Что это и чем они отличаются?
Заглянем в словари:
СЮЖЕТ (от фр. sujet – предмет) – это последовательность событий в художественном тексте.
ФАБУЛА (от лат. fabula – басня, рассказ) – в художественном произведении цепь событий, о которых повествуется в сюжете, в их логической, причинно-временной последовательности.
Энциклопедия культурологии
ФАБУЛА = ФАКТЫ
СЮЖЕТ = СОБЫТИЯ
Можно запомнить по первым буквам: Ф = Ф, С = С.
Только теперь нужно разобраться с фактами и событиями.
С нами все время что-то в жизни происходит: стоит только родиться, и поехало – нас взвесили, померили, помыли, к маме положили, ну и так далее… Миллионы маленьких и больших ФАКТОВ. И все они тянутся с самого нашего рождения.
Так и в драматургии: с самого начала до конца истории тянется цепочка разных фактов. Если выстроить их хронологически (нанизать, как бусины на нитку), то получится ФАБУЛА.
ФАБУЛА = ВСЕ ФАКТЫ ИСТОРИИ, ВЫСТРОЕННЫЕ ХРОНОЛОГИЧЕСКИ.
Но помимо фактов в жизни главного героя иногда происходит что-то из ряда вон выходящее, то, что ПЕРЕВОРАЧИВАЕТ ВСЮ ЕГО ЖИЗНЬ. ЭТО СОБЫТИЯ.
СОБЫТИЕ ЗАТРАГИВАЕТ И МЕНЯЕТ ПОВЕДЕНИЕ ВСЕХ ПЕРСОНАЖЕЙ В КАДРЕ ИЛИ В СЦЕНЕ.
Пошел с друзьями в баню – это просто факт, а вот улетел вместо друга на самолете в Ленинград – это уже событие, которое затронуло всех (к/ф «Ирония судьбы, или С легким паром!»).
В драматургии именно СОБЫТИЯ представляют ОСОБЫЙ ИНТЕРЕС: когда ЧТО-ТО МАСШТАБНОЕ СЛУЧАЕТСЯ, это толкает действие истории, на этом и строится весь СЮЖЕТ.
КСТАТИ, автор-Бог не случайно пришел к Лукашину: герою было 40 лет, жил он вдвоем с мамой, и мама нашла ему невесту. «Непорядок», – решил Бог и дал герою шанс встретить настоящую любовь и побороться за нее.
СЮЖЕТ = ВСЕ СОБЫТИЯ ИСТОРИИ, ВЫСТРОЕННЫЕ В ТОМ ПОРЯДКЕ, В КОТОРОМ ОНИ ИДУТ В СЦЕНАРИИ.
События не происходят сами по себе. К ним зрителя нужно ПОДВОДИТЬ ФАКТАМИ (до того, как главный герой Лукашин случайно улетел в Ленинград, много чего успело произойти – это все факты).
Факты и события могут идти в хронологической последовательности. Тогда получается СЮЖЕТ ПО ФАБУЛЕ (еще это называется ЛИНЕЙНАЯ СЮЖЕТНАЯ КОМПОЗИЦИЯ). Обычно ее используют в биографических фильмах, где показывается вся жизнь героя от начала до конца. Например, в фильме «Парфюмер».
Также факты и события можно выстроить совсем не в той последовательности, в которой они происходили хронологически (НЕЛИНЕЙНАЯ СЮЖЕТНАЯ КОМПОЗИЦИЯ). В этом случае получится сюжет НЕ ПО ФАБУЛЕ. Так происходит, например, в фильме «Титаник» (реж. Джеймс Кэмерон), где все начинается в настоящем (исследование затонувшего корабля), потом переносится в прошлое, потом опять в настоящее и т. д.
Важно, чтобы событийный ряд максимально помогал раскрыть ваш замысел. В «Титанике» прошлое постепенно всплывает из глубин памяти главной героини: мы слушаем ее рассказ. В финале ПРОШЛОЕ И НАСТОЯЩЕЕ СОЕДИНЯЮТСЯ через брошенный Розой в воду кулон и сон героини, в котором она снова встречается с Джеком.
ПОСТРОЕНИЕ СЮЖЕТА (выстраивание событий в той или иной последовательности) всегда зависит от творческого взгляда автора. Но в основе любой сюжетной композиции все равно всегда должны лежать ПЯТЬ ЭЛЕМЕНТОВ ДРАМЫ И КОНФЛИКТ, о которых мы говорили ранее.
