Гала Дали. Муза двух гениев
«За каждым великим мужчиной стоит великая женщина» – эта фраза стала почти общим местом. Но ведь исторических подтверждений тому – бездна! И среди чаровниц, вдохновлявших полководцев на завоевание мира, а людей искусства – на создание бессмертных шедевров, Гала Дали занимает особое место. Ей выпало стать музой не одного гения, а двух – поэта и художника, Поля Элюара и Сальвадора Дали.
Русское детство
Ее настоящее имя – Елена Ивановна Дьяконова, она появилась на свет в Казани в 1894 году. О ее детстве и юности известно мало. Отец Елены – скромный чиновник Иван Дьяконов, умерший, когда девочке было одиннадцать лет. В этом браке также родились два ее старших брата, Вадим и Николай, и младшая сестра Лидия. Овдовев, мать снова вышла замуж за адвоката Димитрия Ильича Гомберга, который увез семью в Москву. Елена настолько привязалась ко второму мужу матери, что называла его папой и даже взяла себе отчество Димитриевна. О настоящем же отце она больше никогда не говорила.
Несмотря на то что до 1917 года въезд в Москву евреям был запрещен, Гомберг, еврей только наполовину, устроился в столице очень неплохо. Он много работал, прекрасно обеспечивал жену и ее детей, его доходов хватало даже на содержание двух двоюродных братьев, приехавших на учебу в Москву из глухой провинции. Умный, образованный и благодушный, больше других детей он привечал Елену, и девочка, в которой развивался собственный твердый характер, быстро училась у отчима независимости и самостоятельности.
Ей выпало стать музой не одного гения, а двух – поэта и художника, Поля Элюара и Сальвадора Дали
Они жили на Трубниковской улице, на последнем, шестом этаже нового дома. Считалось, что воздух наверху лучше и чище, а родителей постоянно беспокоило слабое здоровье Елены. Но это не помешало девочке поступить в гимназию М. Г. Брюхоненко, одно из старейших учебных заведений Москвы, и блестяще сдавать все экзамены.
Ее одноклассница Анастасия Цветаева, в будущем известная писательница, сестра знаменитой поэтессы Марины Цветаевой, написала позже: «В полупустой классной комнате на парте сидит тоненькая длинноногая девочка в коротком платье. Это Елена Дьяконова. Узкое лицо, русая коса с завитком на конце. Необычные глаза: карие, узкие, чуть по-китайски поставленные. Темные густые ресницы такой длины, что на них, как утверждали потом подруги, можно рядом положить две спички. В лице упрямство и та степень застенчивости, которая делает движения резкими». Они стали подругами, и Елена была частым гостем в доме Цветаевых в Трехпрудном переулке.
Французский исследователь Доминик Бона писал: «Восемнадцатилетняя Тала – нелюдимая, холодная, суровая, раздражительная, одинокая… – ничего не говорит о своем прошлом, о своей биографии. Любой вопрос о предыдущей жизни выводит ее из себя». Почему? Неизвестно. Никаких трагедий в этом периоде ее жизни нет… Как неизвестно и то, почему она оставила свое имя Елена только для официальных бумаг, а представлялась всем редким именем Тала.
В 1912 году Елена заболела туберкулезом, и после окончания гимназии родители отправили ее в санаторий Клавадель (Швейцария) на лечение.
Французская молодость
Туберкулезный санаторий – не самое веселое место, но вот на фотографии того времени Тала с набеленным лицом и нарисованными черными бровями, в костюме Пьеро, а рядом юноша в таком же гриме, они смеются. Кто это? Поездка на лечение подарила Елене встречу, которая изменила ее жизнь. Молодой человек на фотографии – это Эжен Эмиль Поль Грендель, он вошел в историю под именем, которое придумала ему сама Гала, – Поль Элюар. Он был первым, кто назвал ее Гала. Быть может, он подразумевал французское gala – торжество, праздник?
Несомненно, у девушки был настоящий талант вселять в своего избранника веру в собственные силы. Она была рядом каждый день, каждый час. Это Гала предложила отослать в модный поэтический журнал только что написанные стихи, попросив у Поля лишь одного: поставить там посвящение матери и ей, его невесте. Да, между молодыми людьми уже вовсю развивался бурный роман. Однако отец Поля был против этого брака, и кто знает, чем бы кончилось дело, не прояви Гала настоящую женскую мудрость. Она отправила будущей свекрови письмо, полное слов преданности и восхищения ею самой и ее талантливым сыном. Переписка возымела действие, мать встала на сторону сына.
Сальвадор Дали пишет свою музу – Галу (1950)
Они расстались, когда Гала вернулась в Россию, а Поль – во Францию, и некоторое время их связывали письма, в которых она называла Элюара «мой дорогой возлюбленный, душенька моя, мой дорогой мальчик!». И несмотря на то что француз был ей ровней по возрасту, Гала-любовница иногда испытывала к нему чувства почти что материнские: заботиться, наставлять, беречь, а для этого надо было быть все время рядом. Весной 1916 года Гала решила отправиться в Париж, ей было всего двадцать два года, и она не знала, что покидает Россию уже навсегда. В феврале 1917 года Гала и Поль заключили брак в церкви Святой Женевьевы.
