Трафареты могут накладываться поочередно в несколько слоев, оставляя для обработки определенные участки в соответствии с замыслом художника. Благодаря такому способу можно получить рельеф определенной глубины. Можно также создать сложные композиции и декоративные натюрморты. Причем, меняя фракцию песка, получают тончайшую светотеневую игру, переливающиеся оттенки. Эффектность витража при этом многократно возрастает.
К концу XIX в. романтическая эклектика трансформировалась в стиль под названием «ар-нуво», характерной чертой которого являлся комплексный подход к архитектуре и дизайну. Это выразилось в том, что специалисты создавали проекты, которые предусматривали не только экстерьер, но и весь интерьер зданий – буквально до бытовых предметов. В XX в. витражи утратили связь с прошлыми эпохами и зависимость от них, став неотъемлемой частью стиля модерн. От них повеяло новизной и особой выразительностью. Благодаря этому витражи в стиле модерн стали основой всех направлений искусства витража XX в.
Пескоструйные витражи могут иметь как простой геометрический, так и весьма сложный рельефный рисунок.
Применяя пескоструйную технику, можно создать многослойные композиции, среди которых интересны так называемые кулисные композиции. Суть последней заключается в том, на каждом отдельном стеклянном полотне выполняется определенная часть общего рисунка, после чего несколько листов стекла совмещаются, что очень «оживляет» витраж.
Если в домашних условиях вполне допустимо пользоваться трафаретами, то в условиях специализированных мастерских применяют лазерную или водяную резку стекла. Помимо этого, с помощью современных технологий даже имитируют классическую окантовку по периметру фрагментов, причем она не будет отличаться от классической ни цветом, ни прочностью.
Кроме бесцветного стекла, с помощью пескоструйного аппарата можно создать зеркальные витражи, что выполняется путем напыления на заднюю поверхность, например, нитрида титана. Благодаря такой обработке отражающая поверхность зеркала меняется.
Наиболее интересно отражено витражное искусство в работах Ф. Л. Райта. Разрабатывая архитектурные проекты, он придавал оконным проемам разнообразные формы, которые украшались оригинальными рамами со вставленными витражными стеклами. Растительные мотивы имели геометрическую основу. Они прекрасно сочетались с внутренней обстановкой помещения – мебелью, тканями, деталями и пр. Основное требование, предъявляемое к витражу, – достижение гармонии с видом за окном. После Второй мировой войны многие художники (А. Матисс, М. Шагал, Ф. Леже, П. Клее и др.) занимались восстановлением витражей готических соборов.
Витраж может быть также изготовлен способом фацетирования, или фацетной огранки. Оно представляет собой особую обработку кромки стекла (рис. 34).
Рис. 34. Обработка кромки фацетированного витража
Для витража, выполненного в такой технике, грани каждого элемента подвергают специальной обработке, что в конечном итоге придает всей композиции объемность и орнаментальность (рис. 35).
Рис. 35. Витраж, выполненный в технике фацетирования
Фацетная огранка выполняется в несколько этапов, включающих в себя грубую шлифовку, чистовую шлифовку, предварительную полировку и финишную полировку. В качестве исходного материала используют флоат-стекло. Интересно выглядят вставки, созданные в этой технике. Для них характерна высочайшая точность обработки на криволинейных поверхностях, что делает их не только эффектными, но и наиболее ценными (рис. 36).
Рис. 36. Варианты фацетных вставок
Необычно и красиво смотрятся витражи, полностью набранные из фацетных стекол. Чаще всего этот прием используют в интерьерах, выдержанных в классическом стиле или в стиле модерн.
B период активного строительства (1950-1960-е гг.) витражисты реализовывали свои идеи в различных стилях – таких, как экспрессионизм, абстракционизм, поп-арт. Кроме того, разрабатывались и внедрялись новые технологии. Например, так называемая техника стеклянных плит (разработана французскими мастерами), при которой куски стекла фиксируются бетоном или эпоксидной смолой и становятся неотъемлемой частью стены. Архитектура XX в. вторично открыла витраж, преобразующий стену, известный еще в эпоху готики, в которой «… витраж заменяет стену, принимает на себя ее функции» (Е. Б. Мурина. Проблемы синтеза пространственных искусств. М., 1982). При этом современная архитектура, позволяющая возводить здания с большой площадью остекления, перестает воспринимать окно просто как проем в стене, а сами стены превращаются в витраж. Отличительной чертой современного искусства и культуры вообще стало то, что художественное наследие предшествующих эпох превратилось в объект изучения и применяется на новой основе.
