Лиона, Тулузы и Гренобля. «Мадонна во славе», написанная для капеллы Св. Николая, – в пинакотеке Перуджи.
18 Фреска («Распятие») в монастыре Честелло (Санта Мариа Маддалена деи Пацци) сохранилась; «Видение Св. Бернарда» – в Мюнхенской пинакотеке; «Мадонна со святыми» из Сан Доменико – в Уффици.
19 Начатое Филиппино «Снятие со креста» находится теперь в Уффици, «Успение» – на старом месте в церкви сервитов Сантиссима Аннунциата.
20 Фрески в Сан Севере, выполненные под «Троицей», сохранились.
21 В Монтоне, Фратта и Ассизи работ Перуджино в настоящее время нет.
22 Части «Преображения» хранятся в разных местах (в Лионском музее, в парижской церкви Сен-Жерве, в Руанском музее, в Ватикане, в галерее г. Нанта).
23 Возраст Перуджино указан неточно.
24 Биографию Рафаэля см. в ч. III «Жизнеописаний». Отец Рафаэля – Джованни Санти (умер в Урбино в 1494 г.); его подписные работы в пинакотеке Фано («Мадонна»), в Санта Мариа Нуова, там же («Посещение Марией Елизаветы»), в Ватикане («Св. Иероним»); ему приписываются также «Благовещение» в Брере, «Св. Себастьян» в Урбинской галерее и «Мадонны» в доме Санти в Урбино, в Урбинской галерее и в Национальной галерее в Лондоне. Им же написана невысокая по художественным достоинствам, но интересная по содержанию «Рифмованная хроника» герцога урбинского Федерико да Монтефельтро, при дворе которого долгое время состоял Санти.
25 Рокко Дзоппо идентифицируется с флорентинским живописцем Джованни Мария ди Бартоломео (погребен во Флоренции в 1508 г.), которого Перуджино в 1497 г. назначил своим заместителем. Более подробных сведений о нем нет. О каких работах говорит Вазари, установить трудно.
26 Роберто из Монтеварки – ученик и помощник Перуджино в 1502–1504 гг.; о работах, названных Вазари, сведений нет.
27 Баччо (Бартоломео) Убертидо – брат Бакьякки (см. след. прим.). О его деятельности других сведений нет. Работы его неизвестны.
28 Франческо д’Убертино, прозванный Бакьякка (1494–1557), – флорентинский живописец, испытавший влияние Перуджино Франчабиджо и Андреа дель Сарто. Работы в Будапештской («Проповедь Иоанна Крестителя») и Дрезденской («Легенда о мертвом царе») галереях, в Уффици («Мадонны» и др., там же гротески и картоны для ковров), в Риме, Бергамо, Лондоне, Оксфорде, Париже, Дижоне, Берлине, Мюнхене, Бостоне и других городах. Ему приписывается «Портрет старика» в Ленинградском Эрмитаже.
29 Джованни Росто (Ян Рост), родился в Брюсселе, умер во Флоренции в 1564 г., работал также в Ферраре (1536–1545).
30 Джованни ди Пьетро, прозванный Спанья (Хуан де Эспанья), – живописец, испанец по происхождению; родился около 1450 г., жил в Перудже с 70-х гг. XV в., умер в Сполето в 1528 г. Учился у Перуджино, испытал потом влияние Рафаэля. В Ассизи сохранились его фрески в Санта Мариа дельи Анджели и «Мадонна» в музее Св. Франциска. В Ленинградском Эрмитаже – «Мадонна с младенцем и Христом».
31 Андреа Луиджи (Алоизи), прозванный Индженио (что значит – гений). Фигура неясная. Упоминается в 1454–1518 гг. Сведения, приводимые о нем Вазари и содержащиеся в документах, недостаточны и противоречивы. Достоверных работ нет.
32 Эузебио ди Джакомо ди Кристофоро да Сан Джордже, родился около 1465 г., умер после 1540 г. Ученик Перуджино, работал также с Пинтуриккио. «Поклонение волхвов» сохранилось и находится теперь в Перуджинской пинакотеке вместе с тремя «Мадоннами» и другими его работами.
