Пом. нач. 3-го отд. Оперода ОГПУ /Подпись/.
16 апреля 1930.» На агентурной сводке надпись – т. Агранову.
«Нач. СО ОГПУ т. Агранову.
Агентурно-осведомительная сводка
5-е отд. СО ОГПУ № 45 от 18 апреля 1930 г.
Известие о самоубийстве Маяковского произвело очень сильное впечатление на общественность… Разговоры исключительно о романтической причине смерти. Из разговоров можно подчеркнуть следующее:
Жизнь Маяковского.
Жизнь страшно замкнутая. Маяковский жил на 2 квартирах: у Бриков и деловой кабинет на Лубянском проезде.
Разговоры, сплетни.
Сообщения в газетах о самоубийстве, романтическая подкладка, интригующее посмертное письмо вызвали в большей части у обывательщины нездоровое любопытство.
…Газетную шумиху о Маяковском называли ловкой коллизией для дураков. Нужно было перед лицом заграницы, перед общественным мнением заграницы представить смерть Маяковского как смерть поэта-революционера, погибшего из-за личной драмы.
Крайне неудачным находят сообщение Сырцова (следователя) о длительной болезни Маяковского. Говорят о сифилисе и т. п.
Нач. 5-го отд. СО О ГПУ /Подпись/».
В папке Н.И. Ежова находится и письмо Л. Брик от 24.XI. 35 года с просьбой ускорить издание полного собрания сочинений поэта и т. д. Это письмо известно. Но в верхнем левом углу четким разборчивым почерком резолюция красным карандашом: «Тов. Ежову. Очень прошу вас обратить внимание на письмо Брик. Маяковский был и остается лучшим и талантливейшим поэтом нашей Советской эпохи. Безразличие к его памяти и его произведениям – преступление.
Жалоба Брик, по-моему, правильна. Свяжитесь с ней (с Брик) или вызовите ее в Москву. Привлеките к делу Таль и Мехлиса и сделайте, пожалуйста, все упущенное нами.
Если моя помощь понадобится – я готов.
Привет.
И. Сталин».
На полях – карандашная пометка – 813/29.Х1.35 г.
Письмо Л. Брик датировано 24 ноября, но уже 29-го числа оно прочитано Сталиным и наложена резолюция, из которой постоянно цитировалась лишь одна фраза: «Маяковский был и остается лучшим и талантливейшим поэтом…» А о «безразличии к его памяти» в работах советских исследователей ни слова. <…>
После сталинской резолюции молниеносно раскручивается маховик пропагандистской машины. В этой же папке хранится письмо бывшего Наркома просвещения А.В. Луначарского, обращенное «Дорогому Николаю», в котором речь идет о судьбе выставки Маяковского и предлагается помощь. На письме – небрежная резолюция карандашом: «Напомнить. Ежов». Показательно, что письмо «Дорогому Николаю» написано 1 января 36-го года. Торопились… Так что «лучшим и талантливейшим поэтом нашей Советской эпохи» Владимир Маяковский стал лишь 29 ноября 1935 года.
<…>
Придирчиво рассматривая биографию Маяковского сквозь призму идеологических представлений о личности героя 30-х годов, с которого должны были брать пример советские люди, безжалостно зачеркивали все, что хоть в какой-то мере могло повредить созданию «бронзового» героя, безупречного во всех отношениях. Если на фотографии трое – Лиля Брик, Осип Брик и Маяковский, О. Брик вырезается, остаются Маяковский и Лиля, и эта сфальцифицированная фотография выставляется для обозрения. Еще – Маяковский стоит, прислонившись к дереву, вернее, к его половине, так как с другой стороны дерева стоит Лиля Брик. Раз – и Лили нет. Фотография тиражируется. У Владимира Владимировича в это время росла дочь в Америке, которую он видел всего лишь раз… <…>
Конечно, смерть Маяковского нельзя объяснить пустыми рассуждениями А. Суркова: «Чтобы утвердить себя на этих позициях, он организует выставку – показ своей двадцатилетней борьбы за новую поэзию новой действительности. (На выставке, несмотря на приглашения поэта, никто из членов Правительства не побывал. – А.М.) Он ищет новых союзников и соратников и вступает в Российскую ассоциацию пролетарских писателей. Но ее руководители, зараженные навыками сектантства и догматизма, не могли создать для поэта атмосферу товарищеской чуткости и доброжелательства, не смогли уничтожить образовавшийся вакуум одиночества, усугубленный осложнениями личной жизни и болезнью. И случилось так, что выстрел 14 апреля оборвал жизнь поэта».
Как просто – не сумели, не создали, одиночество, болезнь… Как это ни прискорбно, но драма Маяковского, на мой взгляд, вписывается в ряд многих поэтических запредельных судеб. Какой-то непонятный механизм таинственным образом связан с природой этой профессии, с тем, что настоящий поэт живет эмоциями, и все, что идет не в унисон этим эмоциям, его вдруг ломает. Бывает, такая тоска накатывает. И начинается не переводимое на другие языки славянское «душа болит». Человек с нормальной толстой кожей, конечно, не воспринимает окружающее так остро, как художник, по своей природе абсолютно открытый миру.
