он обеспечивал фестивали «Нашествие» звуковым оборудованием.
И каждый день, часов в двенадцать, мы встречались в студии – Володя, Сергей, Юрий Соколов и я – и занимались сведением альбома. Потом каждый из нас скидывал варианты сведения себе на диск или кассету, мы слушали это дома и на следующий день вносили очередные правки. Юрий также делал свои замечания, и мы к ним прислушивались. Я вообще считаю, что чем больше людей из близкого круга слушает твое творчество еще до релиза, тем лучше, можно получить много полезных советов.
Также с нами остался художник Лео Хао. Когда мы определились с названием альбома, то дали ему почитать тексты песен, послушать музыку, и он придумал очень выразительную обложку, на которой некий длиннобородый Боян стоит, выставив руку вперед, словно оберегая свою семью, свое племя от враждебной силы. Там же присутствует Жорик в виде идола – он «спрятан» на этой обложке специально, как символ «Арии», чтобы показать, что ее история продолжается, и в нынешнем составе налицо преемственность всех сложившихся в группе традиций.
Директором у нас стала Юлия Беликова, которая работала с нами с 2001 года в качестве гастрольного администратора Соколова. Осенью, после окончательного разрыва с предыдущими участниками, Юрий ей предложил:
– Юля, мне кажется, тебе нужно идти работать в группу «Ария» на постоянной основе. Ты там всех уже хорошо знаешь, у тебя должно все получиться на этой должности. Иди и договаривайся с ребятами!
Юлия, с которой мы не виделись после концерта «Судный День», пришла к нам на студию, мы вдвоем с Володей поговорили с ней, обсудили все возникшие вопросы и пришли к выводу, что стоит продолжить сотрудничество. И с тех пор Юлия Беликова – наш бессменный директор.
Весной 2003 года мы решили снять клип на песню «Колизей». Но легко сказать – «решили»! Для этого прежде всего нужны средства, а у нас их в таком размере не было, да и наш новый лейбл «Мистерия звука» тоже не предполагал в своем бюджете расходов на клип. Но зато у нас были наши замечательные «два Ш». И Шуняев сказал: «А давайте снимем клип „Колизей“, я за!». Юрий Соколов тоже подхватил эту идею, предложил свою концепцию сюжета, отметив, что это должен быть серьезный постановочный клип, куда можно пригласить и поклонников в качестве действующих лиц. Именно он придумал, сохраняя сюжет самой песни, сделать некую аллюзию с событиями, произошедшими в «Арии» – от неприятия и непонимания публики до признания, когда группа вышла на арену и своей игрой покорила враждебно настроенный зал. Я считаю, что по задумке и воплощению «Колизей» стал, пожалуй, лучшим «арийским» клипом, где все в тему и действительно хорошо снято.
Конечно, клип был очень затратный. Мы снимали его 7–9 апреля 2003 года на киностудии им. Горького. Пришлось привезти пару машин с песком для того, чтобы сделать тот самый «желтый круг арены». Вокруг арены построили леса – импровизированный Колизей, где разместили наших фанов – зрителей Колизея. На нашем официальном сайте мы заранее объявили, что набирается массовка для участия в клипе, и быстро собралось нужное количество желающих (около ста человек). Для них были специально изготовлены эксклюзивные футболки, в которых они снимались в клипе, и эти футболки после окончания съемок остались у поклонников.
В первый день снимали общие сцены, где мы играем на гитарах на «арене Колизея». На следующий день нам предстояло снимать наш проход к арене, сцены в «подземелье», где мы сидим в ожидании выхода, достаем из кофров мечи, которые впоследствии оказываются гитарами. В первый день мы еще сняли проезд на мотоциклах. Сергей Шуняев придумал ввести в сценарий эпизоды с байкерами, приезжающими на наше выступление, и это тоже было в тему, так как хорошо выстроились две сюжетные параллели: байкеры с предводителем (они же – император со свитой в исторической реальности песни) приезжают посмотреть на выступление музыкантов (бой гладиаторов). Сначала нужно было показать сам момент их прибытия, а потом – кадры, как император всходит на трон. И в качестве байкеров выступили как раз мы, «Московские кабаны». Приехали туда по весенней непогоде, под дождем. Проезд для самой съемки у нас был недлинный, метров сто, а в клип, конечно, вошло еще меньше. Но, учитывая погодные условия, было некомфортно ехать и эти сто метров. Шуняев прибыл на съемки в байкерском прикиде, а потом его облачили в алые императорские одежды, и он взошел на трон со своими «приближенными» – женой Екатериной и дочкой Машей. Я считаю, что Сергей, безусловно, имел право на эту роль, ведь клип стоил баснословных денег, и именно он все оплатил. К тому же, он очень органично смотрелся в роли императора! Мы по ходу клипа тоже переодевались – были и в той одежде, в которой выходим на арену, и в гладиаторском облачении, в шлемах, латах и наручах.