Фацетирование – техника, требующая не только особой точности, но и аккуратности, поскольку стекло требуется подогнать по рисунку и вставить в профиль, используя специальный клей, который сделает витраж настолько прочным, что его можно будет вставлять в дверь, не прибегая к дополнительным способам защиты.
Для фацетированного витража характерные затейливые композиции, которые могут быть выполнены в любом стиле. При этом солнечный свет, проникая сквозь него и преломляясь на гранях, придаст ему изысканность хрусталя и акцентирует внимание на ажурности рисунка.
Фацетированные элементы называются бевелями. Их изготавливают из 5-миллиметрового стекла, на котором выполняют фацетированную кромку толщиной 1,5 мм, после чего они наклеиваются на цельное полотно специальным клеем. В результате витраж состоит не из отдельных кусочков, что положительным образом сказывается на его прочности, а выпуклые элементы придают всему изделию эффект трехмерности.
Витраж представляет собой своеобразную границу между внешним и внутренним пространством. Цветные стекла, украшающие готический собор, ясно видны только при наличии естественного освещения снаружи, когда солнечный свет оживляет их. В темное время суток витражи практически растворяются и перестают различаться даже при свете свечей. Сейчас связь изображения на стекле со светом тоже сохраняется, но при этом витраж, получив возможность искусственной подсветки, освободился от привязки к архитектуре и оконному проему. Он устанавливает новые связи с архитектурой, например с ее конструктивными единицами – стеной, колонной, лестничным ограждением и потолком.
Гравирование (от нем. gravieren – «вырезать») представляет собой технику создания рисунка на различных поверхностях, в том числе и на стекле, с помощью преобразования химической или физической структуры вещества. Модифицирование поверхности осуществляется с помощью медных и абразивных дисков. Это позволяет создавать любые изображения и орнаменты на прозрачном бесцветном стекле, при этом можно выполнять так называемые кулисные композиции.
Гравировка – это сложный и трудоемкий процесс обработки стекла. Однако каждое изделие получается единственным в своем роде, так как создание абсолютно идентичных вариантов невозможно. Различают несколько методов гравирования: гранение, шлифование, резание и выстукивание. Первые 2 способа заключаются в механическом снятии с поверхности мельчайших частиц материала с применением металлического или абразивного инструмента. Благодаря такой обработке стекло становится матовым, после этого его можно подвергнуть полированию, если это потребуется.
B отличие от Европы, где витражи имеют многовековые традиции, на Руси они не получили такого широкого распространения, несмотря на то что стекло у нас варят более 1000 лет, а фабрики по выпуску цветного стекла были открыты благодаря трудам М. В. Ломоносова. Декорирование оконных проемов в нашей стране является достаточно «молодым». Хотя, по сведениям из различных источников, цветное стекло применялось для остекления оконных проемов в сооружениях различного назначения еще в домонгольский период. Но надо признать, что подобные начинания остались лишь эпизодами в древнерусском строительстве и никак не повлияли на способы декорирования оконных проемов.
Между гранением и шлифованием имеется различие, состоящее в том, что в первом случае на поверхности стекла выполняют плоскости (грани), а в последнем – риски, которые наносятся абразивным инструментом. Однако независимо от этого декоративный эффект от обоих способов очень высок.
Разновидностью гранения является метод алмазной грани, который пришел в декоративное искусство из области изготовления хрустальной посуды. Этот способ представляет собой резьбу на стекле в виде имеющих трехгранное сечение бороздок, которые оставляет вращающийся абразивный круг (рис. 37).
Рис. 37. Элемент, выполненный способом алмазной грани
Таким способом могут выполняться как рисунки, так и орнаменты. Алмазная грань обычно используется не как самостоятельный способ декорирования стекла (хотя такие примеры тоже имеются), а как элемент декора.
Гравирование путем резания позволяет наносить на поверхность стекла рисунок с помощью стеклореза (можно использовать и другой, но обязательно высокотвердый инструмент).
Причинами, по которым витражи не использовались как декоративный элемент в постройках Древней Руси, являются суровые климатические условия, существенно отличающиеся от таковых в Западной Европе, а также другие принципы пространственной организации строений.
Своеобразными предшественниками витражей с некоторой натяжкой можно считать слюдяные оконца, которые имели место в XVII в. Световой поток, проникая сквозь мерцающую слюду, создавал необычную игру светотени.
Нередко в домах русской знати интерьеры украшали цветные стекла. Современники Петра I под влиянием культуры Западной Европы старались перенести ее элементы на русскую почву, устраивая интерьеры на «фряжский» манер. При этом новое в сочетании с традиционным на