Решение уйти из жизни в подавляющем большинстве случаев – дело интимное, замкнутое: закрыться в комнате и никого больше не видеть. Но мы никогда не узнаем, что на самом деле происходило с Владимиром Владимировичем. Самоубийство всегда связано с глубокими слоями психики. Это был очень крупный поэт с абсолютно незащищенной эмоциональной жизнью. Духовный мир человека, особенно унесенного навсегда в вечность, – загадочный и холодный космос» (с. 201–212.)
Так завершил свое исследование судмедэксперт Маслов.
Но закончим мы словами В.Б. Шкловского, который мог ошибаться в истории с пулей и направлении выстрела, но не в сути происходившего. И эти слова Шкловского поразительно соответствуют мнению очень несимпатичного ему, особенно после поздних «Людей и положений», Пастернака.
Но мы имеем в виду сейчас «Охранную грамоту», там, где Пастернак писал о смерти Пушкина и Маяковского, как смерти на вершине поэтической удачи.
Шкловский сказал: «И я считаю, что Маяковского… решила его судьбу поэма «Во весь голос». Он не решился бы умереть в упадке. Он очень устал. Он был не согласен. Но ему нужно было умереть, но он не мог бы умереть побежденным.
Д: С чем не согласен?
Ш: С ходом…
Д: Истории? Уже?
Ш: Да. А ему надо было умереть героем. Он написал «Во весь голос», показавши сохраненного человека, вдохновенного человека, и умер, обставив место своей гибели фонарями и давши ложный адрес гибели – любовный».
Так сложно переплелись здесь правда и ошибки памяти, личные отношения людей, слухи и домыслы, следственные документы и судебно-медицинская экспертиза.
И все-таки кажется, что сквозь общие для всех самоубийц медицинские и патологоанатомические подробности самые близкие люди к Маяковскому вновь в очередной раз сумели оставить нам то, что отличает поэта от простых смертных. И патанатомия в этом только лишь позволила убедиться, отвергнув все непрофессиональные и не всегда чистые домыслы и выдумки.
Смерть В. Маяковского глазами близких и врача[126]
Особого типа документом является материал, который собирался видным патологоанатомом и исследователем структуры человеческого мозга Г.И. Поляковым. Мы приводим текст по изданию Государственного музея Маяковского. В нашем случае важно, что в параллель к дискуссии между журналистом В. Скорятиным и судмедэкспертом Масловым вводится текст, написанный в период, когда теорий убийства и т. п. еще не было. Хотя, как следует из документов, работа над собиранием материалов о характерологии Маяковского велась автором с 1933 г., наиболее активная фаза и завершение работы могут датироваться 1936 г., т. е. сразу после сталинских слов о Маяковском. По-видимому, это надо учитывать при оценке рассказов современников и близких поэта. Приводимые здесь материалы являются профессиональным медико-психологическим дополнением к рассказам современников поэта, напечатанным в открытой печати либо ставшим известными, как устные мемуары В. Ардова, уже через много десятилетий после приводимых записей.
Л.К.
Г.И. ПоляковХАРАКТЕРОЛОГИЧЕСКИЙ ОЧЕРК
М. представляет собой чрезвычайно колоритную, яркую и своеобразную фигуру. Личность М. реальная и непосредственная во всех ее проявлениях, начиная от мелочей быта и кончая творчеством. В силу этого М. представляет собой благодатную задачу для характерологического изучения, т<ак> к<ак> позволяет проследить, как одни и те же черты характера, вытекающие из структуры всей личности в целом, сказываются как в творчестве, так и в личной повседневной жизни. М. – поэт и М. – человек сливаются в одно неразрывное целое. Задачей этого очерка и будет являться вскрытие: а) основных, особенно характерных для личности М. черт; б) того, какое отражение нашла та или другая из них в творчестве М.
Первое и основное впечатление, которое производит М., это то, что можно было бы назвать «глыбистостью». Его телосложение имеет ярко выраженный атлетический тип. Внешний вид М., его громадная, неуклюжая, нескладная, угловатая фигура с длинными конечностями, большое лицо с тяжелым подбородком вызывают впечатление чего-то массивного, как бы высеченного из куска скалы, и действует подавляюще на окружающих. Уже сама фамилия «Маяковский», происходящая от слова «маяк» и указывающая на то, что и предки М. были людьми такого же типа телосложения, удачно коррелирует с его внешним обликом.
Когда М. появляется где-либо, он как бы заполняет собой все свободное пространство. Движения его размашистые, шумные, голос звучный и решительный. Мелочи, детали стушевываются и отступают на задний план на этом общем, как бы гипертрофированном фоне.
Внешний облик, телосложение М. гармонируют с внутренним содержанием его личности. Широта, размашистость, выпячивание и выступление на первый план главного, основного, «ядра» личности, необычайно ярко и выпукло сказывается во всем характере М., во всех его действиях. Ничто, пожалуй, так не чуждо М., как мелочность. Широта размаха присуща в равной мере как обыденному, житейскому поведению М., так и его творчеству (примеры).