Немаловажной является сочетаемость разных стекол, причем необходимо попробовать их совместить при различном освещении – при отраженном свете, против света и при направлении света под углом.
В качестве основы для витража (речь не идет о классических технологиях) выбирайте цветное прозрачное стекло: оно создает необходимую глубину и объем, от чего композиция только выигрывает.
Чтобы она получилось цельной, не следует в рамках одной работы использовать одновременно более 4–5 сортов стекла. Витраж будет смотреться гораздо эффектнее, если вы обыграете оттенки одного и того же материала.
Во время резки нужно учитывать, что по наблюдению практиков белое, зеленое и янтарного цвета стекло лучше поддается резке, в отличие от красного, розового и ярко-желтого, которые оказываются более твердыми и поэтому более хрупкими.
Замечено, что почти нельзя найти 2 абсолютно одинаковых стекла.
Закупая материал для витража, не забудьте сделать небольшой запас на случай непредвиденных обстоятельств, поскольку никто не может гарантировать, что вы сможете приобрести его через какой-то отрезок времени.
Создание первых советских витражей стало толчком к тому, что в вузах страны стали открывать соответствующие отделения и готовить специалистов. Следующей вехой стали витражи для павильонов ВДНХ (например, витраж «Переяславская Рада», посвященный 300-летию воссоединения Украины с Россией). В дальнейшем стекло широко применяется в строительстве как элемент декора. Витражи в виде фигурных рельефных пластин из цветного и бесцветного стекла украшают как наружные стены зданий, так и внутренние помещения, оформляют потолки, пол, перегородки.
Работа со стеклом предполагает использование соответствующих инструментов и приспособлений, причем имеется некий стандартный набор, который может дополняться в зависимости от выбранной техники. Основное действие, которое производится со стеклом, – это резка. Для ее выполнения используют следующие инструменты (рис. 39):
• сотовое основание, которое предназначено для собирания осколков;
• угольник для стекла, у которого имеется особый фиксатор, устанавливаемый под углом в 90° к поверхности стеклянной пластины;
• стеклорезы;
• механический стеклорез с 2 регуляторами, устанавливающими нажим и высоту режущей головки;
• прямогубые щипцы-захваты, снабженные одним выступом сверху и двумя – снизу;
• криволинейные щипцы-захваты с выступом на нижней части (он должен приходиться на обратную сторону стекла) и движущимся сегментом – на верхней;
• плоскогубцы для обламывания (могут иметь длину губок 5 и 10 мм);
• роликовые щипцы для удаления излишка стекла;
• абразивный брусок (функция – шлифовка);
Рис. 39. Инструменты для резки и абразивной обработки стекла: 1 – сотовое основание; 2 – угольник для стекла; 3 – стеклорез; 4 – механический стеклорез; 5 – прямогубые щипцы-захваты; 6 – щипцы-захваты для абразивной обработки; 7 – плоскогубцы для обламывания; 8 – роликовые щипцы; 9 – абразивный брусок; 10 – щипцы для обламывания; 11 – электролобзик; 12 – электрический абразивный круг
B 60-е гг. XX в. преобладающей была тенденция размещения витража в уже законченном интерьере, что могло приводить к перегруженности внутреннего пространства элементами декора. Отсюда эстетическая перенасыщенность, которая отрицательно сказывалась на общем впечатлении. Такое положение объясняется тем, что художник не участвовал в проекте на стадии его разработки. А это обязательно приводило к чисто оформительскому подходу, когда художник работал в пространстве, уже организованном архитектором (эта практика до сих пор до конца не изжила себя). Поэтому часто отсутствовала целостность в решении архитектурного объекта.
• щипцы для обламывания, которые позволяют перемещать на шлифовальном круге детали незначительного размера;
• электролобзик для выполнения криволинейной резки;
• электрический абразивный круг для шлифовки кромок элементов витража.
Инструментами необходимо уметь пользоваться. Это позволит избежать травмирования и работать уверенно. Начнем с подготовки режущего инструмента, а затем пошагово представим наши действия:
1. Чтобы стеклорез прослужил долго и функционировал прекрасно, его следует время от времени смазывать специальным составом (применение других средств не допустимо), который вливается в специальный резервуар (рис. 40).
Рис. 40. Подготовка стеклореза
Во второй половине XX в. все больше распространяется подход, при котором архитектор и художник тесно взаимодействуют. Развитие архитектуры привело к новым проблемам, неожиданно возникшим перед традиционным витражным искусством, которое в значительной степени отошло от «исторического классического прототипа». Существенно изменившийся технический потенциал строительства расширил возможности поиска особых средств выразительности витража, прежде всего связанных с применением декоративных свойств стекла.