33 Доменико ди Париде ди Пандаро Альфани (ок. 1480 г. – после 1553 г.) – перуджинский живописец. Испытал влияние Рафаэля, а также Джулио Романо, фра Бартоломео, Андреа дель Сарто. Орацио Альфани (ок. 1510–1583) – незаконнорожденный сын (а не брат) Доменико. Работал в Перудже (а также в Риме, Палермо, Трапини) вместе с отцом и самостоятельно. Лучшие работы обоих («Мадонны» и др.) – в Перуджинской пинакотеке.
34 Джан Никколо ди Паоло да Перуджа (1460 – ок. 1544 г.) – сотрудник Перуджино, с которым он работал в Перудже и Флоренции, испытал также влияние Рафаэля. Обе станковые работы, названные Вазари, сохранились и находятся в Перуджинской пинакотеке; сохранились и фрески в капелле Камбьо (меняльного цеха).
35 Капорали Джован Батиста (Вазари ошибочно называет его Бенедетто), прозванный Битти (1476–1560), сын живописца Бартоломео Капорали, – живописец, миниатюрист, архитектор, поэт, комментатор Витрувия. Из известных работ сохранились алтарный образ в Паникале, фрески построенной им виллы Пассерини близ Кортоны и плафон Санта Мариа делла Луче в Перудже. Его сын Джулио был принят в перуджинский цех живописцев в 1559 г., был также архитектором. Достоверных работ не сохранилось. Его учеником был генуэзский архитектор Галеаццо Алесси.
Жизнеописание ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ, флорентинского живописца и скульптора
Мы постоянно видим, как под воздействием небесных светил, чаще всего естественным, а то и сверхъестественным путем, на человеческие тела обильно изливаются величайшие дары и что иной раз одно и то же тело бывает с преизбытком наделено красотой, обаянием и талантом, вступившими друг с другом в такое сочетание, что, куда бы такой человек ни обращался, каждое его действие божественно настолько, что, оставляя позади себя всех прочих людей, он являет собою нечто дарованное нам Богом, а не приобретенное человеческим искусством.
Это люди и видели в Леонардо из Винчи, в котором помимо телесной красоты, так никогда, впрочем, и не получившей достаточной похвалы, была более чем безграничная прелесть в любом его поступке, таланта же было в нем столько и талант этот был таков, что к каким бы трудностям его дух ни обращался, он разрешал их с легкостью. Силы было в нем много, но в сочетании с ловкостью; его помыслы и его дерзания были всегда царственны и великодушны, а слава его имени так разрослась, что ценим он был не только в свое время, но и после своей смерти, когда он среди потомства приобрел еще большую известность.
Поистине дивным и небесным был Леонардо, сыр сера Пьеро из Винчи. Обладая широкими познаниями и владея основами наук, он добился бы великих преимуществ, не будь он столь переменчивым и непостоянным. В самом деле, он принимался за изучение многих предметов, но, приступив, затем бросал их. Так, в математике за те немногие месяцы, что он ею занимался, он сделал такие успехи, что, постоянно выдвигая всякие сомнения и трудности перед тем учителем, у которого он обучался, он не раз ставил его в тупик. Некоторые усилия потратил он и на познание музыкальной науки, но вскоре решил научиться только игре на лире, и вот, как человек, от природы наделенный духом возвышенным и полным очарования, он божественно пел, импровизируя под ее сопровождение. Все же, несмотря на столь различные его занятия, он никогда не бросал рисования и лепки, как вещей, больше всех других привлекавших его воображение.
Заметив это и приняв во внимание высокий полет этого дарования, сер Пьеро отобрал в один прекрасный день несколько его рисунков, отнес их Андреа Верроккио, который был его большим другом, и настоятельно попросил ему сказать, достигнет ли Леонардо, занявшись рисунком, каких-либо успехов1. Пораженный теми огромнейшими задатками, которые он увидел в рисунках начинающего Леонардо, Андреа поддержал сера Пьеро в его решении посвятить его этому делу и тут же договорился с ним о том, чтобы Леонардо поступил к нему в мастерскую, что Леонардо сделал более чем охотно и стал упражняться не в одной только области, а во всех тех, куда входит рисунок. А так как он обладал умом божественным и дивным, он проявил себя не только в скульптуре, еще смолоду вылепив из глины несколько голов смеющихся женщин