[10]
Высоцкий успел «Точку отсчёта» увидеть, о чём рассказал в интервью Виктор Туров:
«Когда он приехал в Минск на свою концертную гастроль (в августе 1979 года. – М. Ц.), позвонил мне домой и первым делом пожаловался, что у него у гостинницы “Минск” кто-то проколол шину. Потом попросил, чтобы, если есть возможность, часа в четыре дня организовать ему показ на киностудии некторых частей моей картины “Точка отсчёта”, в которых звучали его песни, а также моего раннего фильма “Звезда на прялке” по сценарию Гены Шпаликова». [11]
На экраны картина вышла уже после смерти Владимира Высоцкого. На кинофестивале в Душанбе, проходившем в апреле 1980 года (ещё до премьерного показа), картина получила приз за лучший военно-патриотический фильм. Узнал ли об этом Высоцкий, судить не берусь.
Глава: 46Фильм: Маленькие трагедииДата: 1980
Роль Дона Гуана в телефильме «Маленькие трагедии» оказалась последней в жизни Владимира Высоцкого. Причём поначалу планировалось, что Высоцкий в фильме сыграет две роли, о чём он сам сообщил зрителям:
«Работаю я сейчас в кино, начинаю сниматься в фильме “Маленькие трагедии”, буду играть роль Дон Гуана и, возможно, Мефистофеля. Значит, две роли в одной картине». [1]
Роль Мефистофеля Высоцкому не досталась, о чём речь будет далее, но и утверждение на роль Дон Гуана было нелёгким.
Наталья Белохвостикова, исполнительница роли Донны Анны:
«Его три месяца не утверждали, а Швейцер не хотел снимать картину без него. Это, наверное, один из единственных режиссеров, который добивался того, чтобы Володя играл то, что для него было предназначено. Потому что в ту пору для него писали сценарии, а играли другие актеры. Поэтому он сам был бесконечно счастлив, что утвержден на роль Дона Гуана». [2]
Наталья Белохвостикова
Дату пробы Высоцкого мы узнаём из дневника В. Золотухина: «12.12.78 г. Вчера Володя пробовался на Дон Гуана» [3], а первое обсуждение проб в 5-м творческом объединении «Мосфильма» состоялось 26 января 1979 года.
Слова Высоцкого, приведённые выше, сказаны 30 апреля 1979 года, до этого о предстоящей работе над ролью Дон Гуана он на выступлениях не упоминал, из чего мы можем сделать вывод, что Н. Белохвостикова не ошибается и борьба режиссёра за право снимать Высоцкого проходила около трёх месяцев.
О пробе Высоцкого, насколько я знаю, не написано ни одного слова. Известно, однако, что вместе с ним пробовалась Татьяна Догилева. Когда я попросил Татьяну Анатольевну рассказать мне об этом, она ответила, что лучше напишет, как это было. Её рассказ я привожу без сокращений.
Татьяна Догилева
«Случилась эта встреча в далеком 1979 году. Это был первый год моей работы в театре имени Ленинского комсомола, где главным режиссером всего несколько лет работал М. А. Захаров. Я была принята в модную труппу после окончания ГИТИСа и сразу была распределена в новый спектакль “Синие кони на красной траве” по пьесе М. Шатрова. Пьеса была абсолютно революционна по тем советским временам, роль “актёра, играющего Ленина” (так было обозначено в программке) исполнял молодой тогда еще, но уже известный О. Янковский. Я бегала в немногочисленной массовке, которую в театре было принято называть “хором”, как в древнегреческом театре. Я была абсолютно счастлива своим местом в новом спектакле, репетировать было азартно интересно, Захаров очень много внимания уделял молодому “хору” и на меня не ругался, а даже и похваливал. Что еще надо вновь пришедшей артистке в театр? Да ничего! Жизнь сложилась!
И вдруг О. И. Янковский отводит меня в сторону и говорит: “Я тут рекомендовал тебя на одну роль в кино. Швейцер будет снимать «Маленькие трагедии» Пушкина и ищет Лауру из «Каменного гостя». Смотри, не подведи меня”. И погрозил мне пальцем. Вот как напал на меня столбняк после такого оглушающего сообщения, так и не проходил до конца кинопробы.
Я не помню, как проходили переговоры, поиски грима, фотопробы, я не помню ничего. А помню я только В. Высоцкого, который пробовался на Дон Гуана. Чуть было не написала “вместе со мной”. Нет, конечно, пробовался именно Высоцкий, а я ему подыгрывала. Но мне тогда было всё равно, я пребывала в прострации, и новость, что я буду партнершей Высоцкого, на меня уже вообще не произвела никакого впечатления. Я была не в себе, мне было все время холодно, и я почему-то все время хотела спать. Бедные-бедные молодые артисточки! Здорово им достается! Хотя взрослым, в принципе, не меньше.
Я приехала раньше, и меня долго гримировали и одевали. А потом посадили на лестничной площадке около лифта, и я в роскошном черном парике и в корсете сидела на деревянной скамье и полудремала, вяло удивляясь сама себе. И вдруг пришел Высоцкий. Покурить. И я отметила про себя: “Высоцкий. Какой он маленький”. И уставилась на него. А он и правда оказался небольшого роста и достаточно хрупкий. По его ролям и рассказам о нем он производил впечатление почти великана. Не помню, кто первый заговорил, но мы познакомились. Кажется, это Владимир первым сказал: “Ну рассказывайте, кто вы, откуда, что делаете?” И я рассказала. “Нравится в театре?” – спросил он. Тут я немного оживилась и стала объяснять, что лучше Ленкома театра в стране нет, что Ленком лучше Таганки. Он курил и и улыбался, поглядывая на меня. Я его немного развеселила своими глупыми неофитскими речами, потому как выглядел он крайне усталым и не скрывал этого. Не было в нем бурлящей энергии, которую я почему-то тоже ждала увидеть в этом известном артисте. Он усталый, я как обдолбанная (хотя такого выражения еще и в помине не было). Вот такая парочка. Лаура и Дон Гуан.