Как вы помните, КОНФЛИКТ – ЭТО ГЛАВНЫЙ ДВИГАТЕЛЬ НАШЕЙ ИСТОРИИ. Выстраивайте все события в соответствии с ним.
ЧТОБЫ ВЫСТРОИТЬ СЮЖЕТ, ОПИРАЙТЕСЬ НА КОНФЛИКТ.
Конфликт – это основа, «СКЕЛЕТ» всей истории, а факты и события – ее «МЯСО».
Трехактная структура истории
Мы уже упоминали Аристотеля и то, что он велел нам делить историю на три части. Если совместить идею о трех актах со схемой из пяти элементов драмы, получится следующее:
Первый акт занимает одну четверть истории. Второй – половину. Третий, как и первый, одну четверть.
Тритмент (расширенный синопсис)
РАСШИРЕННЫЙ СИНОПСИС отличается от краткого и обычного тем, что в нем история рассказывается более развернуто и подробно. В нем нет диалогов и монологов – только яркое и увлекательное описание событий[10].
Расширенный синопсис еще называют ПРОДЮСЕРСКИЙ ТРИТМЕНТ (от англ. treatment – трактовка).
КСТАТИ, в кинопроизводстве СССР расширенный синопсис назывался «заявка».
Зачем он нужен?
Если логлайн, краткий и обычный синопсисы нужны для того, чтобы привлечь интерес продюсера к вашей истории, то, прочитав тритмент, он должен:
• ПОНЯТЬ, ЧТО ПОТРЕБУЕТСЯ ДЛЯ СЪЕМКИ ВАШЕЙ ИСТОРИИ (технические средства, локации, актеры, спецэффекты, транспорт и т. д.);
• ПОНЯТЬ, СКОЛЬКО ЛЮДЕЙ НУЖНО ЗАДЕЙСТВОВАТЬ для организации всего проекта в целом;
• ПРИКИНУТЬ ПРИМЕРНЫЙ БЮДЖЕТ ПРОЕКТА.
РАСШИРЕННЫМ СИНОПСИСОМ ВЫ ДОЛЖНЫ РАССКАЗАТЬ УВЛЕКАТЕЛЬНУЮ И ИНТЕРЕСНУЮ ИСТОРИЮ.
КАК ЭТО ДЕЛАЕТСЯ
1. Помимо линии главного героя в расширенный синопсис ДОБАВЛЯЮТСЯ ЕЩЕ И ЛИНИИ ДРУГИХ ПЕРСОНАЖЕЙ.
2. Вся история прописывается в настоящем времени через описание действий персонажей, локаций и предлагаемых обстоятельств БЕЗ МОНОЛОГОВ И ДИАЛОГОВ.
3. В тритменте должно быть какое-нибудь НОУ-ХАУ, чтоб уж наверняка зацепить всех не только интересными персонажами, динамичным конфликтом и грамотно выстроенной драматургией, но еще и новым оригинальным «подвывертом», который до вас никто и никогда не додумался сделать.
4. Историю нужно писать с учетом ПЯТИ ЭЛЕМЕНТОВ ДРАМЫ, о которых мы говорили ранее. То есть в тритменте должна быть экспозиция, завязка, развитие, кульминация и финал.
ОБЪЕМ РАСШИРЕННОГО СИНОПСИСА составляет:
• 3–4 страницы А4 максимум для ПОЛНОГО МЕТРА;
• 1 страница для НЕБОЛЬШОГО ФИЛЬМА (20–30 минут);
• Полстраницы максимум для фильма на 3 минуты.
Универсальная структура сценария
Архисюжет
Тот тип сюжета, который мы рассматривали до этого момента, является классическим и называется АРХИСЮЖЕТ (архи – от греч. archi – старший, высший, первый).
Подытожим особенности АРХИСЮЖЕТА:
• строится он на пяти элементах драмы: экспозиция, завязка, развитие с тремя испытаниями, кульминация, финал;
• состоит из трех актов;
• содержит одного активно действующего главного героя;
• содержит понятную причину, по которой автор-Бог выбрал именно этого героя главным;
• одного антагониста;
• одну сверхидею;
• одно время и место действия;
• закрытый финал (в конце ясно, что сделал Бог: наказал, вознаградил или научил героя).
О других типах сюжета (мини-сюжет и антисюжет) мы поговорим в последней главе пособия.
