а получали тогда пятьдесят). – И хотим уже наконец давать сольные концерты, нам надоело делить сцену со Жмаковой.
– Вы не сможете работать отдельно, – возразил Векштейн, – кроме того, Тоня – она профессионал, она так же продолжит выступать с нами. А насчет оплаты можно будет подумать…
Честно сказать, сейчас я уже не совсем понимаю ту нашу горячность. Во-первых, разогрев в лице Жмаковой и «Раунда» у нас был вполне нормальный, что называется, «в стиле». А во-вторых, ну как мог Векштейн лишить возможности выступать свою жену, ведь по филармоническим документам она тоже была в «Арии», и выбить для нее еще одну творческую единицу в Москонцерте было практически невозможно. Но тогда мы были непреклонны и решили, что такие условия нас не устраивают, либо он наш менеджер, либо мечется между нами и своей супругой. Во втором случае, как мы были уверены, наши популярность и продвижение заметно страдают. К слову, у «Черного кофе» и у «Мастера» уже вышли пластинки, а у группы «Ария» первая пластинка увидела свет лишь спустя год после того, как альбом «Герой асфальта» вышел на кассетах, что нам, конечно, тоже не нравилось.
Мы сообщили о своих намерениях Кипелову и Маврину. Валерий сказал, что глупо терять такое место работы, и надо оставаться с Векштейном, и Сережа поддержал его:
– А куда уходить, что делать дальше?
– Мы не знаем, куда уходить, – ответили мы, – но у нас есть материал на следующий альбом, – и показали им демо, записанные на студии, среди которых были «Раскачаем этот мир», «Игра с огнем», «Бой продолжается», «Дай жару», «Раб страха», «Что вы сделали с вашей мечтой» – в общем, все, кроме «Искушения».
Добавлю, что мы с Владимиром все же начали прорабатывать «пути ухода» и решили, что в случае расставания группы с Векштейном пойдем в творческое объединение «Автограф» – к нашему другу Юрию Фишкину и к руководителю группы и творческого объединения «Автограф» Александру Ситковецкому, чтобы выступать под их эгидой, а под названием «Ария» или нет – время покажет.
Не знаю, что именно из наших слов в итоге убедило Кипелова, но он решился:
– Хорошо, – сказал он, – мы с Мавриным уходим вместе с вами.
Мы восприняли это как свою победу над Векштейном и сообщили ему о своем окончательном решении. Не могу сказать, что мы расставались врагами, и морды он нам не пытался набить (хотя, возможно, имел право это сделать), а всего лишь сказал: «Хотите идти – идите».
Итак, в самом конце 1988 года мы ушли от Векштейна в творческое объединение «Автограф», тоже работавшее в Москонцерте, так что нам даже не пришлось увольняться, просто из группы «Ария» нас перевели туда. Спасибо Виктору Яковлевичу, что это удалось сделать практически безболезненно, а мог бы устроить нам «веселую жизнь»… В это же время мы решили, что пора садиться и писать новый альбом. А Максим Удалов от кого-то узнал о том, что произошло, и тут же позвонил нам:
– Ребята! Я же не от вас уходил, а от Векштейна и вообще из этого болота, «Раунда» и прочего. Я очень хочу назад!
Мы с Володей задумались. Понятно, что он по молодости и горячности просто сглупил… Может, стоит простить? Мы были не против его возвращения и начали репетиции новой программы для записи именно с Максом. Сначала мы собрались втроем – он, Володя и я. Дали ему послушать песни, причем некоторые он уже знал – например, «Игру с огнем» мы с ним репетировали еще в середине 88-го года, на сцене. А затем пригласили на репетиции с Максом сначала Сергея, потом Валеру. Кипелов сразу же сказал, что с Удаловым он работать больше не будет:
– Он нас предал, и, если вы хотите снова работать с ним, то без меня! У нас теперь новый барабанщик – Саша!
Нам стало ясно, что если сейчас еще и произойдет раскол среди музыкантов, то на группе можно будет ставить крест. И нам пришлось отказать Максу, объяснить, что вернуть его не получится. Сам виноват, что так произошло, а ведь мы просили его не горячиться с уходом.
1989 г.
Отрепетировав новую программу с Манякиным на базе «Автографа», мы пришли во Дворец молодежи на запись альбома, который получил название «Игра с огнем». Пришли туда по наводке опять же Фишкина и Ситковецкого: они приехали из США, привезли новые инструменты и аппаратуру, скооперировались с Игорем Замораевым, звукорежиссером из только что отстроенной студии «МДМ» и всячески советовали нам записываться именно там. Да, собственно, у нас самих других вариантов не было. Записали мы новый альбом также достаточно быстро – инструментал у нас уже был отлично отрепетирован. На запись и сведение в общей сложности ушел месяц с небольшим. Тут же отдали материал на «Мелодию», чтобы он вышел на пластинке – здесь тоже помог Ситковецкий, и все было сделано очень оперативно, пластинка «Игра с огнем» появилась в том же 1989 году. Нам в итоге не очень понравилось звучание этого альбома. В студии все вроде бы казалось отличным, а потом стало понятно, что мы переборщили с реверберацией, с холлами, и из-за этого, как известно, он стал у нас называться «Ария в горах».
