Всегда ли можно провести грань между рок- и поп-музыкой? Вспомните одну из самых известных в музыкальной истории групп – британцев Queen. В каком стиле они работали? Что это – рок или поп?
Клип на песню «Что такое осень» снимался в парке Пушкина (Царского Села)
Песни со смыслом, блестящие мелодии, великолепный вокал, яркое шоу, да и довольно тяжелые произведения в их копилке тоже есть. Правда, существует определение «глэм-рок», под которое обычно подверстывают творчество подобных групп (туда же – Дэвид Боуи, Slade, Sweet и другие), но это лишь доказывает расплывчатость любых рамок. И в рок-, и в поп-музыке существует множество течений и ответвлений.
Более близкий к нам пример песня группы «ДДТ» – «Что такое осень», записанная в 1992 году. «ДДТ» – один из зубров отечественного рока. Слова в песне не то чтобы очень легкомысленные. Но когда песня увидела свет, многие коллеги по цеху брезгливо говорили Юрию Шевчуку, что это конъюнктурная попса. Публика на концертах, причем та, что всегда была верна не попсе, а классическому року, в упоении подпевала «Осени» и желала слушать ее по несколько раз. Так что это – рок или поп?
По воспоминаниям Ю. Шевчука, у них даже были опасения, что «Осень» сделает их группой одной песни
Существует и такая точка зрения: стопроцентной попсой стоит называть в основном то, что писалось и пелось уже после перестройки. Мол, до того качество музыкального продукта было более или менее гарантировано независимо от жанра: за тем, что поют «дозволенные» артисты, следили госорганы, а материал андеграунда изначально был некоммерческим, не для всех, и поэтому отличался продуманностью текстов и музыкального сопровождения. А когда музыка стала на 90 % коммерческой, вот тогда-то и появились те самые два притопа и три прихлопа, «фанера» и прыжки по сцене в полуголом виде. Тоже, конечно, спорная точка зрения.
Русский рок часто называют литературоцентричным: не имея доступа к хорошей аппаратуре и инструментам, исполнители делали ставку на содержание текстов.
Есть и такая: поп – это вообще не стиль, а все, что популярно. Вот спели «ДДТ» песню про осень – и песня эта стала «попом», хотя исполнила ее рок-группа. А рок – это все-таки стиль. Более того, продолжая эту мысль, можно дойти до откровенного кощунства: например, «Первый концерт для фортепиано с оркестром» П. И. Чайковского, «Гроза» Вивальди или бетховенская «Симфония № 5» (тот самый «та-та-та-там!») – это все тоже поп. Ведь кто только не использовал эту музыку в рекламных роликах, в подборках мелодий для звонка, в заставках радио- и телепередач! Хотя в большинстве случаев Бетховена, Чайковского, Вивальди и иже с ними все-таки относят к академической музыке, к классике.
Есть популярное мнение, что непосредственными предшественниками поп-музыки можно считать романс и народную песню – они также были рассчитаны на широкого потребителя.
Часто говорят, что главное отличие рока – не только глубинный смысл в песнях, но и усложненность мелодий и аранжировок, а главное – небанальность. То есть под классический рок особо не поскачешь и рифм на уровне «розы-слезы» и «любовь-морковь» там не найдешь. Но на концертах, скажем, «Короля и Шута» или «Алисы» народ скакал ничуть не менее активно, чем на выступлениях «Ласкового мая» или «Миража». Правда, нужно отметить, что на рок-концертах народ двигается подхваченный энергетикой исполнителя, а на поп-выступлениях – просто потому, что эта музыка воздействует на ноги, но никак не на мозг.
Далеко не всегда слушатели верны только одному направлению – многие слушают и рок, и поп
Вот еще одна известная классификация. Согласно ей существует всего четыре основных музыкальных направления: народная, духовная, академическая (классическая) и популярная музыка. А вот к популярной музыке относятся кантри, блюз, джаз, шансон, рок со всеми его направлениями, регги, фанк, хип-хоп, диско, мюзикл (и это только основные примеры). То есть и рок, и поп (который в свою очередь можно поделить на k-pop, синти-поп и прочее) относятся к одному направлению – популярная музыка, рассчитанная на широкого зрителя. Как говорится, снова недалеко ушли друг от друга. Согласно этой классификации, нет особого смысла в поиске границ между направлениями: лучше обратить внимание на профессионализм и качество. Могут быть исполнители, претендующие на славу рок-звезд, но при этом не способные воспроизвести ничего, кроме громкого рева в микрофон; и могут быть певцы и певицы, относящиеся к направлению «поп», но обладающие профессионализмом, голосом и вкусом.
