Во второй половине 1980-х годов при ДК имени Горбунова был основан Клуб коллекционеров звукозаписей
Считается, что именно благодаря ей «Горбушка» (ДК имени Горбунова) приобрела свой культовый статус, после того как в 1987 году там разрешили провести так называемый «Фестиваль надежд». О своей любви к «Горбушке» говорили и писали Юрий Шевчук[2], Владимир Шахрин и многие другие. Александр Агеев, концертный администратор Московской рок-лаборатории, упоминал, что с руководством ДК у него сразу возникло взаимопонимание, и организация первых рок-концертов там была выше всяких похвал. А потом «Горбушкой» заинтересовались западные продюсеры. Одним словом, советский Дом культуры превратился в некую всесоюзную рок-площадку. Хотя, конечно, масштабы сцены и зала никак не могли соперничать с западными образцами.
В Клубе коллекционеров звукозаписей обменивались пластинками, бобинами, кассетами, а также перепродавали их.
Были в Москве музыканты, которые не входили в число «опекаемых» рок-лабораторией. К организации, способной соответствовать идеалам рока и в то же время не противоречить властям, они относились скептически. К тому же деятельность различных музыкальных организаций, и рок-клубов в том числе, понемногу коммерциализировалась.
В 1990-х годах рынок шагнул за пределы ДК и всех его пристроек. Кассетами и пластинками торговали и обменивались в том числе прямо на дорожках парка
Группы, продолжавшие оставаться в андеграунде, смотрели на рок-лабораторию косо и обвиняли в продажности. Те, кому удалось все же пробиться на сцену с легальными концертами, подчас утверждали, что любители не умеют ни петь, ни играть. Доходило до смешного: иногда и те, и другие писали друг на друга жалобы в различные органы.
Имелась также конкуренция между относительно легальными организациями – так, у Московской рок-лаборатории были натянутые отношения с рок-клубом при Гагаринском райкоме ВЛКСМ, который создал Александр Градский.
В Свердловске (так именовался в советские времена Екатеринбург) в восьмидесятые был ничуть не менее яркий расцвет рок-музыки, чем, например, в Москве или Ленинграде. Почему именно там? Версий много, одна из самых любопытных такова: это благотворное влияние металлов и других ископаемых, которых в уральской земле видимо-невидимо! Начиналось все, как и во многих других городах, со школьных и институтских ансамблей, переигрывавших композиции известных западных групп. Когда деятельность молодых рок-музыкантов начала слишком уж бросаться в глаза, было принято решение создать рок-клуб – примерно такого же плана, как уже существовал в Ленинграде. Инициаторами выступили постоянный автор текстов группы Nautilus Pompilius Илья Кормильцев и аспирант Николай Грахов. Свердловский рок-клуб под покровительством областного комитета ВЛКСМ и управления культуры Свердловской области был открыт весной 1985 года. А через несколько месяцев на организованном клубом фестивале о себе заявили такие группы, как «Чайф», «Настя», «Урфин Джюс», «Апрельский марш», Nautilus Pompilius и другие. Правда, многие из них существовали и до того, но с появлением СРК они стали гораздо более активны в плане концертной деятельности. Свердловский рок-клуб просуществовал около шести лет и закрылся в начале девяностых, не выдержав условий рыночной экономики; но благодаря множеству поддержанных им групп, получивших широкую известность, до сих пор считается городским брендом.
«Урал-114» – последняя ламповая радиола СССР, выпускавшаяся в конце 1970-х годов
Многие образцы винтажной техники неплохо работают до сих пор
В 1991 году Свердловску, одной из столиц русского рока, вернули историческое название – Екатеринбург
Расцвет русского рока. Прорыв восьмидесятых
Считается, что русский рок гораздо более активно реагировал на различные социальные потрясения, чем западный, – к этому располагала сама история советского государства в XX веке. Свое влияние оказали и многочисленные запреты: чтобы обходить их и пробиваться к своему слушателю, нужны были не только оригинальные тексты и качественная музыка, но и находчивость.
В 1980-х годах наступает расцвет русского рока. Начало этому было положено еще до того, как Михаил Горбачев объявил о начале перестройки: свою роль сыграли рок-клубы. Ну а во второй половине восьмидесятых новые группы, новые исполнители и альбомы, которым суждено было стать культовыми, появлялись как грибы после дождя.
Приемник с проигрывателем «ВЭФ» – один из самых популярных в советское время
Популярное мнение: на качество и глубину мысли русского рока влияли именно цензурные запреты. Так что же получается: после начала перестроечных процессов это самое качество стало значительно ниже? Нет, вряд ли. «Закваски» хватило еще и на лихие девяностые, к этому времени в русскую музыкальную культуру уже вошли разнообразные хит-парады и чарты, и многие свежие песни рок-исполнителей прописывались там надолго. Правда, некоторые блюстители чистоты жанра утверждают, что это признак не качества рока, а, скорее, его «опопсения»; но разговор о границах между поп- и рок-музыкой у нас впереди…
Вопрос к старшему поколению: ощущаете прилив ностальгии?