Во время съемок в первый же день Сергей сказал мне, что попросил своего водителя принести из машины виски для того, чтобы согреться после проезда на мотоциклах, а потом отметить успешную работу в конце дня. Съемки подобного плана – это всегда очень продолжительное по времени мероприятие, и, кроме того, в них много пауз, когда приходится просто стоять и ждать момента своего участия в очередной сцене. И вот во время такой паузы мы достали одну бутылку вискаря, выпили, причем пили понемногу, но все – и музыканты, и участники съемочной группы, и байкеры… Смотрю, а Сережа достает вторую бутылочку, ее мы тоже быстро уговорили, потом еще… К концу съемочного дня оказалось, что мы выпили все, что он привез, то есть 5–6 бутылок виски. И все поэтому находились в очень «расслабленном» состоянии, естественно, на мотоциклах уже никто домой не поехал, оставили своих железных коней возле киностудии. А Максим Удалов вообще так «набрался впечатлений», что был оставлен в студии ночевать – поскольку передвигаться он был не в состоянии, его заботливо закрыли в каком-то кабинете, чтобы он отдохнул, ну, и не натворил ничего, если бы вдруг решил куда-нибудь пойти.
На следующее утро Юля Беликова поделилась со мной, что Максим позвонил ей и совершенно безумным голосом спрашивает: «Юля!!! Где я?!». Мы рассчитывали, что съемка начнется около девяти, и Максима как раз откроют, но сам он проснулся в шесть, а люди подтянулись только к одиннадцати. И за это время Макс испытал, конечно, незабываемую гамму ощущений…
На второй день мы снимали крупные планы, и, как уже отмечалось ранее в книге «Возрождение легенды», скорбь на наших лицах, когда мы достаем инструменты и потом идем к сцене мимо разъяренной толпы, была действительно неподдельной, играть нам ничего не приходилось. Но, естественно, это была ситуативная скорбь, а в целом мы все тогда практически постоянно пребывали на позитиве – от того, что дела у нас идут, «Ария» продолжает жить, вот нам даже снимают такой крутой клип. Мы были очень дружны, и гастроли в 2003-м у нас проходили на небывалом подъеме, нам нравилось все, что мы делаем и что с нами происходит, это был настоящий тимбилдинг. И выпивали после концертов, повторюсь, мы тогда все – не прямо напивались, а просто отмечали каждое выступление очень весело. И про то время можно было без преувеличения сказать «на гастроли – как на праздник».
После окончания съемок клип достаточно быстро смонтировали и затем отдали на музыкальные каналы. Он сразу попал в жесткую ротацию, его постоянно крутили по тому же MTV, и это, конечно, был успех.
Альбом «Крещение огнем» вышел в мае 2003 года и был принят публикой очень тепло, прозвучало много положительных отзывов, и, наверное, только после этого мы в полной мере почувствовали себя по-настоящему уверенно. У нас все получилось!
И до, и после его выхода у нас в 2003 году шли активные гастроли в новом составе, и именно с этого года мы выработали такой гастрольный график, которого придерживаемся по сей день: у нас два сезона для сольных концертов – весенний и осенний, а летом мы играем фестивали. Юлия Беликова как наш директор теперь полностью взяла на себя организацию гастролей.
Повторюсь, что наши гастроли тогда проходили очень хорошо – и не только благодаря сильному командному духу, но и благодаря приему публики. Большинству поклонников было очень интересно увидеть, что же теперь представляет собой группа «Ария», и они разделились на два лагеря: одни встречали нас тепло и восторженно, отмечали, что звучание стало жестче, тяжелее, что Артур отлично вписался; другие же, придя послушать нас по инерции или по старой памяти, резко не принимали новое звучание, им категорически не нравился вокалист, а неприятие фронтмена уже, по сути, равно неприятию группы. Но, тем не менее, первых было немало, а вторых гораздо меньше, и наши многочисленные концерты проходили успешно, недостатка в зрителях или в горячей реакции я не заметил.
В 2003 году Сергей Шуняев захотел сделать продолжение Tribute to Harley Davidson и загорелся идеей, чтобы Rammstein исполнил для него какую-нибудь нашу песню. Он придумал, чтобы я предложил это Тиллю Линдеманну, но я отказался наотрез:
– Ты что?! Как я могу ему подобное предлагать? Да и вообще, Серег, ну что ты придумал, зачем это нужно?
– Да ты не понимаешь! – убежденно отвечал Сергей. – Если получится, это будет очень круто, сам увидишь! Представь: «Раммштайн» поет песню «Арии»!!
– Нет, – упрямо отвечал я, – даже задумываться, считаю, об этом не стоит. И я уж точно ничего не буду ему предлагать…
На том наш разговор и кончился. Я уж о нем почти позабыл. А Rammstein, точнее, именно Тилль и Рихард Круспе (гитарист и сооснователь Rammstein; мы называли его «Ричард», да, по-моему, ему и самому нравилась такая форма своего имени) тогда, в начале 2000-х, приезжали очень часто, чуть ли не раз в два месяца, причем просто в гости к Шуняеву. Собственно, именно Шуняев меня с ними и познакомил лично, и я тоже стал очень плотно общаться с Тиллем и Ричардом. И вот вдруг в один из их приездов в Москву Тилль говорит мне:
– Ты знаешь, я послушал вашу песню «Герой асфальта» – мне понравилось! Но там столько слов, она сложная, я не смогу ее спеть, не обижайся…