Мы с вами уже подробно разбирались в том, что происходит в экспозиции, завязке, развитии, кульминации и финале любой истории, построенной по принципу архисюжета. Но как все это выстроить хронологически? Сколько должна длиться экспозиция, через сколько случается завязка, когда должны произойти поворотные точки? Есть ли какие-то точные или хотя бы примерные значения времени? И вообще, МОЖНО ЛИ ПРОСЧИТАТЬ ИСКУССТВО МАТЕМАТИЧЕСКИ?
Оказывается, можно. Идея эта не нова. Впервые мысль о том, что ГАРМОНИЯ ИМЕЕТ ЧИСЛОВОЕ ВЫРАЖЕНИЕ, посетила еще ПИФАГОРА. Математика и искусство в Древней Греции были тесно связаны. Чего стоит одно только золотое сечение.
В Голливуде уже давно разработано НЕСКОЛЬКО СХЕМ, где в процентах и минутах точно рассчитано, что и когда в истории должно происходить, чтобы удержать зрителя у экрана от самого начала фильма до самого конца. По этим схемам пишут сценарии и снимают фильмы.
На основе этих схем мы построили свою схему-подсказку – УНИВЕРСАЛЬНУЮ СТРУКТУРУ СЦЕНАРИЯ. Она поможет вам расположить все элементы истории в правильном порядке и определить, сколько примерно по времени должна длиться та или иная часть.
Очевидно, что данная схема предлагается вам как некий ОРИЕНТИР в работе над структурой истории, не обязательно ей жестко следовать. В зависимости от уникальных особенностей вашего сценария приведенные временные интервалы могут меняться, а некоторые элементы и вовсе не использоваться.
Схема рассчитана на двухчасовой фильм (2 часа = 120 минут). Если хронометраж вашей работы меньше или больше, просто сократите или увеличьте все интервалы на схеме в нужной пропорции.
Давайте пошагово построим УНИВЕРСАЛЬНУЮ СТРУКТУРУ СЦЕНАРИЯ, начав с самого простого.
Отметим на временной шкале три акта.
Добавим на временную шкалу все поворотные точки, о которых мы говорили ранее. И вспомним, что происходит в каждой из них. Поворотных точек должно быть шесть.
ПЕРВЫЕ 15 МИНУТ ИСТОРИИ. Начинается экспозиция. 15 минут – не случайное число. Ровно столько зритель может воспринимать информацию, не отключаясь. Потом ему нужна встряска, чтобы переключиться и продолжить наблюдать за историей.
ПЕРВАЯ ПОВОРОТНАЯ ТОЧКА. Вот и встряска. Она разбивает первый акт на две части по 15 минут. Это исходное событие, с которого начинается любая история, момент, когда состояние покоя героя пошатнулось, но он еще думает, что все можно вернуть. Герой начинает действовать, чтобы снова к своему покою прийти.
ВТОРАЯ ПОВОРОТНАЯ ТОЧКА. Завязка. Но вдруг случается нечто, что запускает основной конфликт. Герой понимает, что вернуться к состоянию покоя уже не получится. И он продолжает действовать дальше, чтобы выбраться из сложившейся ситуации.
Происходит РАЗВИТИЕ конфликта. И тут, как видно на схеме, интервал между второй и третьей поворотными точками составляет уже 20 минут. А мы помним, что через 15 мозг зрителя отключается. Поэтому 5 минут перед третьей (а также четвертой и пятой) поворотной точкой должны быть особенными.
ПЯТЬ МИНУТ СЧАСТЬЯ. Если до этого в первой и второй поворотных точках мы два раза напугали зрителя внезапными обстоятельствами, которые появились на пути нашего героя, то на третий раз его мозг уже будет готов к тому, что сейчас будет какая-то очередная «пугалка». И она не сработает. Чтобы она сработала и бдительность зрителя спала, мозг его снова нужно переключить, на этот раз расслабив. Для этого перед третьим поворотом дайте герою пять минут абсолютного счастья. У зрителя должна возникнуть иллюзия, что все испытания закончились.
ТРЕТЬЯ ПОВОРОТНАЯ ТОЧКА. Но не тут-то было. Случается третий поворот – первое испытание. По степени тяжести оно должно быть самое слабое из трех. Герою снова приходится действовать. Продолжается это 15 минут.
