Александра навела справки. Пронькин оказался «завязавшим» алкоголиком, а к его секте компетентные органы присматривались уже давно. Но никаких заявлений от женщин, пострадавших от рук или от каких-либо других частей тела Пронькина, в полицию пока не поступало, и формально привлекать его к ответственности было не за что.
Для любого психотерапевта суицид преподобного выглядел почти хрестоматийно. Александра тоже не видела никакого парадокса в том, что преподобный наложил на себя руки: для бывших алкоголиков такое развитие событий было вполне вероятным и даже типичным. Прошлое Пронькина, затуманенное пагубным пристрастием к алкоголю, объясняло и его религиозный фанатизм, и нарушения в психике, которые в конце концов привели к самоубийству, и даже его неадекватную реакцию на виагру: этот препарат нельзя принимать при циррозе или дисфункции печени и почечной недостаточности — нарушениях, которые есть у всех алкоголиков. Но Александра очень удивилась, узнав, что неудачник Пронькин тоже оказался в цепочке трагических происшествий, которые загадочным образом касались молодого дизайнера со странным именем Антон Треф. То, что незадолго до самоубийства преподобного Панкрата Антонина разрабатывала интерьер его загородной резиденции, могло быть просто нелепой случайностью. Но не слишком ли много случайных совпадений получается в этой истории?
Сидя в уличном кафе на бульваре Монпарнас, Александра задумчиво допивала остывший кофе и наблюдала за тем, как на Париж опускается теплый летний вечер. Ее мысли снова и снова возвращались к серии самоубийств, жертвы которых так или иначе были связаны с девушкой, которая называет себя мужским именем Антон Треф и которая заинтересовала Александру с их самой первой встречи.
Глава 93. Встреча с дизайнером
Познакомил их Олег. Они встретились в кофейне в центре Москвы. Александра хотела пригласить их обоих в свой рабочий кабинет, в котором она принимала пациентов, но Олег сказал, что будет лучше, если они встретятся где-нибудь на нейтральной территории, в неформальной обстановке. Он сам представил женщин друг другу, но сделал это очень деликатно:
— Антон, это Александра Гусакова. Она психолог, занимается научной работой и сейчас готовит к защите кандидатскую диссертацию. Она изучает случаи суицидов и поэтому очень хочет с тобой поговорить. Александра, это Антон Треф — замечательный дизайнер интерьеров и очень хороший человек.
То, что молодая девушка называла себя мужским именем, Александру не удивило: она привыкла к тому, что психически неуравновешенные люди часто придумывают себе самые невероятные прозвища и клички. Но в данном случае никакого психического отклонения не было: мужское имя служило дизайнеру интерьеров всего лишь оригинальным псевдонимом для работы, своего рода торговой маркой. Олег уже предупредил ее, что девушку зовут Антоном не только заказчики, но и все друзья и даже отец. Но Александра поймала себя на том, что ей совершенно не хочется называть Антоном это робкое на вид миниатюрное создание, ей больше подошло бы какое-нибудь очень ласковое или уменьшительное имя. Словно прочитав ее мысли, девушка тихо сказала:
— Необязательно называть меня Антоном, можно звать Тоней. По паспорту я Антонина.
В ту первую встречу Антонина говорила очень мало. Она чаще всего просто кивала головой или отвечала на вопросы односложно, тихим голосом. За весь вечер она ни разу не улыбнулась и не проявила к происходящему никакого интереса, при этом вмешательство психотерапевта все-таки не отвергала, что было обнадеживающим знаком. Александра хотела поговорить с девушкой наедине, без Олега, но верный рыцарь ни на секунду не оставлял их одних и оберегал свою подругу, как только мог. Наблюдать его деликатную и трогательную заботу об этом хрупком создании было очень приятно.
В конце их встречи Александра попросила у Тони разрешения прийти к ней домой — такой вариант предложил ей Олег во время их предварительной беседы. К ее удивлению, девушка согласилась, но по всему было видно, что вся эта затея ей совершенно безразлична: она лишь безучастно пожала плечами и утвердительно кивнула головой.
После первого знакомства Александра встречалась с Антониной еще несколько раз и даже дважды побывала в ее квартире. Девушка отвечала на вопросы психотерапевта без особого энтузиазма, но довольно откровенно. Выяснилось, что в детстве у нее была психическая травма, о которой она наотрез отказалась говорить, сообщив только, что после нее она попала в больницу. Девушка сказала также, что с тех пор у нее никаких проблем со здоровьем не было. Несмотря на видимую открытость этой необычной пациентки, Александра понимала, что ей так и не удалось докопаться до сокровенных глубин ее психики. Как хороший специалист она интуитивно чувствовала, что в этих глубинах скрывается какая-то тайна, которая может пролить свет на произошедшие события. Она пыталась поговорить с Антониной обо всех трагедиях, которые произошли с ее заказчиками, и убедить ее в том, что ни в одном из этих самоубийств нет ее вины.