Кинопробы тогда снимались крайне медленно и очень подробно. Почти как само кино. Целый день провели мы на этих кинопробах. То вместе снимались, то по отдельности, то сидели на лавочке на лестничной площадке и курили. И разговаривали. Да, он со мной разговорился. И говорил не сверху вниз, а абсолютно на равных, как с коллегой. И отвечал на все мои вопросы. Я попросила рассказать его про театр. Он ответил: “Ну что театр, Танечка? Это вы молодая, это вам ролей хочется. А мне какие новые роли, если я Гамлета играю? Мне Гамлета до конца жизни хватит… Такая роль!” Я как-то не поверила тогда. “А в кино?” – “Да в кино тоже все неладно, – ответил он. – Вот вроде придумали с друзьями одну историю. В Одессе. Я уже там снимался и так хорошо работали, думали, что так же будет. А получается как-то не так, радости той нет, только усталость. Чуть не каждый день в самолетах, гоняю туда-сюда… Я и сюда не хотел. Но не мог отказаться от Пушкина, а потом Швейцер – очень хороший режиссер, он хорошо снимет”.
Он меня тоже расспрашивал о моей личной жизни, о планах… Не то чтобы я к усталому человеку с глупостями приставала, нет, говорю – беседа шла на равных. После проб он дал мне листочек бумаги, на котором был записан его телефон, и сказал: “Вот возьмите, вдруг что понадобится, кто знает, звоните, не стесняйтесь”. Это я к тому, что я на него хорошее впечатление произвела, не стал бы он приставале свой телефон оставлять. Вот. А он-то мне очень понравился, совсем другой, чем сложившейся до встречи с ним его образ. Прекрасный, умный, тонкий, глубокий, естественный. Почему-то его хотелось жалеть и как-то помочь ему.
На съёмках фильма «Маленькие трагедии». Высоцкий в роли Дон Гуана
На роль меня не утвердили, Лауру сыграла замечательная артистка Матлюба Алимова, очень она была хороша в фильме Швейцера! И Высоцкий был хорош. И весь фильм замечательный, один из моих любимых. А прекрасному, необыкновенному Высоцкому я так и не позвонила ни разу. И жизнь меня с ним больше не сталкивала. С его друзьями сталкивала, а с ним нет. Но я его очень хорошо помню и благодарна судьбе за эту единственную встречу с этим невероятным явлением по имени Владимир Высоцкий». [4]
«Приступая к работе над “Маленькими трагедиями” Пушкина, я решил, что Дон Гуана будет играть Высоцкий, – рассказывал сам Михаил Швейцер. – Мне кажется, что Дон Гуан – Высоцкий – это тот самый Дон Гуан, который и был написан Пушкиным. Для меня важен весь комплекс человеческих качеств Высоцкого, которые должны были предстать и выразиться в этом пушкинском образе. И мне казалось, что всё, чем владеет Высоцкий как человек, всё это есть свойства пушкинского Дон Гуана. Он поэт и он мужчина. Я имею в виду его, Высоцкого, бесстрашие и непоколебимость, умение и желание взглянуть опасности в лицо, его огромную собранную в пружину волю человеческую – это всё в нём было». [5]
На первый взгляд это покажется странным, но воспоминаний о съёмках Высоцкого в роли Дон Гуана весьма немного. Даже ближайшие его партнёры по съёмочной площадке о контактах с Высоцким рассказали очень скупо. Причина тому простая: в это же самое время Высоцкий снимался в роли капитана Жеглова в фильме “Место встречи изменить нельзя” и просто не имел времени задерживаться на съёмочной площадке – не говоря уже о том, чтобы принимать участие в актёрских посиделках.
Наталья Белохвостикова:
«Антоньев монастырь мы снимали в Литве в мае 1979 года. Было жарко, но рядом – широкая серебристая река, леса с огромными соснами, и в группе говорили, что Володя мог бы здесь подышать, отдохнуть. К тому же он очень любил плавать – плавал как рыба. Но куда там! У Володи было жутко со временем, и он вообще не смог приехать! Его потом отдельно доснимали, в Донском монастыре. Большая часть съёмок проходила в павильоне, в тех торжественных интерьерах, которые вы видели в фильме». [6]
Исполнитель ролей Фауста и дона Карлоса Ивар Калныньш:
«Познакомились мы в Баку, где снималась сцена Фауста с Мефистофелем, – Владимир Семенович помимо Дон Гуана должен был играть еще и Мефистофеля, но так получилось (не будем вдаваться в причины), что в итоге эту роль сыграл Кочегаров. А сцены с Дон Гуаном снимались уже в Москве. Там мы сблизились, и я очень Володю зауважал. До этого видел Высоцкого в “Гамлете” на сцене Таганки и уже понимал, что он великий артист. Меня поразило отношение Высоцкого к коллегам. Никакого панибратства! Мы так и остались на “вы”. И еще поразила его способность отливать в афоризмы каждую фразу – ничего в ней не было лишнего. Но, к сожалению, общались мы всего пару дней, пока снималась сцена с Дон Карлосом». [7]