С отцом у нее всегда была особая, почти мистическая связь: она всегда чувствовала его присутствие и защиту
Детство дочерей Вертинского было необыкновенно счастливым. Их окружали любовь и забота, родители стремились дать им все самое лучшее и в материальном, и в духовном плане. Особое внимание уделялось урокам музыки, литературы, иностранных языков. Девочками в основном занималась мама, Лидия Владимировна, – сама еще очень молодая, вышедшая замуж в восемнадцатилетнем возрасте за мужчину, который был на тридцать четыре года старше нее. Вертинский обожал свою жену – баловал ее, потакал во всем, бесконечно ею восхищался.
Для дружной семьи самыми желанными праздниками были приезды домой Александра Николаевича, постоянно находившегося на гастролях. Устраивались шумные застолья, разбирались многочисленные подарки – всегда одинаковые обеим сестрам, иначе они начинали драться. Вертинский был очень любящим и мягким отцом, никогда не ругал дочерей за плохие отметки или хулиганское поведение, которым они обе отличались. Самым страшным выговором для девочек была отцовская фраза: «Я очень страдаю, когда знаю, что вы шалите». И они изо всех сил старались не шалить, хотя у них это плохо получалось.
По признанию Анастасии, если бы не бабушка, мамина мама, которая постоянно жила с ними, неизвестно, что бы из нее выросло. Бабушка была единственным человеком, который мог поставить на место совершенно неуправляемых девочек, при этом она не пренебрегала и физическим воздействием.
Однажды Александр Николаевич решил, что его дочери, окруженные гувернантками и частными преподавателями, воспитываются как-то не по-советски. И девочек отправили на месяц в пионерский лагерь. Анастасия потом говорила, что из лагерной жизни запомнила только жуткий голод и песню «Взвейтесь кострами, синие ночи». Возвращение сестер было шоком для домашних: грязные, оборванные девочки, забыв поздороваться, вломились на кухню и начали есть котлеты руками прямо из кастрюли. При этом они общались на смеси рабочего жаргона и нецензурных слов, а их волосы кишели вшами. Мама рыдала, папа растерянно молчал. Бабушка обрила внучек наголо и попыталась сделать им внушение, но удалось ей это далеко не сразу. Больше таких экспериментов родители не проводили.
Первое горе и первые успехи
В мае 1957 года Александр Николаевич был на гастролях в Ленинграде. Лидия Владимировна, как обычно, ждала вечернего звонка мужа. Звонок раздался и сразу же оборвался. В этот момент прибежала Анастасия в ночной рубашке и спросила: «Мама, что случилось? Папа умер?» Мать замахала на нее руками, но девочка была права: в этот момент Вертинского уже не было в живых, он скончался после концерта от сердечного приступа.
Почему она произнесла эту фразу, Анастасия Вертинская объяснить не может, но утверждает, что у нее с отцом всегда была особая, почти мистическая связь, которая не оборвалась и после его смерти. Она всегда чувствует его присутствие и его защиту.
В момент смерти отца ей было двенадцать лет, это событие стало для девочки огромным потрясением. Она несколько дней рыдала, ее никто не мог успокоить. Лидия Владимировна воспитывала дочерей одна и больше не вышла замуж, хотя у нее, изящной красавицы, было много поклонников. Она скончалась в 2013 году, до последнего вздоха слушая песни любимого мужа.
Вертинский не хотел, чтобы его дочери стали актрисами, но они обе выбрали эту сложную профессию. Анастасия очень долго сомневалась в правильности своего выбора, и первые ее успехи как киноактрисы странным образом только усилили эти колебания.
Первые пробы в кино – на роль Ассоль в фильме Александра Птушко «Алые паруса» – поначалу показались пятнадцатилетней школьнице неудачными. В тот момент у нее была короткая стрижка и она носила спортивный костюм, поэтому режиссер даже не хотел ее смотреть. Но фотографии Анастасии, сделанные после того, как она надела парик и платье, произвели на него сильное впечатление.
После фильма на Вертинскую обрушилась бешеная популярность: ей в самом прямом смысле не давали прохода на улицах. Она не могла спокойно ехать в трамвае, покупать продукты в магазине, к ней постоянно кто-то подходил, пытался с ней заговорить, а то и потрогать. Были даже откровенно опасные случаи с пьяными поклонниками. Анастасии такая слава абсолютно не нравилась, у нее даже появился страх перед толпой, оставшийся на всю жизнь.
Но еще больше ее мучило другое: она была уверена, что своим успехом в фильме обязана только привлекательной внешности и мастерству режиссера. Сама она плохо понимала, что от нее требуется, не знала, как держаться перед камерой, что делать, чтобы выполнить поставленные задачи. Съемки прошли для нее как во сне.
