Неудивительно, что дети Шенберга приняли наконец правильное решение и перестали затягивать дело. Быстро созданный во дворце Фанто Центр не просто памятное для истории венской музыки место, здесь открыта отличная экспозиция, и исследователи, изучающие музыкальную жизнь конца XIX — начала XX века, часто приходят сюда, чтобы попользоваться электронной библиотекой или принять участие в симпозиумах. Огромной ценности материалы размещены на двух этажах дворца. Общая стоимость рукописных нот, партитур, автографов, личных документов, книг, более 9000 страниц рукописей и 150 картин Шенберга составила, по оценке 1998 года, свыше 700 млн шиллингов (около 51 млн евро), но, как всегда в таких случаях, эта материальная оценка ничего не говорит об огромной духовной ценности материалов. В архиве отсутствует 21 000 писем, которые Шенберг еще при жизни передал библиотеке Конгресса в Вашингтоне, и около дюжины документов находится в частных коллекциях. Но если устраиваются выставки, то недостающие материалы всегда предоставляются в распоряжение Центра. Музыкальных материалов такое количество, что их хватит на множество экспозиций.
А о творчестве Шенберга, родившегося в 1874 году, можно написать целый роман, поскольку талант его удивительно многогранен. После смерти отца он был вынужден прервать свое музыкальное образование и устроиться работать служащим банка. Тем не менее уже тогда он начал сочинять музыку. К 20 годам он закончил свое первое произведение для хора и фортепьяно. В приходском хоре он познакомился с Александром Землински, который стал сначала его наставником, а затем и шурином: в 1902-м Шенберг женился на Матильде Землински. Музыка все более наполняла его жизнь, он дирижировал Медлингским хором, а затем хором Певческого общества. После завершения «Бреттль лидер» он работает как дирижер и композитор в Берлине и преподает по поручению Рихарда Штрауса в «Штерн консерваториум».
Затем Шенберг возвращается в Вену и становится центральной фигурой в музыкальной жизни города, возглавив авангардное направление. А поскольку он не признавал компромиссов, то вызывал много толков. Его выступления в рамках «Объединения для частных музыкальных занятий» и по сей день являют полную противоположность общепринятому тогда романтическому филармоническому музицированию. И, как следствие, его произведения провоцировали один скандал за другим, каждый его поступок был явной провокацией, а абсолютно по-новому звучащие композиции породили как глубоко враждебный лагерь противников, так и не менее громкий стан явных сторонников. Среди последних назовем Рихарда Герстля, гениального художника, который часто навещал композитора на ежегодно арендуемой на лето вилле в Гмундене. Под его влиянием в 1907 году Шенберг начал рисовать. То, что он пытался при этом выразить, волновало не меньше, чем его музыка. Последовали и драматические события в личной жизни: Герстль и Матильда Шенберг полюбили друг друга и стали жить вместе, однако из-за детей Матильда все же вернулась к Шенбергу. Герстль совершает самоубийство, не столько из-за неудачи в любви, сколько из-за разрыва дружеских отношений с Шенбергом. Целая серия картин связана с этими событиями. После ранней смерти Матильды Шенберг женится во второй раз, и в этом браке рождаются Нурия и два ее брата. В тот же период на выставке своих картин он знакомится с Василием Кандинским. Их знакомство прекращается в 1930-е годы, когда русский художник сближается с антисемитскими кругами. От нацистов Шенберг бежит в Америку, где его творчество привлекает значительно меньше внимания. И только яростный спор с Томасом Манном по поводу его романа «Доктор Фаустус» вновь вызывает громкий скандал. Однако сочинять музыку Шенберг продолжал и в глубокой старости, вплоть до самой смерти, настигшей его в 77 лет.
Нурия Шенберг не единственная, увековечившая память близкого гениального человека. Элиетте фон Караян, вдова прославленного дирижера, проявила в этой области не меньший талант. Уже через семь лет после смерти маэстро, в 1996 году она открыла Центр Караяна. Но культ дирижера возник не в результате этой инициативы. С 1991 года на площади перед венской ратушей проводятся фестивали оперных фильмов на открытом воздухе, и по крайней мере первые десять лет они были связаны исключительно с именем Караяна. Все эти годы на протяжении двух месяцев формировалось впечатление, что Караяну нет равных. Устроителям удалось постоянно расширять программу, и фестиваль завоевывал все большее пространство. Мечта Элиетте о создании венского музыкального центра неподалеку от обоих концертных комплексов, напротив Оперы, в красивом здании на Рингштрассе наконец стала реальностью. Однако идея этого центра принадлежит не ей. Сам Караян еще при жизни думал не столько о музейном центре, сколько о некоем месте, которое объединило бы воспоминания и творчество на благо будущего музыки. Маэстро сам начал собирать и упорядочивать материалы.