5 МИНУТ МЫСЛЕЙ ОБ УНЫНИИ. Но герой, которому все дается легко, неинтересен. В конце первого испытания он должен начать подумывать о том, чтобы сдаться. Эти пять минут нужны для того, чтобы зритель занял активную позицию по отношению к протагонисту и начал внутренне говорить ему: «Ты что! Не сдавайся! У тебя все получится!» После этого обычно герой как-то поднапряжется да и справится.
ЧЕТВЕРТАЯ ПОВОРОТНАЯ ТОЧКА. Чем дальше, тем больше: случается еще один поворот, и начинается второе испытание, похлеще первого. И снова герой 15 минут пытается пройти его.
5 МИНУТ ПОЛНОГО ОТЧАЯНИЯ. В конце второго испытания герой должен сдаться полностью. Еще чуть-чуть, и он погибнет. Зритель в этот момент должен кричать: «Нет, ты что, не сдавайся! Давай! Попробуй еще!» И в самый последний момент герой, конечно же, чудесным образом находит помощь, справляется и идет дальше.
ПЯТАЯ ПОВОРОТНАЯ ТОЧКА. И тут случается еще один поворот. Начинается третье испытание, самое сложное. Герой борется и борется, напряжение накаляется и накаляется, действие идет и идет к наивысшей точке развития конфликта – кульминации. Длится это 15 минут.
ШЕСТАЯ ПОВОРОТНАЯ ТОЧКА. Кульминация. И вот герой достигает самого пика конфликтной ситуации и каким-то образом справляется с ним (или не справляется, если у автора-Бога есть цель его наказать). Но обычно герой побеждает. После кульминации зритель делает вывод: смог герой преодолеть все испытания и победить или не смог. Но на этом заканчивать нельзя.
ФИНАЛ. И вот герой снова обретает состояние покоя. Либо старое, либо новое. И нужно показать зрителю, какая теперь в жизни у героя появилась новая цель. На кульминацию с финалом уходит примерно 15 минут. Все. Конец фильма.
По такой схеме строится большинство сценариев, особенно тех фильмов, которые снимают в Голливуде.
Еще раз нарисуем получившуюся схему:
РАЗБЕРЕМ ФИЛЬМ «ЗЕЛЕНАЯ КНИГА» (реж. Питер Фаррелли, авторы сценария Ник Валлелонга, Брайан Хэйес Карри, Питер Фаррелли).
Давайте сравним, когда в фильме случаются те или иные поворотные точки, с нашей схемой. Продолжительность фильма: 123 минуты. Как раз примерно 2 часа.
Разбор фильма по схеме
0–15 мин. ЭКСПОЗИЦИЯ
Заявлено все 7 пунктов: место (Нью-Йорк), время (1962 год), главный герой (Тони), где работает (вышибала в клубе), как взаимодействует с семьей (женат, двое детей, нежно относится к жене – качество, которое приманит зрителя), недостатки (расист, болтун, хитрый, вспыльчивый), его цель (заработать деньги).
15 мин. ИСХОДНОЕ СОБЫТИЕ
14.34 Тони приходит устраиваться на работу к доктору Ширли, но тот оказывается темнокожим. И хотя они договариваются о сотрудничестве, у Тони еще есть время передумать (герой может вернуться к прежнему состоянию покоя).
15–30 мин. ЭКСПОЗИЦИЯ
Характеры прорисовываются более тщательно: Тони отказывается от нечестного заработка, доктор Ширли звонит жене Тони, спрашивая, насколько ей будет комфортно отпустить мужа на два месяца, жена Тони беспокоится о предстоящей разлуке. Заявляется ноу-хау фильма – ЗЕЛЕНАЯ КНИГА, вводятся второстепенные персонажи.
30 мин. ЗАВЯЗКА
28.50 Тони очень нужны деньги, поэтому он все-таки везет доктора Ширли в двухмесячное турне. У Тони больше нет возможности вернуться к прежнему состоянию покоя. Он заключил контракт.
30–45 мин. РАЗВИТИЕ
Тони и доктор Ширли не находят общих точек соприкосновения. Между ними происходят постоянные словесные перепалки и прочие мелкие конфликтные ситуации
45–50 мин. 5 МИНУТ СЧАСТЬЯ
48.30–54.30 После того как в одном из городов Тони добивается того, чтобы доктору Ширли нашли «правильный» рояль, случается «5 минут счастья»: играет легкая и веселая музыка, Тони за кадром читает письмо жене, подбивает доктора Ширли попробовать курицу.