Рок-музыканты часто заявляют о своей неконъюнктурности, поп-исполнители больше подвержены моде – популярная точка зрения
Иногда обращают внимание на построение песен как таковых и их тематику, а также на самостоятельность. Так, считается, что для поп-музыки более характерно стандартное построение песни – «куплет + припев», несложная для восприятия мелодия, легкое содержание текста: «я тебя люблю, а ты меня нет», «на траве роса, а на небе звезды» и так далее. Кроме того, поп-звезды чаще выступают исключительно в роли исполнителей, распевая песни, написанные другими. Тогда как рок более тяготеет к глубоким темам, иногда даже к остросоциальной проблематике. Рок-музыканты чаще выступают и как авторы песен, и как исполнители. Большую роль в этом сыграло (особенно в СССР) то, что в течение долгого времени рок находился под запретом и волей-неволей приходилось быть самостоятельными – покровительства в лице Союза композиторов или знаменитых поэтов-песенников у рокеров не было. Можно сказать, что поп-музыка, в отличие от рока, более конъюнктурна: поп-исполнители гораздо больше ориентированы на моду и на сиюминутные вкусы зрителя и слушателя. Поэтому, кстати, в поп-музыке много групп-однодневок: поднявшись на волне определенной моды и заработав денег, они исчезают с музыкального горизонта.
Еще одна популярная версия родства рок- и поп-музыки заключается в следующем. В Советском Союзе в 1950–1970-х годах все, что относилось к легкому жанру (мы сейчас не о качестве исполнения, а о направлении), было принято называть эстрадой.
Определение pop song в англоязычной прессе используется с 1920-х годов.
То есть были народники, академисты-классики и эстрадники. Духовная музыка как отдельное направление тогда не воспринималась: церковь находилась практически под запретом, и то, что исполнялось в храмах, в принципе не рассматривалось как объект искусства. Ну а те произведения духовной направленности, которые были созданы известными композиторами прошлого и исполнялись на концертах, обычно трактовались просто как классические.
Во время перестройки в музыкальную культуру пришло понятие «шлягер» (от нем. «популярный товар» или «ударный момент»): очень популярное в какой-то период времени произведение.
В эстрадном концерте могли выступать певцы, чтецы, юмористы, танцоры, фокусники. Певческая эстрада у нас была относительно единой, в отличие, например, от Европы и США, где к эстрадному исполнению относили часто и джаз, и шансон, и некоторые другие жанры. Классические представители советской эстрады – Марк Бернес, Людмила Сенчина, Иосиф Кобзон, Муслим Магомаев… Последний, например, обладал блестящими вокальными данными и неоднократно исполнял сложные оперные партии. Но в данном случае эстрада – вовсе не показатель невысокого качества. Именно в рамках эстрады создавались первые ВИА, а некоторые рок-исполнители пришли в рок с эстрадной или даже народной сцены. То есть в восьмидесятых годах у нас просто происходит более четкое разделение на классическую эстраду, коммерческий поп и рок. В первом случае на сцене оказывались люди в приличных с точки зрения цензурных комитетов костюмах, с каким-никаким музыкальным образованием и более-менее содержательными песнями. Во втором – на первое место выходило красочное шоу с фонограммами, ну а в третьем – о себе заявляли представители недавнего андеграунда, при этом за плечами у некоторых из них была база в виде ВИА, детской музыкальной школы, народного ансамбля (да, бывало и такое!) или еще чего-нибудь.
Часто говорят, что развитие нашей музыки в восьмидесятых – первой половине девяностых годов отчасти повторяло путь музыки зарубежной, правда, со своими особенностями и тонкостями. Как в общих чертах выглядело развитие рок- и поп-направления в Америке и Европе?
В истории современной музыки известны шлягеры как в рок-, так и в поп-стиле
На Западе к началу 1950-х годов параллельно с легкой музыкой, которую у нас отнесли бы к эстраде, начинает формироваться стиль рок-н-ролл (дословно название этого жанра можно перевести как «качайся и крутись»). Он родился из сочетания «белой» музыки, такой как, например, кантри, с ритмами афроамериканских мелодий. Для рок-н-ролла были характерны четкие ритмы, быстрый темп; исполнители раскованно вели себя на сцене, часто одевались в яркие необычные костюмы. Именно рок-н-ролл на протяжении нескольких десятилетий играл роль основной танцевальной музыки. Особым явлением в его истории стало так называемое британское вторжение, когда на территорию США – родину рок-н-ролла – начали проникать результаты творчества британских исполнителей, таких как Beatles. Во многом именно благодаря битлам сформировался образ будущих рок-исполнителей – творческая самостоятельность (не автор и те, кто поет его произведения, а практически полностью автономный творческий коллектив), яркий имидж. Примерно с шестидесятых годов от рок-н-ролла отделяются более тяжелые направления, сформировавшие в целом классический рок. При этом легкое направление никуда не делось, и в 1970-х годах в рамках этой музыки рождается стиль диско (в более узком понимании – евродиско). Эти песни и музыкальные композиции, часто не отличаясь глубиной текстов и сложностью музыки, тем не менее прекрасно подходили для танцев. Законодателями направления становятся ABBA, Глория Гейнор, Донна Саммер, Джорджо Мородер, Boney М.