яться в лучшую сторону – публика опять потянулась к тяжелой музыке.
Буквально через пару дней после презентации мы поехали в Харьков, к нашей знакомой группе «КПП», и дали там концерт вместе с ними. У нас снова на сцене была драм-машина, но «для приличия» Манякин стоял рядом и нажимал «Play» и «Stop». И мы этим как-бы показывали публике: вот, мол, барабанщик у нас сейчас со сломанной рукой, на живых барабанах пока играть не может, поэтому играет на электронных. Выглядело это немножко смешно, но и весело, прикольно, и зрители нормально реагировали.
Сергей Задора, исполнительный продюсер альбома Терентьева, проявил интерес к происходящему в нашей группе, стал интересоваться жизнью «Арии», в частности, тем, как у нас организована административная работа. Я ему рассказал, что ею у нас занимаются сами музыканты, и это, конечно, все-таки недостаток, так как лучше бы оргвопросами ведал отдельный человек. И Сергей в ответ на это предложил нам свои услуги. А он, как я уже упоминал, имел опыт работы в группе, долго находился внутри всего этого музыкального процесса и, таким образом, был знаком с «кухней». И мы согласились. Сергей привел еще двоих ребят себе в помощь, и у нас появилась, как мы сейчас это называем, «административная головка», которая начала активно заниматься организацией концертов.
1995 год – это десятилетие группы «Ария». Его было решено отметить концертом в клубе «Пилот». Тогда же я впервые задумался о мерчендайзинге и озвучил эту идею нашим администраторам. Мы решили попробовать использовать для печати на майках дизайн с первого «арийского» плаката, где «Ария» было написано стальными буквами в красном круге, как бы проведенном краской. Задора и его помощники нашли исполнителя – они договорились с какой-то фабрикой, где нам было отпечатано 100 маек с таким дизайном – причем именно маек-алкоголичек, а не футболок. Сзади на майках было написано: «Первые десять металлических лет». Конечно, смотрелось это немного смешно, но, тем не менее, это был наш первый мерч.
В ДК «Чайка» на терентьевской базе репетировала группа Hellraiser. И как-то я обратил внимание, что у них самих просто обалденные футболки с их символикой, многоцветные, с отличной печатью, разными дизайнами. Я, конечно, заинтересовался и спросил у них:
– Откуда у вас такие?
– А есть такая фирма «Спика», ее хозяин – Алексей Потапов, у них имеется фирменное оборудование, и они делают вот такой мерч, – рассказали мне.
– Познакомьте меня с Потаповым! – попросил я.
Когда я пришел к нему на фабрику и своими глазами увидел, какого качества у них все материалы и оборудование, то решил заказать у них мерч – футболки к альбому «Ночь короче дня», и с этого момента началось долгосрочное сотрудничество «Арии» с фирмой «Спика». Почти сразу они напечатали нам футболки и с дизайном к другим альбомам. Поэтому 1995-96 гг. можно считать временем появления и быстрого развития «арийского» мерчендайзинга.
В конце зимы 1996 года, на волне действительно возродившегося интереса к тяжелой музыке, что мы почувствовали еще на презентации «Ночь короче дня» в клубе «Вояж», Сергей Задора договорился о концерте в «Горбушке» – мы решили и там провести презентацию альбома, несмотря на то, что вышел он уже полгода назад. Нам на руку играло то, что новые песни публика уже знала и, как мы поняли, любила, потому что билеты на концерт были раскуплены почти мгновенно, и мы решили сделать второй аналогичный концерт, благо была свободная дата. В итоге в «Горбушке» прошло два концерта подряд, оба с аншлагом, и это была настоящая победа! Интерес к «Арии» вернулся, и мы, как Феникс, возродились, получив мощный заряд энергии. Тогда и возникла идея записать звук с второго концерта и впервые выпустить концертный альбом. Так появился концертный альбом «Сделано в России», и мне, скажу без ложной скромности, все нравится в нем, начиная с сет-листа и исполнения и заканчивая оформлением – стараниями Василия Гаврилова для него был выпущен красочный буклет с концертными фотографиями.
Чуть позже видеоверсию этого альбома мы снимали в зале Московского Дворца молодежи. Нам стоило больших трудов договориться со съемочной группой, организовать съемку, но в итоге все получилось. И тогда же мы впервые попытались сделать тематическое оформление задника сцены, а по его центру был размещен наш логотип – крупный и броский, его было хорошо видно из любой точки зрительного зала. В целом мы остались очень довольны этой работой и с новыми силами, воодушевленные, приступили к работе над следующим альбомом – «Генератор зла».
Глава 7Harley Davidson, новые горизонты и раскол в «Арии»
«Мы живем в огромных городах, в хаосе. Никогда не знаешь, что тебя ждет за следующим поворотом. То же самое с роком: никогда не знаешь, что приключится в следующий момент!»