50 мин. ТРЕТИЙ ПОВОРОТ
54.30 Герои приезжают в южный штат, где, в соответствии с Зеленой книгой, дока (как его называет Тони) можно поселить только в захудалый местный отель. Тони не нравится отель: «Ошиблись, что ли», его напрягает подобная дискриминация.
50–65 мин. 1-е ИСПЫТАНИЕ
57.10 Доктора Ширли избивают четверо белых в местном баре. Тони спасает дока из этой передряги. Герои понемногу сближаются: доктор Ширли учит Тони артикуляции, Тони слушает его концерты.
65–70 мин. 5 МИНУТ УНЫНИЯ
65.00 На концерте в богатом особняке доктору Ширли отказывают в посещении мужской комнаты из-за его расовой принадлежности, предложив грязный сортир на улице. Тони приходится везти его в отель и обратно. Тони возмущен этой ситуацией: «Как можно это все терпеть и руки им еще жать после такого?» Он узнает от Олега, одного из участников трио, что доктор Ширли «сам напросился» в это турне, хотя на севере ему платили бы втрое больше и считали равным.
70 мин. ЧЕТВЕРТЫЙ ПОВОРОТ
70.55 Тони подбивает доктора Ширли купить себе новый костюм, который они видят в витрине магазина. Продавец отказывает доку из-за цвета его кожи: «Вам нельзя его примерять». Тони снова напрягает подобная несправедливость.
70–85 мин. 2-е ИСПЫТАНИЕ
73.00 Окружная полиция поймала и задержала дока за связь с парнем. Тони вытаскивает доктора Ширли из этой передряги, дав взятку.
Тони подворачивается работа с оплатой в два раза больше, но он отказывается от нее и не бросает доктора Ширли.
85–90 мин. 5 МИНУТ ОТЧАЯНИЯ
85.00 В очередном южном штате полиция задерживает Тони и доктора Ширли из-за расовой неприязни. Тони бьет одного из полицейских, и их с доком сажают за решетку. Звонок доктора Ширли брату президента помогает им освободиться.
90 мин. ПЯТЫЙ ПОВОРОТ
90.38 В перебранке с Тони о том, нужно или не нужно терпеть унижение, Ширли в отчаянии выплескивает все то, что у него копилось внутри: «Я недостаточно черный и недостаточно белый…» Тони видит, как сильно док мучается.
90–105 мин. 3-е ИСПЫТАНИЕ
93–104 Перед последним концертом из-за расовой принадлежности доктору Ширли запрещают сесть за столик и поужинать в том ресторане, где он будет играть. На кону срыв всего контракта. Организатор мероприятия пытается подкупить Тони, чтобы тот надавил на дока и заставил его поесть в другом месте.
105 мин. КУЛЬМИНАЦИЯ
104 Доктор Ширли останавливает Тони, припечатавшего организатора к стене, предлагая ему выбрать, что делать дальше: играть концерт или нет. Тони говорит: «Уходим отсюда». Концерт сорван, но уважение к личности сохранено.
105–120 мин. ФИНАЛ
105–123 Тони с доком возвращаются в Нью-Йорк, успев к самому Рождеству, которое док приходит отметить в семье Тони.
Новое состояние покоя героя: Тони избавился от расизма (недостаток) и стал дружить с доктором Ширли.
В титрах рассказывается о дальнейшей жизни героев.
Новая цель: «Тони вернулся в бар Копакабана и стал метрдотелем».
Как видите, с разницей в несколько минут все поворотные точки и части фильма совпали со схемой.
События и поворотные точки
Поворотные точки всегда касаются ЛИНИИ ГЛАВНОГО ГЕРОЯ. Это те места, в которых история для него делает крутой поворот.
События, на которых строится весь сюжет, носят более масштабный характер и затрагивают ВСЕХ ПЕРСОНАЖЕЙ сразу. В какие-то моменты событие может совпадать с поворотной точкой, в какие-то – нет.
• СФОРМУЛИРУЙТЕ СВЕРХИДЕЮ ФИЛЬМА «ЗЕЛЕНАЯ КНИГА».
• РАЗБЕРИТЕ СТРУКТУРУ ТРЕХ ВАШИХ ЛЮБИМЫХ ФИЛЬМОВ ПО ПРЕДЛОЖЕННОЙ УНИВЕРСАЛЬНОЙ СХЕМЕ.