ой формы, так и пластической образности.
Рис. 46. Грубая обработка кромки: 1 – плоскогубцами; 2 – роликовыми щипцами
Рис. 47. Чистовая обработка кромки на шлифовальном круге
Если резка по прямым линиям представляется довольно простой процедурой, то выполнение резки по извилистым, вогнутым и выпуклым кривым линиям требует дополнительных знаний:
1. После того как на стекле намечены контуры элемента, приступайте к резке. Для этого стеклорез держите практически перпендикулярно к поверхности, заведя большой палец левой (или правой, если вы левша) руки за головку инструмента. Как и при резке по прямой линии, сила нажима должна сохраняться постоянной. Но при прорезывании извилистых линий стеклорез ведите снизу вверх, чтобы не закрывать рукой контур. Отрежьте сначала сегмент «а», а потом – «б» (рис. 48).
Рис. 48. Прорезывание извилистой линии
2. При проведении вогнутой кривой линии проведите ее в виде непрерывной линии, после чего выполните несколько разрезов (они не должны быть под углом в 90° к кромке) на удаляемом сегменте (рис. 49).
Рис. 49. Прорезывание вогнутой кривой линии
Перемены, произошедшие в России за последние десятилетия, охватившие конец XX – начало XXI вв., не могли не повлиять на творческую жизнь в стране. Перестройка экономики, отказ государственных структур от идеологических функций и многое другое повлекли за собой упразднение такого понятия, как государственный заказ, который был основой монументально-декоративного искусства в СССР. Это привело к тому, что витраж стал принадлежностью частной архитектуры.
3. Теперь остается правильно, не повредив их, выломать фрагменты (рис. 50). В качестве инструмента используйте плоскогубцы с широкими губками, захватив ими удаляемую часть стекла и одним движением отделив ее. Предварительно можно слегка постучать по нижней стороне стекла болтиком стеклореза, перемещаясь по всем проведенным линиям.
4. Чтобы легко провести выпуклую кривую линию, разметьте траекторию сплошной линией, после чего проведите несколько надрезов по касательной, которые должны заканчиваться у кромки (рис. 51).
Рис. 50. Выламывание вогнутых фрагментов
Рис. 51. Прорезывание выпуклой кривой линии
Безусловно, подход к решению частного интерьера и грандиозного архитектурного сооружения существенным образом различаются. Витраж в рамках интерьера жилого дома не может не приобретать личностные черты, поскольку в процессе разработки проекта участвуют не только архитектор и художник, но и заказчик – частное лицо, причем каждый из них может иметь собственные пристрастия и предпочтения, которые могут не совпадать со вкусами других. Не считаться с такими обстоятельствами художник не может, но и идти на поводу не должен, иначе легко впасть во вкусовщину.
Используя щипцы, по очереди резким движением отломите части стекла от заготовки (рис. 52), начиная с той части, которая находится между линиями надреза.
Рис. 52. Выламывание выпуклых фрагментов
В зависимости от техники, в которой вы будете реализовывать свой замысел, вам могут понадобиться другие инструменты для пайки.
Среди них можно назвать самоклеящуюся медную ленту, припой, резиновый валик, необходимый для прижимания протяжки и удаления влаги из-под самоклеящейся пленки, нож для резки по металлу, чтобы обрезать протяжку и вырезать декоративные элементы из витражной пленки, а также паяльник, держатель для него и приспособление для загибания кромки (рис. 53).
Рис. 53. Инструменты для пайки: 1 – резиновый валик; 2 – нож для резки по металлу; 3 – паяльники; 4 – держатель для паяльника; 5 – клин; 6 – приспособление для загибания кромки; 7 – контейнер для лент
B последнее время наметились тенденции в сторону увеличения масштабных проектов общественных зданий, поэтому интерес к витражу как к декоративной составляющей архитектурного пространства вновь возрос. Разрабатывают проекты куполов, потолочных плафонов и существенных по площади перегородок, которые разделяют пространство на функциональные зоны, не препятствуя при этом проникновению света в различные уголки помещения. Это обусловлено тем, что витраж может внести живую ноту даже в подчеркнуто сухую архитектуру и насытить пространство доступными ему средствами – цветом и светом.
Подводя итог, следует сказать, что экономить на инструментах нельзя, поскольку от их качества зависит конечный результат всей работы.
После того как мы познакомились с материалом и инструментами для его обработки, логично перейти к рассмотрению вопросов, связанных с изготовлением витража.
С ЧЕГО НАЧИНАЕТСЯ И ЧЕМ ЗАКАНЧИВАЕТСЯ ВИТРАЖ
Работа над витражом начинается с изготовления эскиза (рис. 54), который выполняется в масштабе 1:10, обязательно акварельными красками и прорисовкой отдельных деталей черной тушью.
