Но среди банальных богемных историй оказалась одна новость, которая потрясла Антонину до глубины души. Фотомодель Олеся — та самая, которой Антонина в прошлом году оформила квартиру в ярких и жизнерадостных тонах — тридцать первого декабря наглоталась снотворного и умерла. Говорят, что если бы помощь подоспела вовремя, ее можно было бы спасти. Но Олеся была в своей квартире одна. Она выпила несколько пачек таблеток и отрубилась. К сожалению, тревогу забили слишком поздно. Незадолго до боя курантов ей звонила ее подруга Милка, чтобы поздравить с наступающим Новым годом, но не дозвонилась. Возможно, ей звонили и другие друзья. То, что Олеся не брала трубку, никого не насторожило: молодая симпатичная девушка имеет полное право провести новогоднюю ночь так, как ей вздумается, и не отвечать на незапланированные телефонные звонки. Но Милка не дозвонилась ей ни первого, ни второго числа.
Третьего января она забеспокоилась и приехала к Олесе домой узнать, что случилось. Она долго звонила в дверь, но никто не открывал. Милка решила, что Олеся наконец-то помирилась со своим приятелем Артемом, с которым окончательно разругалась несколько месяцев назад, и они вместе укатили куда-нибудь развлекаться. Но вечером того же дня Милка встретила Артема в клубе. Он был со своей новой подругой и сказал, что с Олесей не разговаривал очень давно, с момента их ссоры.
Никто из общих знакомых Олесю тоже не видел и ничего о ней не слышал. Где и с кем она могла встречать Новый год, было неясно. Милка снова помчалась к подруге домой. Она заметила, что в квартире горел свет, но жалюзи на единственном окне надежно скрывали от посторонних глаз все происходящее в помещении. Но на звонок в дверь снова никто не ответил. Милка позвонила соседям, чтобы узнать, когда они видели ее в последний раз. Никто ничего не знал.
Почуяв неладное, Милка помчалась домой за запасным ключом от квартиры, который Олеся когда-то давно дала ей на всякий случай. Раньше Милка никогда им не пользовалась, но сейчас этот ключ мог хоть как-то прояснить ситуацию.
Воздух в квартире был душным и тяжелым. Войдя в комнату, Милка поняла, что она опоздала. Тело Олеси в неестественной позе скорчилось на полу — наверное, оно сползло с дивана. На диване и на полу темнели какие-то пятна, от которых шел тошнотворный запах. С трудом сдерживаясь, чтобы не упасть в обморок, Милка выбежала из квартиры на улицу. Немного отдышавшись, она позвонила в милицию.
Позже выяснилось, что причиной смерти девушки стала передозировка лекарств, но это не был несчастный случай. Вскрытие показало, что Олеся сознательно проглотила несколько десятков таблеток снотворного, поэтому шансов остаться в живых у нее практически не было. На кухне около раковины рядом с пустыми упаковками от злосчастных лекарств обнаружили короткую записку, которая и пролила свет на эту трагическую историю. Текст записки был простым и незамысловатым — что-то вроде: «Прошу в моей смерти никого не винить». Хотя, возможно, все предсмертные письма самоубийц кажутся простыми и незамысловатыми.
Глава 69. Немного мистики
После истории с Олесей Антонина долго не могла успокоиться. Почему происходят эти жуткие события? Неужели жизнь и в самом деле настолько ужасна, что молодые, сильные и успешные люди добровольно отказываются он нее в самом начале своего жизненного пути? И что тогда делать тем, кто менее успешен или, например, нездоров?
На фоне страшных трагедий, которые произошли в последнее время, Антонина вдруг почувствовала себя виноватой. Имеет ли она право быть счастливой, когда другим людям так плохо? Как может она радоваться жизни, когда ее знакомых эта жизнь доводит до самоубийства?
Игорь утешал девушку, как мог. На следующий день он повез ее на ежегодный рождественский концерт в театр-студию «Метроном», который по традиции проходил в последний нерабочий день новогодних праздников. Эти концерты считались ярким событием в московской театральной жизни. Программа вечера всегда держалась в строгом секрете, и в ней было немало сюрпризов и для зрителей, и для актеров — участников представления. Режиссер надеялся, что концерт поднимет Антонине настроение и поможет отвлечь ее от мрачных мыслей. Но посещение театра дало обратный эффект.
Театральные суеверия
Актеры — люди суеверные. Пожалуй, ни в одной профессии нет такого количества предрассудков, суеверий и примет, как в актерской среде. Возможно, это происходит потому, что в театральном искусстве результат всегда непредсказуем: даже отличная пьеса, модный режиссер и звездный актерский состав еще не гарантируют успеха театральной постановке. Чтобы зритель хорошо принял спектакль, необходимо что-то еще, что-то абсолютно неуловимое — возможно, немного мистики, а может быть, вмешательство провидения.