С помощью Олега Александре удалось найти людей, которые знали погибших, и она смогла проанализировать все суицидальные эпизоды, так или иначе связанные с дизайнером. Каждый случай в отдельности не представлял для специалистов никакой загадки и был абсолютно понятен и объясним с точки зрения психиатрии. Но освободить Антонину от мук совести оказалось непросто. С ее языка несколько раз слетали слова «вирус самоубийства», и Александра подозревала, что именно этот несуществующий вирус беспокоит девушку больше всего: похоже, она действительно считала себя источником заразы и причиной эпидемии суицидов, которая косит ни в чем не повинных людей.
Но такие самообвинения были абсолютно нелепыми и даже абсурдными: никакого вируса самоубийства в природе нет и быть не может! Как профессиональный психотерапевт Александра четко знала, что у каждого конкретного человека суицид происходит в результате психических отклонений или при сильной психотравмирующей ситуации, которая воспринимается как непереносимая. Она знала также, что в суицидологии есть понятие «эффект Вертера». Так называется массовая волна самоубийств, которая охватывает определенные слои общества после добровольного ухода из жизни известных людей. Впервые такой синдром наблюдался в конце XVIII века, когда после выхода книги Гете «Страдания юного Вертера» в Европе произошло большое количество самоубийств среди молодых людей, которые по примеру главного героя книги Гете тоже решили свести счеты с жизнью. В наше время резкие всплески самоубийств среди молодежи наблюдались после смерти Мэрилин Монро и Курта Кобейна, которые психологи объясняют именно эффектом Вертера. Но в данном случае ситуация была совершенно иной. Тот факт, что все эти трагедии были каким-то образом связаны с хрупкой испуганной девушкой, которая с первого взгляда вызывала только сострадание, не поддавался логическому объяснению. Ни в какое «проклятье трефовой дамы» Александра, конечно, не верила, и эту странную эпидемию могла объяснить только случайным стечением обстоятельств. С научной точки зрения такие совпадения были все-таки возможны, хотя и маловероятны. А то, что роковую цепочку трагических совпадений завершила гибель матери Антонины, делало эту историю особенно печальной.
Глава 94. Парижские открытия
Когда до возвращения в Москву осталось всего несколько дней, Александра составила список достопримечательностей, которые она хотела посмотреть до отъезда, и отправилась на исследование парижских пригородов.
Первым в ее списке был, конечно, Версаль — бывшая резиденция французских королей. Она медленно бродила по роскошным королевским покоям Версальского дворца, любуясь уникальными интерьерами, когда услышала голос русского гида. Это был молодой парень, который с энтузиазмом рассказывал группе российских туристов о каждой комнате, каждой галерее и каждом дворцовом зале. Скорее всего, он был студентом архитектурного института, так как подробно объяснял все архитектурные особенности королевских палат и тонкости отделки интерьеров. Александра незаметно пристроилась к группе, чтобы послушать восторженного экскурсовода. Вдруг среди многих других интересных вещей он неожиданно высказал мысль, которая поразила ее, как молния:
— Архитекторы средних веков хорошо знали, что цвет интерьеров оказывает большое влияние на психику, эмоции и даже самочувствие человека. Одни цвета возбуждают и заставляют радоваться жизни, другие успокаивают, третьи подавляют, а есть и такие, которые могут раздражать и даже вызывать депрессию. Некоторые цвета настолько сильно воздействуют на психику людей, что в средние века существовала определенная иерархия, которая регулировала использование различных оттенков в повседневной жизни. Например, красный, пурпурный, синий, золотой и белый считались божественными или королевскими цветами, а желтый ассоциировался с золотом.
Александра слушала экскурсовода, как завороженная. А тот продолжал:
— Во многих европейских странах пурпурный цвет с античных времен разрешалось использовать только королевским особам, а во Франции государством контролировалось использование не только пурпурной, но и синей краски. Поэтому интерьер каждой комнаты дворца имеет свой собственный уникальный оттенок. Пурпурный цвет — символ королевской власти, могущества и величия. Интерьер в пурпурных цветах способен восхищать, подчинять и подавлять. В церковных ритуалах пурпурные одежды используются для церемоний, связанных с крестными муками Христа, а в психиатрии пурпур считается гипнотическим цветом.
В голове Александры тревожным вихрем закружились разные мысли, которые пока еще не складывались в ясную картину, но у нее возникло ощущение, что она стоит на пороге важного открытия. А тем временем молодой экскурсовод дошел до описания интерьера королевского театра:
— Синий цвет — это символ вечности, божественной силы и постоянства королевской власти, это цвет мистики, таинства, умиротворенности и самопознания. Глубокий синий цвет называется «ройял блю», что означает «королевский синий». Он особенно сильно влияет на психику, поэтому в средние века во Франции употребление синей краски считалось привилегией королей, а простолюдинам ее использование было категорически запрещено.