Ко второму фильму, последовавшему почти сразу за первым, Анастасия отнеслась с большим энтузиазмом. Это был «Человек-амфибия», где она сыграла возлюбленную Ихтиандра Гуттиэре. Она прошла специальный курс обучения плаванию и самоотверженно ныряла в ледяную воду, часто работая без дублеров. Конечно, ее потрясающая, неземная внешность имела огромное значение и в этом фильме. Когда шел поиск актеров на главные роли, режиссер дал установку: «У Гуттиэре глаза должны быть цвета неба, у Ихтиандра – цвета моря». Глаза Анастасии Вертинской – огромные, сияющие, лазурно-голубого цвета – заворожили всех зрителей Советского Союза.
Александр Вертинский обожал жену и дочерей (Вертинский с женой и Анастасией, 1945)
Вкус к актерской профессии Анастасия впервые по-настоящему почувствовала на театральных подмостках, в Театре имени Пушкина, куда ее пригласили в восемнадцатилетнем возрасте. Здесь ей нравилось все: атмосфера, новые разнообразные, хоть и небольшие, роли, аплодисменты зрителей.
Когда шел поиск актеров на главные роли фильма «Человек-амфибия», режиссер дал установку: «У Гуттиэре глаза должны быть цвета неба, у Ихтиандра – цвета моря»
Тем не менее свой первый экзамен в знаменитое Щукинское училище она провалила. Преподаватели согласились прослушать ее повторно только в виде исключения, из уважения к ее актерскому опыту. Во второй раз она подготовилась лучше и была зачислена на курс.
Анастасия Вертинская с собакой Джимом (1964)
Брак, развод и новые роли
Анастасии всегда хотелось доказать, что она не просто дочь великого Вертинского и не только потрясающая красавица (ни в том, ни в другом не было ее личной заслуги), а уникальная личность, самостоятельная творческая единица, способная на многое. И она это доказала – и себе, и другим. Еще во время учебы Анастасия, игнорируя установки преподавателей, пыталась по-своему решать драматические задачи, ее работы всегда превращались в смелые эксперименты, привлекавшие всеобщее внимание и вызывавшие интерес как у однокашников, так и у театральных мэтров.
Тогда же, в студенческие годы, Вертинская познакомилась со своим будущим мужем и отцом единственного сына – ярким, талантливым, харизматичным Никитой Михалковым, который тоже учился в Щукинском училище. Говорили, что он давно был влюблен в исполнительницу ролей Ассоль и Гуттиэре, а при личной встрече решил добиваться ответных чувств девушки всеми правдами и неправдами.
Никита Михалков, как и Анастасия, учился в Щукинском училище (1977)
Их любовь вспыхнула как пламя, они были безумно увлечены друг другом. Почти сразу молодые стали жить вместе, но официально оформили отношения только после рождения сына Степана, в 1966 году. А через три года последовал развод, ставший для Вертинской «ужасной трагедией».
Лидия Владимировна Вертинская (1923–2013) – советская актриса, художник. Ее родители жили в Китае, сохраняя российское гражданство, там она и появилась на свет. Выйдя замуж за Александра Вертинского, вернулась с ним в СССР. Она не была профессиональной актрисой, но сыграла несколько ярких ролей, сделавших ее кинозвездой: птицу Феникс в «Садко», колдунью в «Новых похождениях Кота в сапогах» и др. После смерти мужа занималась живописью, воспитывала детей и внуков.
Они любили друг друга, но не могли существовать вместе: слишком сильна была жажда самовыражения в каждом из них, слишком большими талантами и масштабными личностями были они оба. И никто не хотел уступать. Супруг Анастасии считал, что жена должна сидеть дома и растить детей, она же видела свое будущее совсем другим, для нее главным было реализоваться в актерской профессии.
Вертинская блистательно сыграла Кити в фильме «Анна Каренина» (1966)
В 1964 году Анастасия продемонстрировала кинозрителям, что может играть не только в романтических мелодрамах. Судьба в лице режиссера Григория Козинцева преподнесла ей роскошный подарок – роль Офелии в фильме «Гамлет». Она работала с Иннокентием Смоктуновским, Михаилом Названовым, Юрием Толубеевым. Это был скачок в профессиональном мастерстве, совершенный при помощи старших коллег, демонстрировавших настоящую магию киноискусства. «Тогда я поняла, что профессия актера – не только ремесло, но и таинство», – вспоминала впоследствии Вертинская.
Анастасии всегда хотелось доказать, что она не просто дочь великого Вертинского и не только потрясающая красавица, но уникальная личность, самостоятельная творческая единица
Следующие большие работы Вертинской – Лиза Болконская в «Войне и мире» Сергея Бондарчука, Кити в «Анне Карениной» Александра Зархи, Мэри в комедии Георгия Данелии «Не горюй!». Анастасия получала хорошие роли, но их было не так много. Во-первых, она не могла играть традиционных советских «героинь», самый востребованный женский типаж эпохи находился вне ее амплуа. Во-вторых, она сама не всегда соглашалась на предлагаемые роли, выбирая только то, что, по ее мнению, было достойно. Практически все роли Вертинской – шедевры, результат кропотливой тонкой работы, продукт своеобразия ее таланта и ее личности.
Родион Нахапетов и Анастасия Вертинская в фильме «Влюбленные» (1970)