Приведем несколько самых показательных примеров достижений рока восьмидесятых – начала девяностых.
В Свердловске в 1985 году несколько студентов организовали группу со странноватым называнием ВИА РТФ УПИ. Это означало «Вокально-инструментальный ансамбль радиотехнического факультета Уральского политехнического института». Кто сейчас помнит это название? Но когда мы назовем основных исполнителей (в первое время состав группы много раз менялся), к вам резко вернется память: Вадим и Глеб Самойловы, Андрей Котов, Александр Козлов… Да, это будущая группа «Агата Кристи». Но свои первые альбомы они записали именно как ВИА РТФ УПИ. Второе название, принесшее им огромную известность, появилось позднее. По одной из версий, оно пришло в голову Александру Козлову, который как раз размышлял о том, что ему не особенно нравятся детективы Агаты Кристи. И в придумывании названия для группы пошли в буквальном смысле от противного. По другой версии, все тот же Александр Козлов, продолжая не любить Агату Кристи, обратил внимание на то, что у него с писательницей совпадают инициалы – А. К. Но, поскольку называть группу в честь самого себя было как-то не очень, он предложил вариант «Агата Кристи».
Уральский политехнический институт (ныне – Уральский государственный технический университет)
В клипе на песню «Сказочная тайга» снялись актеры, принимавшие участие в комедиях Гайдая
В девяностых популярность группы не снижалась. Одна за другой появлялись песни, которые подолгу задерживались в списках самых популярных: «Как на войне», «Вечная любовь», «Сказочная тайга». Последняя сделала группу любимой у самых разных возрастов: от младших школьников до пенсионеров. Клип, посвященный памяти Леонида Гайдая, в котором использовали нарезку из кадров советских комедий, смотрела вся страна. Ну и подпевала, конечно, тоже.
Настоящей кузницей кадров русского рока называют группу «Цветы» под руководством Стаса Намина. Ее история как студенческого ансамбля началась в 1969 году. Несмотря на регулярные запреты из-за «пропаганды западной идеологии», Намину удалось создать первый продюсерский центр в стране; за время существования коллектива там успели поработать более шести десятков музыкантов, многие из которых получили известность именно благодаря «Цветам».
Перестройка и начало девяностых годов – время различных мистификаций, веры в непознанное и пересмотра устоев. Одна за другой появлялись газеты и книги, посвященные НЛО, гипнозу, паранормальным явлениям. В музыкальной сфере тоже было множество историй с налетом загадочности – многие из них, впрочем, были хорошо срежиссированы.
Например, в 1986 году вышел альбом группы «Аквариум» – «Десять стрел». Помимо прочих, там была песня «Город» («Под небом голубым»), которая потом стала практически визитной карточкой группы. Считалось, что написана она на музыку шестнадцатого столетия! Но потом оказалось, что нет.
Сказочный город все представляют себе по-своему…
Еще в начале 1970-х годов в Советском Союзе была выпущена пластинка «Лютневая музыка XVI–XVII веков», на которой в числе прочих была мелодия, ставшая основой для «Города». Автором ее был указан некий итальянский композитор XVI столетия Франческо Канова да Милано. Правда, потом оказалось, что Милано эту композицию не создавал: ее настоящий автор – советский композитор Владимир Вавилов, это просто удачная стилизация под старинную музыку. Тогда же, в 1970-х годах, слова к этой мелодии написал поэт Анри Волохонский, и Гребенщиков был отнюдь не первым ее исполнителем. Но именно его вокальная версия «Города» стала самой известной.
Произведение, приписанное Франческо да Милано, называлось «Сюита для лютни: канцона и танец»
В середине 1980-х годов также началась история группы, без которой невозможно сейчас представить русский рок, это «Алиса»; но ее многолетний фронтмен Константин Кинчев, как ни странно, не принимал участия в ее создании. Первоначально в составе «Алисы» были Святослав Задерий, Михаил Нефедов, Петр Самойлов, Андрей Шаталин, Павел Кондратенко. Но именно приход Кинчева в группу, после которого «Алиса» начала исполнять такие хиты, как «Мы вместе» и «Мое поколение», сделал коллектив известным. Тематика перемен, бунтарства, необходимости искать свой путь везде – не только в музыке – тогда была на первом месте. Правда, у старшего поколения было много претензий к вызывающему сценическому облику музыкантов «Алисы» в целом и Кинчева в частности.
В середине восьмидесятых в число популярных и любимых публикой вошел коллектив «АукцЫон», выступления которого представляли собой сочетание откровенного балагана (в хорошем смысле) с неожиданно глубокими и метафоричными текстами. Что же касается названия, сами участники группы утверждали: сначала они просто никак не могли придумать что-то интересное, н