2. Стекло должно лежать на ровной поверхности, которую желательно накрыть фланелью, чтобы избежать скольжения материала.
3. Положите на стекло угольник, причем следите за тем, чтобы оно кромкой упиралось в него и находилось на некотором расстоянии от шкалы угольника.
4. Держите стеклорез под небольшим углом (если последний будет слишком большим, резка потребует приложения дополнительного усилия) (рис. 41).
5. Надавите на стеклорез, после чего медленно и не прерываясь проведите линию, совпадающую с линией надреза, перемещаясь сверху вниз (рис. 42).
Советская школа витражного искусства имела целый ряд характерных особенностей. В частности, заказчиком всегда выступало государство, что накладывало особый отпечаток на отечественное монументально– декоративное искусство, подчиняя его идеологическим задачам. В первую очередь это нашло отражение в том, что монументальное искусство практически всегда было тематически выдержанным, причем темы в советском искусстве чаще всего глобальные – Октябрьская революция, Великая Отечественная война, космос и др.
Рис. 41. Положение стеклореза относительно поверхности стекла
Рис. 42. Резка стекла
Повторная резка не предполагается, поскольку это бесполезно. Кроме того, так можно испортить инструмент.
Механический стеклорез очень удобен в работе, поскольку не нужно прикладывать усилий для прижимания стекла. Прежде чем начать резку, установите регулятор так, чтобы получившееся расстояние соответствовало толщине стекла.
Второй регулятор зафиксирует усилие прижима. Подложите стекло под ролик стеклореза и опустите рычаг. После этого совершайте маховиком вращательные движения, благодаря которым стекло будет скользить под роликом (рис. 43).
Рис. 43. Работа механического стеклореза
Другой особенностью советского витражного искусства была ограниченная палитра, которой располагал художник. Это объясняется тем, что отечественная стекольная промышленность производила стекло 15 цветов, что диктовало необходимость тщательно продумывать колористическое решение изделия. Но советские художники старались достойно выходить из такой ситуации и даже мотивировали свою цветовую лаконичность. Автор первой в СССР книги, посвященной витражному искусству, Е. Минухин писал, что «нет надобности слишком разнообразить ассортимент стекла для витражей, часто это диктуется дурным вкусом, тяготением к вульгарной роскоши. Чем разборчивее, строже, лаконичней художник в выборе красок, тем меньше опасность проникновения скучных или слащавых тонов, тем сильнее воздействие на зрителя».
Разрезать стекло можно и с помощью электролобзика, предварительно подготовив его к работе в соответствии с инструкцией. Обоприте о плоскость стекло с нанесенной на него разметкой, включите инструмент и выполните резку, для которой предназначена ленточная пила с алмазным напылением (рис. 44).
Рис. 44. Резка стекла электролобзиком
6. Расположите центральный выступ прямогубых щипцов с нижней стороны надреза, а боковые – сверху и надавите на рукоятки (рис. 45). Давление должно быть достаточным для того, чтобы расколоть стекло по линии надреза.
Рис. 45. Раскалывание стекла прямогубыми щипцами
B советском витражном искусстве отчетливо прослеживается пластическая связь цвета и пространства в контексте специфических средств выразительности, присущих стеклу. Цветоносность и динамичность игры света и цвета сообщают витражу необычайную эмоциональную действенность. В некоторых случаях благодаря таким свойствам он превращается в доминанту на фоне архитектурного сооружения. Одновременно с достоинствами можно говорить и о недостатках, которые, как и в других видах творчества, неизбежны.
7. Края заготовки могут оказаться неровными, поэтому, используя плоскогубцы, устраните излишек стекла, захватив выступ и отломив лишнее движением сверху вниз.
8. Ликвидировать неровности (рис. 46) можно и роликовыми щипцами, для чего установите ролики вертикально на выступ и сожмите ручки с небольшим усилием. Во время работы последовательно устраняйте излишек стекла. При выборочной работе вы рискуете отломить стекло не там, где нужно.
9. После завершения грубой обработки элемента переходите к чистовой, используя для этого шлифовальный круг (рис. 47). Положите стекло на основание таким образом, чтобы кромка детали соприкасалась с вращающейся головкой, отшлифуйте их и сравните с шаблоном. При работе с шлифовальным кругом обязательно используйте очки, чтобы избежать попадания стеклянной крошки в глаза.
Большая востребованность и широкое распространение витражей во второй половине XX в. (только в 1970-е гг. было изготовлено столько витражей, сколько за все годы советской власти), продиктованные временем, неизбежно приводили к тому, что появлялись штампы и слабые произведения, часто не гармонирующие с архитектурой. Тем не менее витраж в качестве важного декоративного элемента, организующего архитектурное пространство, в годы существования СССР переживает значительный период развития, связанный с постоянным поиском как нов