1996–2002гг.– чрезвычайно насыщенные 6 лет в жизни группы «Ария» и самого Виталия: в это время произошло очень много того, что впоследствии стало хрестоматийным в жизни легендарного коллектива, подняло его на новый уровень популярности и сильно расширило творческие горизонты. Во многом это случилось благодаря Сергею Шуняеву и Александру Шамраеву, а также идеям Юрия Соколова. И чем закончился этот период (а для большинства это было совершенно неожиданно), истинные поклонники «Арии» тоже хорошо знают…
Итак, с 1995 года директором у нас стал Сергей Задора, а его ученик Леша Лазовацкий ему помогал. У Задоры был необычный проект – рок-гимназия, где он обучал молодых людей основам рок-музыки (это дело занимало у него много времени и сил, и, возможно, именно оно в скором времени и явилось одной из причин его охлаждения к администрированию в «Арии»). Лазовацкий был одним из его учеников, и он стал нашим основным директором после того, как Задора отошел в сторону.
Весной 1996-го года нам предложили выступить в Мурманске с группой Nazareth. Это был проект недавно образовавшегося концертного агентства TCI (Talent Concert International). Его главой стал Эдуард Ратников, которого я знал еще по его работе с Борисом Зосимовым, который, в свою очередь, был одним из организаторов концерта Metallica в Тушино. А аппарат для тура Nazareth ставил уже знакомый нам Юрий Соколов – тогда только образовалась компания LiveSound, которой он управлял. И они вместе решили пригласить на первые гастроли группу Nazareth – до этого она уже выступала в Москве, но по России не гастролировала. «Арии» было предложено поехать с ней в качестве разогрева в один из городов этого тура, а именно в Мурманск.
Передвигалась группа Nazareth преимущественно на поездах – как мне рассказывали, они почему-то очень боялись летать и там, где можно выбрать, всегда предпочитали железную дорогу. В Мурманск из Москвы на поезде ехать двое суток – путь не близкий. Начиналась эта наша поездка так: мы загрузили на Ленинградском вокзале свои гитары и остальное оборудование, потом увидели, как техники везут и грузят бэклайн Nazareth – огромные кофры, не в пример нашим. Самих музыкантов мы на вокзале не встретили. Через несколько часов, сев на поезд, мы втроем – Манякин, Терентьев и я – пошли в вагон-ресторан. Приходим – а там сидит Nazareth в полном составе, выпивают-закусывают, дым коромыслом! Так получилось, что мы подсели к ним, представились, сказали что-то типа: «We are Aria from Russia, your support band». В общем, познакомились, они оказались очень веселыми мужиками, были старше нас, однако очень лихо пили водку, там же курили, причем чуть ли не марихуану. Мы сидели с ними долго, несколько часов, тупо хихикая и пытаясь вникнуть в разговоры, потом все же ушли к себе в купе – несмотря на веселье, надо же и поспать хоть немного. На следующий день приходим опять в вагон-ресторан попить чаю – а там по-прежнему сидят бравые шотландские парни в том же составе, за тем же столом, словно и не уходили! Вполне возможно, что это действительно было так, и я подумал: «Вот это бойцы, вот это мощные ребята!». Басист Пит Эгнью узнал меня и радостно закричал: «О, пришел, молодец, motherfucker!» – в общем, что-то такое, веселое и эмоциональное. Потрепал меня по плечу, мы, естественно, подсели к ним, и веселье продолжилось. Но на этот раз мы свинтили от них по-быстрому – все-таки концерт играть, а я озадачился – что же такого я вчера сделал, что он меня запомнил и так поприветствовал? Так и не вспомнил – хорошо посидели!
Приехали в Мурманск. Там нам кто-то рассказал, что отец Дэна Маккаферти во время Великой Отечественной войны бывал в Мурманске, являлся участником полярного конвоя PQ-17. И этот город, таким образом, был для Nazareth особенным местом.
Когда стали определять время выступления, Эд Ратников, помню, говорит нам:
– Так, вы начинаете в 19 часов, в 19:25 вас уже не должно быть на сцене. Пять минут на оверчейндж, и выходит Nazareth.
– Эд, – отвечаю я, – а можно мы сыграем не 25 минут, а хотя бы 40? Что ж, мы два дня ехали ради 25 минут выступления?
Концерт был запланирован во дворце спорта, по билетам уже был аншлаг, и, конечно, нам хотелось побольше побыть на сцене.
– Можно, – невозмутимо сказал Эд, – но в 19:25 вы должны закончить!
Ну, и что делать? И мы начали не в 19 часов, а на десять минут раньше, тем более что публика вся уже находилась в зале. Нас приняли очень тепло, и мы выступили хорошо, без косяков, несмотря на бурно проведенные дни в поезде. В 19:25, как нас и просили, закончили, а потом стали слушать Nazareth. И это было действительно круто! Они сыграли свои лучшие хиты и, по-моему, сами не ожидали, что прием будет таким горячим.
И еще мне очень запомнился такой момент после концерта. Дело в том, что о понятии «райдер» мы узнали лишь в самом конце 90-х – начале 2000-х, до этого и не предполагали, что можно заказывать себе в гримерку еду, напитки… А тут, после выступления в Мурманске так получилось, что я каким-то образом заглянул в гримерку Nazareth. А там стол просто ломился от явств! Было ощущение, что я попал на какую-то роскошную свадьбу. Стол был уставлен напитками, морепродуктами, фруктами и овощами – перечислять можно долго, что там было. Я от увиденного просто залип на минуту и молча смотрел на это великолепие. А тут как раз из гримерки вышел барабанщик Дэрел Свит (