Вопрос с названием нашей группы после ухода от Векштейна решился не сразу. Мы надеялись, что у Виктора Яковлевича не хватит духу собирать новый состав, называя его «Арией». Все же на тот момент мы дали уже огромное количество концертов, вышла пластинка, появился клип, люди пели наши песни, многие знали нас в лицо, мы уже были, можно сказать, медийными персонами.
Но все же на первые свои гастроли после ухода от Виктора Яковлевича мы отправились под временным названием «Ария-89», даже отпечатали небольшие афиши с таким наименованием группы. Векштейн же попробовал очередной состав группы Жмаковой назвать «Арией», они в таком виде отыграли концерт, но ничего хорошего из этого, как я слышал, не вышло…
А потом Александр Ситковецкий переговорил с ним и попросил его оставить название «Ария» нам. И, к нашему счастью и большой чести Виктора Яковлевича, он сделал это. Нужно понимать, что тогда оно нигде зарегистрировано не было, просто он не стал нам запрещать выступать под именем «Ария», хотя мог это устроить, ведь в СССР такие вещи решались на уровне худсоветов. Но Векштейн проявил себя очень порядочно, и я всегда буду ему за это благодарен, думаю, и все остальные музыканты тоже.
Глава 5От «Игры с огнем» до «Монстров рока в Тушино»
«В современном мире очень тяжело поверить в свет в конце тоннеля. Слава богу, у нас есть старый добрый рок!»
1989–1991 годы стали для Виталия Дубинина чрезвычайно насыщенными и неоднозначными по впечатлениям. Здесь было все: участие в бесконечной череде концертов и рок-фестивалей на родине и за границей; безумная авантюра – уход из «Арии» и отъезд в Германию; первая поездка в Грецию – «гастроли без концертов»; активная работа над новым материалом и запись одного из культовых «арийских» альбомов; масса новых эмоций от происходящего – как в мире музыки, так и в жизни страны в целом… Но пусть он лучше, как всегда, расскажет обо всем сам.
Альбом «Игра с огнем» мы записали быстро, поскольку платили за запись свои деньги, и рассиживаться, соответственно, было некогда. Манякин, несмотря на то что был пока новым участником группы, отлично сыграл свои партии. Мне очень нравилось, что он быстро и точно все запоминает. Да и в целом было видно, что он, как и всякий новый и заинтересованный член коллектива, старается выложиться по максимуму. Эта запись альбома стала для него боевым крещением, и он прошел его успешно.
Звукорежиссером этой записи стал Игорь Замараев. Мы, конечно, выступили как сопродюсеры по звуку, но все же это уже была не наша студия, и основная ответственность за звук лежала на Игоре. Да, нам, как я уже говорил, немного не понравился результат, но это, повторюсь, мы поняли уже потом. Оценить то, что получается, прямо в процессе записи весьма сложно, так как существует очень много нюансов, нужно как минимум привыкнуть к акустике, а мы ведь были ограничены во времени, поэтому получилось, как получилось… В любом случае, это тоже был опыт – новый и полезный для нас.
Насколько я помню, «Игру с огнем» мы также отдали Лукинову для выпуска на кассетах. Пластинка на «Мелодии» вышла гораздо быстрее, чем «Герой асфальта»: альбом мы записали в марте-апреле 1989-го, а осенью он уже появился на виниле. Причем пересведение на «Мелодии» не делалось, они выпустили пластинки с нашего мастер-тейпа без изменений. Как я понимаю, в случае с «Героем асфальта» пересведение сделали именно по инициативе Векштейна, который не очень верил в нас как в звукорежиссеров и считал, что на «Мелодии» сведут лучше.
На концерты же мы поехали сразу после записи, и нас не смущало, что мы играем новые песни без их «официальной презентации», еще до того, как их услышат поклонники. Тогда это была обычная практика, не ждать же полгода, пока появится винил. Это сейчас удобно, что можно уже через пару недель после окончания записи сделать ее релиз на стриминговых площадках; когда через месяц после записи выходит CD – это тоже достаточно быстро. А тогда нам ждать несколько месяцев не хотелось. К слову, подпольные «писатели» старались распространять новые альбомы как можно скорее, так что зачастую задолго до появления пластинки поклонники уже знали свежий материал группы. Конечно, порой нам доводилось играть в городах, где наши новые композиции пока никто не слышал, но нас это не особо напрягало.
Сразу после записи альбома мы сняли клип «Дай жару», как раз по наводке ребят из «Автографа», а точнее, Юрия Фишкина, который фактически стал нашим менеджером. Режиссером стал Евгений Пахоменков. Никакой особой подготовки и сценария у этого клипа не было. Снимали так: после выступления на одном из фестивалей мы попросили нам оставить на пару часов сцену со светом, поставили туда барабаны «Автографа» и под фонограмму изобразили концертное выступление. У режиссера была одна камера, тогда еще достаточно большая и громоздкая, однако он очень лихо с ней управлялся. Потом все сам смонтировал и отдал нам запись. Получилось простое, но драйвовое концертное видео.