Вена от его честолюбивого замысла только выигрывала. Место было найдено в бывшем особняке Катарины Шратт на Кернтнер Ринг, 4, и круг — «Концертхаус», Центр Шенберга, залы Музыкального общества — замкнулся. Центр, существующий на правах общества с ограниченной ответственностью, занимает обширный первый этаж площадью 500 квадратных метров, посвященный серьезной музыке. Здесь находятся три выставочных зала, архив и музыкальный зал, оборудованный по последнему слову техники.
На открытии Центра выступали такие знаменитости, как Агнес Бальтса и Пласидо Доминго. Целью Центра является сделать доступными широкой публике ценности наследия Караяна. А молодым музыкантам, помимо прочего, предоставляется шанс заявить о себе и наладить необходимые контакты. Но главное даже не организация концертов, а коллекция из 3000 пластинок и кассет. Кроме того, постоянно пополняется подшивка газетных статей, критических отзывов и интервью. Более всего посетителей привлекли выставки, связанные с самим Караяном, сопровождавшиеся демонстрацией аудио- и видеоматериалов о нем и демонстрацией костюмов маэстро, в которых он дирижировал операми. Венская печать регулярно сообщает о проводящихся выставках, концертах и лекциях. В музыкальном зале, оборудованном техникой фирмы «Сони» на 145 тысяч евро, проводятся занятия для школьников. Здесь же фрау Элиетте ежегодно вручает премию Караяна.
Финансируется все это из фонда Караяна, и поскольку выдающиеся деловые качества вдовы маэстро совершенно очевидны, то можно не волноваться о будущем материальном благополучии Центра. В нижнем этаже располагается магазин, где можно приобрести CD-диски и видеозаписи, а также сувениры, не столь величественные, как память о гениальном маэстро, но зато многочисленные и приносящие неплохой доход. В Вене с почтением говорят, что Элиетте фон Караян приумножила унаследованное от мужа состояние в 250 млн евро. Но конечно же, не одна, поддержку ей оказал попечитель над наследственным имуществом д-р Вернер Куппер. Проявляя хорошее чутье и деловую хватку, они учреждали один фонд за другим, умножая славу и состояние и тщательно выбирая месторасположение штаб-квартиры очередной организации. Совместные общества, как правило, базируются в Австрии и Германии, но фактические центры империи расположены в Лихтенштейне, Цюрихе и Монако. Однако главный центр Зальцбургского пасхального фестиваля, основанного еще Караяном и продолженного его женой, находится в Санкт-Морице.
Спрос на Караяна велик, он возглавляет список CD-бестселлеров классической музыки. Маэстро довольно рано оценил возможности электронных средств звукозаписи, поэтому количество его записей огромно — в общей сложности около 3000. Только дискография занимает 400 страниц, продано более 100 миллионов дисков, и ежегодный доход от их продажи, по приблизительным оценкам, составляет несколько миллионов евро. Записи Караяна составляют 10 процентов мирового рынка записей классической музыки, а «Дойче граммофон» обязан маэстро половиной своего годового оборота.
Тот день в середине августа 2001 года, когда последний бидермейеровский концертный зал Вены исчез в клубах пламени, поверг всех в глубокий траур. Жертвой пожара стали построенные в XIX веке Зофиензэле, с которыми у большинства людей в этом городе связаны какие-нибудь воспоминания: первый бал, какой-нибудь концерт классической музыки, а в последнее время и эстрадной. Те, кто прибывает в Вену на автобусе, проезжая к автовокзалу через 3-й район, могут еще и сегодня видеть обугленный остов здания на Марксергассе. Некий торговец тканями построил этот дом еще в начале XIX века, но дела пошли не так, как предполагалось, и в 1830-х годах помещения переоборудовали под модную тогда русскую парную баню. Заведение пользовалось большим успехом, и к нему пристроили еще плавательный бассейн. Некоторое время спустя последовала новая перестройка: здесь устроили концертный зал, удивительную акустику которого объясняли находящимся на нижнем этаже бассейном. В 1899 году оформили фасад, выдержанный в югендстиле, и до 1906 года концертный зал и плавательный бассейн мирно сосуществовали.
С этим зданием было связано немало культурно-исторических событий. Так, на открытии бального зала в 1848 году играл оркестр Иоганна Штрауса-старшего под его же управлением, а в 1864 году его сын представил здесь на суд публики новые вальсы. Здесь же находилась колыбель австрийской цифровой звукозаписи: именно в этом зале по договору с «Декка» записывали цикл «Кольцо Нибелунга», дирижировал Георг Шолти, а пели лучшие певцы и певицы. Частыми гостями в Зофиензэле были Герберт фон Караян и Венский филармонический оркестр.
Дальнейшая судьба разрушенного здания еще не решена. Эксперты спорят, венцы надеются: если когда-то удалось почти заново отстроить после пожара здание Музыкального общества (причем в поразительно короткие сроки), то, возможно, и сегодня найдутся средства и способы возродить к жизни и эти стены.