Непредсказуемость успеха или провала порождает самые невероятные суеверия и зачастую приводит к тому, что в сознании актеров мистика и вера полностью вытесняют логическое мышление. Поэтому у каждого актера обязательно есть свой собственный ритуал, который сулит ему успех. Кто-то перед выходом на сцену показывает себе в зеркале язык, кто-то стучит по всему деревянному, что попадается под руку по пути на сцену. Есть актеры, которые ни за что не наденут на сцену одежду желтого цвета, другие обязательно прикалывают к сценическому костюму булавку. Любой, даже начинающий актер знает, что в театре нельзя свистеть, это принесет беду. Бывалые мастера перед выходом на сцену обязательно крестятся. Многие актеры входят в гримерку только с левой ноги, а на сцену выходят с правой. На сцене многих театров мира круглосуточно, даже в выходные дни, горит «ночной» свет, чтобы отпугивать призраков, и до сих пор большинство актеров верят, что в каждом театре есть свои местные привидения, которые обитают в глубине сцены и за кулисами.
Но театральные приметы никогда не возникают сами по себе, на пустом месте. За каждым суеверием обязательно скрывается подлинная история. Когда наблюдательные актеры замечают причинно-следственную связь между событиями, которые на первый взгляд не имеют между собой ничего общего, они понимают, что им чудесным образом удалось разгадать «таинственный ход фишки». И тогда рождается суеверие, которое потом может жить в театральной среде веками.
Глава 70. Рождественское представление
Мир тесен! Оказалось, что некоторые актеры были давно знакомы с Олесей, поэтому весть о том, что она покончила с собой, до театра-студии «Метроном» докатилась очень быстро. Перед началом рождественского концерта все актеры строили догадки, что именно могло привести молодую красивую девушку к такому отчаянному поступку. К тому же эта странная смерть удивительным образом продолжала ряд трагических событий, которые произошли в их среде в последнее время.
Наблюдательные театральные острословы проанализировали ряд странных суицидов и сделали вывод: всему виной проклятье трефовой дамы. В самом деле, чем еще можно объяснить безумную эпидемию самоубийств, которая охватила московскую богему в последние месяцы? И почему есть ощущение, что все эти самоубийства каким-то неуловимым образом связаны между собой? Суеверные актеры решили, что тут без мистики не обошлось! Единственным звеном, которое связывало между собой этих несчастных людей, была Антонина. Может быть, эта странная девушка, похожая на мальчика, и в самом деле обладает магической силой? Может быть, именно общение с ней толкает людей к самоубийству?
Такой вывод выглядел вполне логично: все жертвы этой эпидемии самоубийств были заказчиками Антонины и жили в помещениях, интерьеры которых оформляла она — «трефовая дама», как называл ее Игорь Борисович. Михаил — несостоявшийся жених Яны, потом Руслан, а теперь еще и Олеся… Кто будет следующим? Какой еще интерьер, придуманный трефовой дамой, вынудит своего обитателя добровольно свести счеты с жизнью? И не грозит ли трагический конец тем, кто занят в спектакле «Иллюзия гениальности» или новой постановке по пьесам Островского?
Этот остроумный и в какой-то степени шутливый вывод привел Антонину в ужас. Услышав полуироничные, полусерьезные рассуждения актеров о проклятье трефовой дамы, девушка закрылась в пустой гримерной и долго сидела там молча, крепко сжав зубы и глядя перед собой невидящими глазами. Игорю Борисовичу понадобился целый час, чтобы уговорить ее открыть дверь.
Когда Антонина наконец-то вышла из гримерки, до начала концерта уже оставались считанные минуты. Актеры, участвующие в представлении, судорожно готовились к выходу на сцену. За кулисами царила суматоха, которая всегда сопровождала подобные концерты. Публика быстро заполняла зрительный зал. Атмосфера была оживленной и праздничной. Зрители, уставшие от многодневного новогоднего застолья, с удовольствием ждали, когда прозвенит последний звонок и откроется занавес. В этот вечер в театре не было места трауру или грусти: публика пришла на концерт и ждала развлечения. Шоу должно продолжаться!
Но веселое возбуждение зрителей, тонкий аромат дорогих духов и запах хорошего табака, которыми всегда дышала премьерная публика, произвели на Антонину подавляющее впечатление. Не обращая внимания на уговоры режиссера, который пытался объяснить все произошедшее неудачной актерской шуткой, она направилась к выходу из театра. Смотреть веселое представление у девушки не осталось никакого желания. Ей хотелось побыть одной и, как в детстве, просто молча посидеть в своей комнате, выключив свет и плотно закрыв дверь. Лучшее, что она могла сейчас сделать, это поехать домой. Игорь Борисович пойти за ней не мог, его ждали зрители: он был ведущим концерта, и в тот вечер его место было на сцене.
Выйдя на улицу, Антонина вспомнила, что сегодня она без машины. В театр она приехала вместе с Игорем, в его автомобиле, и возвращаться домой они тоже собирались вместе.
Антонина медленно побрела к метро, не замечая дороги и не обращая внимания на прохожих. Метель, которая началась еще днем, к вечеру разбушевалась не на шутку. Резкий ветер кружил в морозном воздухе вихри колючих снежинок, и они таяли на лице девушки, разбавляя водой текущие по ее щекам горько-соленые слезы.