Из третьей главы вы узнали:
Сценарист и писатель – это две разные профессии.
Мыслить картинками – значит представлять в своем воображении аудиовизуальный ряд истории.
Все, что не описано через действие, зритель не увидит.
С помощью описания действий создавайте такие предлагаемые обстоятельства, в которых нужные чувства у актера родятся сами собой.
Сценарий содержит эпизоды, которые состоят из сцен, а те, в свою очередь, построены из кадров.
Кадр – это кусок непрерывного действия от момента включения камеры до момента ее выключения.
Сцена – это совокупность кадров, связанных единством места, времени и действия.
Эпизод – это совокупность сцен, которые можно объединить одной общей мыслью.
Желательно выстраивать историю таким образом, чтобы в каждом эпизоде, сцене и кадре был какой-нибудь конфликт.
Поэпизодник – это литературный сценарий без реплик.
В сценарной группе на больших проектах работают сюжетчики, диалогисты, усмешнители и главный автор.
Любая речь в сценарии должна быть оправданна, мотивирована и не должна дублировать действие.
Чтобы диалог был интересен, стройте его на конфликте.
С точки зрения композиции можно выделить монолог-тело, который проходит через всю историю, и монолог-фрагмент, который случается в определенный ее момент.
Глава 4КульминацияПишем литературный сценарий
Пишем литературный сценарий
Если вы пришлете продюсеру ЛИТЕРАТУРНЫЙ СЦЕНАРИЙ, ОФОРМЛЕННЫЙ НЕ ПО ПРАВИЛАМ, читать он его, скорее всего, не будет. Все, что не соответствует стандарту оформления, принятому во всем мире, обычно сразу летит в мусорное ведро.
Раз все так строго, то давайте скорее разбираться, что это за такой особый формат, откуда он взялся и как привести ваш текст к нужному виду.
Исторически было придумано ДВА ВИДА СЦЕНАРНОЙ ЗАПИСИ:
• РУССКАЯ (придумана в СССР),
• АМЕРИКАНСКАЯ (придумана в Голливуде).
Русская сценарная запись подразумевала изложение сценария в свободной литературной форме и была по сути ПРОЗОЙ. Такие сценарии было удобно читать:
Пусть не пугается читатель, обнаружив, что действие нашего фильма начинается в месте не совсем приятном, а именно в колонии для уголовных преступников. Никто не знает своего будущего. Недаром народная мудрость гласит: «От сумы и тюрьмы не зарекайся!»
Был зимний метельный вечер.
Прожектор высвечивал огромную утрамбованную площадку, на которой проходила вечерняя поверка. Дежурные офицеры шли вдоль строя, поштучно пересчитывая людей. Потом каждый из дежурных подходил к старшему офицеру и докладывал:
– Поверка сошлась!
– Поверка сошлась!
– Разойдись! – скомандовал в конце старший офицер.
– Разойдись! – как эхо, отозвались дежурные офицеры.
– Рябинин, останьтесь! – приказал старший, а один из дежурных тотчас повторил:
– Рябинин, останьтесь!
Заключенные разбрелись по баракам, а на плацу задержалась лишь одинокая фигура. Она съежилась, как бы ожидая неприятностей.
Однако со временем и в России, и во всем мире произошел переход к американскому стандарту сценарной записи, который был ориентирован не на чтение, а на удобство съемки:
8. НАТ. ЧЕРРИ-СТРИТ – РАССВЕТ
Небо позади гостиницы на Черри-стрит освещают первые утренние лучи.
КП – ЧАСЫ
На табло цифровых радиочасов время меняется с 5:59 на 6:00. Включается радио, играет концовка хита Сони и Шер «Попалась, крошка».
ТИТР:
2 февраля
9. ИНТ. НОМЕР ФИЛА – РАССВЕТ
Фил садится на кровати и оглядывается. Комната декорирована как типичный номер на одну ночь: обои, картинки в рамках и куча плохо совместимой мебели. Его одежда аккуратно развешана на двери в туалет, а открытый чемодан стоит на кровати у его ног, все еще аккуратно упакованный.
На радио появляются ДИДЖЕЙ со своим ДРУЖБАНОМ и веселой взволнованной болтовней. Фил смотрит на радио и слушает.
ДИДЖЕЙ
Так, лежебоки, подъем. Не забудьте сегодня надеть теплые ботинки, потому как на улице ХООООЛОДНО.
Как видите, в данном формате записи все действия и реплики четко расписаны по сценам: сразу понятно, кто что говорит и что делает. Конечно, какие-то детали впоследствии на съемке или на монтаже может изменить режиссер. Например, в сам фильм «День сурка» не добавили титр «2 февраля», упомянутый в сценарии (об этой дате уже было сказано в предыдущих сценах). Также Фил не сидит на кровати и не оглядывается, а сразу идет умываться (действие!). Чемодан также стоит не на кровати, а на стуле. А в остальном все осталось так, как было написано в сценарии.