Тем, кто владеет техникой рисования на компьютерном планшете, можно выполнить проект визуализации. Необходимо сказать, что эскизы, как правило, каждый раз создаются для конкретного случая и практически никогда не используются в других композициях. Кроме того, можно сделать несколько эскизов, чтобы потом выбрать наилучший, максимально соответствующий обстановке, в которой он будет устанавливаться. Это важно, поскольку витраж никогда не является законченным произведением (случаи его использования в качестве самостоятельного декора достаточно редки), он «живет» лишь в конкретных архитектурных условиях.
Рис. 54. Эскиз витража
B современном отечественном интерьере наиболее популярным является стиль, который условно называют неоклассикой. Независимо от того, в каком ключе будет реализовываться стиль (консервативном, сухом или жизнерадостном), присутствие витража не должно быть случайным, он должен гармонично и обоснованно вписываться в интерьер. Кроме того, в современном классическом интерьере наметились 2 подхода. В первом случае художник в витраже повторяет детали интерьера, ткани, рисунок на паркете и пр. С точки зрения творчества такой витраж не представляет интереса, поскольку следование за кем-то уже найденным решением и его тиражирование снижает витражное искусств до уровня ремесла.
Эскиз должен быть выполнен с максимальным старанием, поскольку плохой рисунок испортит даже самую тщательную сборку.
Далее он переносится на бумагу. В период подготовки и выполнения эскиза необходимо определиться с техникой, в которой он будет выполнен.
Следующий этап связан с изготовлением картона, для чего эскиз переносится на крафт-бумагу в натуральную величину (можно использовать миллиметровую бумагу или плотную кальку). Он выполняется в графике, практически никогда не изготавливается в цвете. При этом возникают определенные сложности, так как рисунок, перенесенный с маленького эскиза, нуждается в доработке и коррекции, поскольку не исключены «невнятные» места. Кроме того, какие-то участки, возможно, придется усложнить, а какие-то облегчить, снивелировать и т. п. Механически переносить эскиз на картон не следует.
Во втором случае художник, отталкиваясь от основной темы интерьера, разрабатывает свое, уместное только в этой обстановке решение, поскольку слепо копировать стили, будь то барокко, модерн или ампир, не следует. Ведь важно создать ощущение стиля, воспроизвести его дух и настроение. Если художнику это удается, можно говорить о том, что произведение искусства состоялось.
При выполнении картона требуется учесть способ монтажа витража, потому что глубокая четверть рамы может существенным образом накладываться на его край, от чего изображение значительно пострадает.
И последнее: даже если витраж состоит из ряда фрагментов, нельзя рисовать картон в виде отдельных частей, чтобы в последующем избежать каких бы то ни было нестыковок.
Задумывая витраж и разрабатывая его детали, следует учитывать, что неизбежно наличие некоторого визуального различия между эскизом, картоном и готовым изделием. Поэтому очень важно самым тщательным образом продумывать основную концепцию работы, предвидеть результат и эффект от смонтированного витража.
На следующем этапе необходимо подобрать стекло и по шаблонам изготовить элементы. создание витража, включающее резку стекла и обработку кромок шлифовальным инструментом, прокладывание протяжки, пайку и выполнение патинирования, – процесс трудоемкий, кропотливый и требующий максимального сосредоточения.
Говоря о неоклассике, необходимо выделить некоторые моменты, в частности то, что витраж не должен фокусировать все внимание на себе. В интерьере он должен подчиняться архитектурному решению. Даже его цветовая палитра часто ограничивается 2–3 основными цветами. Нередко витраж состоит из прозрачного стекла, декорированного фацетной огранкой. Что касается сюжетов, в основном преобладают мотивы, характерные для таких стилей, как классицизм, барокко и ренессанс, причем превалируют орнаментальные композиции.
Витраж фиксируется рамой, которую обычно изготавливают из латуни. Этот материал отличается достаточной прочностью даже при малом сечении. Рамы из латуни выглядят эстетично, устойчивые к ржавлению и долговечные. Натуральный цвет латуни – золотой, но на воздухе из-за окисления он быстро темнеет. Поэтому такую раму чаще патинируют, благодаря чему ее цвет может варьироваться в интервале от самых светлых до темных бронзовых оттенков с металлическим блеском. Существенно и то, что латунные профили очень разнообразные по форме и незаменимы при изготовлении даже самых сложных форм каркасов.
Деревянный профиль, в отличие от металлического, имеет слишком много сечений и вследствие достаточной широты очень заметен, что не лучшим образом сказывается на произведении. Хотя не последнюю роль играет мастерство исполнителя и то, для какого места предназначен витраж. Например, окна и перегородки, заключенные в деревянные рамы, вполне эстетичные и функциональные. Деревянные рамы могут быть окрашены в любой цвет, гармонирующий с общим интерьером, или их можно покрыть прозрачным лаком.