Они любили друг друга, без сомнений, обожали свою единственную дочь Сесиль, родившуюся через год после свадьбы, но даже эта очаровательная малышка не смогла укрепить натянутые до звона струны их брака. Элюар был по характеру непоседой, частые отъезды раздражали Елену, да и сама она не была склонна оставаться покорной скромной супругой: «Я никогда не буду просто домохозяйкой. Я буду много читать, очень много. Я буду делать все, что захочу, но при этом сохранять привлекательность женщины, которая себя не перетруждает. Я буду, как кокотка, сиять, пахнуть духами и всегда иметь ухоженные руки с наманикюренными ногтями».
«Дали и Гола – не муж и жена, и уж тем более не художник и его муза, они два полушария одного мозга»
Теперь страсть словно обернулась против них. Поль – поэт, один из основателей дадаизма, позже – сюрреализма, его воззрения на мир трудно было назвать обыденными, а строй его мысли порождал столь же необычную манеру поведения. Он всегда носил с собой фотоснимки обнаженной жены, сделанные знаменитым Маном Рэем, часто показывал их друзьям. Он изменял Гале, воспитывал в ней женщину-вамп, говорил о свободе любви. Постепенно она и сама стала примерять на себя роль не столько чистой, сколько грешной музы поэта.
Гола и Сальвадор Дали (1950-е)
В 1921 году Гала позировала немецкому художнику Максу Эрнсту, а скоро стала и его любовницей. Год спустя молодой немец переехал в дом Элюаров. Несколько лет они жили втроем, и не думая скрывать любовный треугольник. Гала на себе познала прелести свободной любви, крутила роман за романом и понимала, что разрыв с Полем уже неизбежен. Поездка в Испанию, в деревушку Кадакес в гости к молодому испанскому художнику Сальвадору Дали, предложенная мужем, пришлась очень кстати. Всю дорогу она выслушивала восторги Поля: «Он не переставал восхищаться своим милым Сальвадором, словно нарочно толкал меня в его объятия, хотя я его даже не видела».
Испанская страсть
Судьба вела их друг к другу, женщину, желавшую быть любовницей-матерью, и мужчину, искавшего возлюбленную, которая заботилась бы о нем, как о ребенке. Слова, сказанные французским поэтом Андре Бретоном о них, стали пророческими: «Дали и Гала – не муж и жена и уж тем более не художник и его муза, они два полушария одного мозга».
Двадцатипятилетний Сальвадор к моменту их встречи успел побывать в Мадридской академии искусства, сдружиться с Федерико Гарсией Лоркой, Пабло Пикассо и Андре Бретоном, похоронить мать и открыть для себя мир сюрреализма. Он считал себя неполноценным мужчиной, мучился множеством комплексов и страхов, не мог переходить улицы, ездил только на такси и мог падать по несколько раз на дню. Он жаждал не просто славы, он хотел денег, но был слишком неуклюж, экстравагантен и непрактичен, нуждался в заботе.
Жена Поля Элюара стала для Дали не просто наставником и опекуном. Гала природным чутьем угадала в Сальвадоре гения, пусть и больного, измученного и беспомощного. Настал ее звездный час.
Поль Элюар первым назвал ее Голой (возможно, от фр. gala – праздник)
Он боялся? Она спрятала его от мира в маленьком гроте под скалой на побережье Средиземного моря, все время они проводили вдвоем. Он был неполноценен как мужчина? Ерунда! Странная красавица, чье тело стало эротической фантазией Сальвадора на всю жизнь, увезла его в отель «Карри-ле-Руэ», что недалеко от Марселя, и заперлась с ним на месяц в номере, открывая дверь лишь раз в сутки, чтобы взять у слуг дрова для камина и еду. Он был робок и не знал, что сказать? Она сама сказала: «Мой мальчик, больше мы не расстанемся. Скоро вы будете таким, каким я хочу вас видеть!» И если для того, чтобы остаться с Дали, надо было покинуть Поля и Сесиль, она пошла и это. Элюар присылал письмо за письмом, призывая свою музу вернуться, она лишь выразила радость, что из-за ее ухода «мировая поэзия обогатилась новыми дивными строками». Правда, Гала сохранила к Полю уважение, и церковный брак с безумным художником оформила только после смерти первого мужа, а случилось это спустя почти тридцать лет.
Сюрреализм (фр. surréalis-me – сверхреализм) – направление в искусстве, сформировавшееся к началу 1920-х годов во Франции. Идеологом сюрреализма принято считать писателя Джонатана Свифта, основателем – поэта Андре Бретона. В «Манифесте сюрреализма» 1924 году он писал: «Сюрреализм есть чистый физический автоматизм, посредством которого мы стремимся выразить в слове или в живописи истинную функцию мысли». Основой сюрреализма его приверженцы считали совмещение сна и реальности, основным инструментом освобождения сознания – искусство. Крупнейшие представители в живописи – Сальвадор Дали, Макс Эрнст, Рене Магритт; в кинематографе – Луис Бунюэль, Жан Кокто, Ян Шванкмайер и Дэвид Линч.