Преимущества ГОЛЛИВУДСКОЙ СИСТЕМЫ ЗАПИСИ в том, что:
• 1 СТРАНИЦА ТЕКСТА = 1 МИНУТА ЭКРАННОГО ВРЕМЕНИ;
• весь сценарий РАЗБИТ ПО СЦЕНАМ, для каждой из которых указан номер, локация, время и условия съемки;
• весь ТЕКСТ УДОБНО ОТФОРМАТИРОВАН: сразу ясно, где идет описание действия, где речь, кто что произносит, какое время суток и какие локации нужны для съемки.
КАК ЖЕ ПРИВЕСТИ СЦЕНАРИЙ К ТАКОМУ ФОРМАТУ ЗАПИСИ?
Самое простое – скачать ПРОГРАММУ, предназначенную для написания сценариев. К таким программам относятся, например:
• КИТ Сценарист (бесплатная),
• Final Draft,
• Celtx (онлайн-программа).
В них автоматически настраиваются параметры нужных блоков текста (время и место, описание действия, герой, диалог и прочих): задаются нужные отступы и междустрочные интервалы, размер шрифта, регистр и т. д. Это значительно упрощает работу по оформлению сценария, однако новичку, не имеющему представления о стандартах американской записи, в таких программах разобраться будет непросто: автоматизировано там далеко не все, и риск оформить что-то не так чрезвычайно высок.
Окно программы «КИТ Сценарист»
Окно программы Celtx
Поэтому, перед тем как работать в специализированной программе, нужно изучить и запомнить РЯД НЕХИТРЫХ ПРАВИЛ ПО ОФОРМЛЕНИЮ СЦЕНАРИЯ в американской системе записи.
1. ВЕСЬ СЦЕНАРИЙ ПИШЕТСЯ ШРИФТОМ COURIER NEW.
2. РАЗМЕР ШРИФТА – 12 ПТ.
3. ВЫРАВНИВАНИЕ ВСЕГО ТЕКСТА – ПО ЛЕВОМУ КРАЮ.
4. МЕЖДУСТРОЧНЫЙ ИНТЕРВАЛ – ОДИНАРНЫЙ.
5. ЖИРНОЕ, КУРСИВНОЕ НАЧЕРТАНИЕ И ПОДЧЕРКИВАНИЕ НИКОГДА НЕ ИСПОЛЬЗУЮТСЯ.
В специализированной программе подобное форматирование настроено по умолчанию. Если же вы используете программу MS Word, то сможете самостоятельно установить нужные настройки.
СЦЕНАРИЙ ПИШЕТСЯ ТОЛЬКО В НАСТОЯЩЕМ ВРЕМЕНИ ОТ ТРЕТЬЕГО ЛИЦА.
То есть фразы «Я протянула тебе нож» в сценарии быть не может (Я – первое лицо, ты (мы, вы) – второе, протянула – прошедшее время). Действуют всегда третьи лица (он, она, оно, они) в настоящем времени:
ПОЛЯ ВО ВСЕМ ДОКУМЕНТЕ ДОЛЖНЫ БЫТЬ СЛЕДУЮЩИЕ:
• ЛЕВОЕ – 3,75 см;
• ПРАВОЕ – 2,5 см;
• ВЕРХНЕЕ – 2,5 см;
• НИЖНЕЕ – 1,25 см.
В текстовом редакторе Word эти значения легко задать самостоятельно (Лента инструментов → Макет → Поля → Настраиваемые поля).
Все страницы сценария, кроме титульной, ОБЯЗАТЕЛЬНО НУМЕРУЮТСЯ. Нумерация производится со ВТОРОЙ страницы, на которой начинается текст сценария (страница 1). Таким образом, после написания сценария по количеству страниц сразу можно определить хронометраж фильма.
КОЛИЧЕСТВО СТРАНИЦ = ПЛАНИРУЕМОЕ КОЛИЧЕСТВО МИНУТ ФИЛЬМА.
Например, в сценарии фильма «Властелин колец. Две крепости» 221 страница, фильм длится 215 минут. Сняли немного короче.
Отрывок из сценария «Властелин колец. Две крепости» Номер последней страницы расположен в правом верхнем углу
Номер страницы ставится В ВЕРХНЕМ ПРАВОМ УГЛУ на полях, В 1,25 СМ от верхней границы и В 2,5 СМ от правой границы.
В программе MS Word номер страницы автоматически выставляется так сам при настройке верхнего колонтитула: Номер страницы → Вверху страницы → Справа.
В сценарных программах номер страницы также выставляется автоматически.
Оформление ТИТУЛЬНОГО ЛИСТА отличается скромностью и лаконичностью. Здесь должно быть расположено:
• название сценария ЗАГЛАВНЫМИ БУКВАМИ;
• имя автора обычным шрифтом;
• источник экранизации (по роману Л. Н. Толстого «Война и мир») или фраза Оригинальный сценарий;
• контакты автора (телефон, e-mail);
• год написания сценария.
БОЛЬШЕ НИЧЕГО на титульном листе быть не должно. Шрифт и интервалы здесь такие же, как и во всем сценарии: Courier New, 12 пт, одинарный интервал. Но отступы, регистр и расположение текста особенные (см. рисунок на странице справа):
• НАЗВАНИЕ расположено на 14-й строке и пишется заглавными буквами;
• далее идет пустая строка;
• ИМЯ АВТОРА расположено на 16-й строке