Петербург 1840-1850-х годов представлял собой сочетание старинных зданий XVIII столетия в стиле барокко, огромного наследия классицизма, состоящего из ярких архитектурных шедевров и большого количества простой рядовой застройки, и пока еще немногих новейших построек, подражающих барокко, ренессансу и другим стилям прошлого. Еще красовались на волнах парусники, и главным транспортом считался конный, но уже дымили пароходы на Неве и пароходы, тянувшие поезда по железной дороге, — позже их назвали паровозами. На Выборгской стороне и на других окраинах города вдоль берегов поднимались заводские здания и трубы из красного кирпича.
Знаменская площадь. Литография Л.-Ж. Жакотте. 1850-е гг.
Царскосельская железная дорога. Литография С.Г. Обольянинова. Кон. 1830-х гг.
Благовещенский мост с набережной Васильевского острова. В.С. Садовников 1851 г.
Невский проспект у Аничкова дворца. Худ. С. Садовников. 1840-е гг.
Вид Невского проспекта с Полицейского моста. Литография неизв. худ. 1830-е гг.
В галерее Петербургского Пассажа. Хромолитогр. П. Семечкина. После 1848 г.
Почти на всех многочисленных картинах и рисунках 18201850-х годов, изображающих николаевский Петербург, непременно можно видеть людей в военной форме. Художник хочет запечатлеть улицу, площадь, дворец, мост, парк, церковь, памятник, блестящий центральный ансамбль или скромный вид городской окраины. И всякий раз на рисунке изображен какой-нибудь отряд, шагающий на учение или в караул, или часовой у будки, или разводящий с караульными, идущий с поручением нижний чин или скачущий адъютант, прогуливающиеся офицеры, конные фигуры кавалергардов, конногвардейцев, жандармов, казаков. Нередко частью такого городского пейзажа оказывается сам император, проезжающий в экипаже. Военные отдают ему честь, вытянувшись и приложив руку к головному убору, а статские сгибаются в низком поклоне и снимают шляпы.
Примечательно, что наличие одной или нескольких фигур в мундирах помогают определить временные рамки создания картины или рисунка с точностью до года, а иногда и еще точнее. Вместо обтекаемых формулировок, относящих петербургский вид к началу, первой половине, первой четверти или середине XIX века, можно по тем или иным предметам обмундирования сказать, что он создан, например, в период с 1828 по 1843 год. Одна из литографий неизвестного художника, изображающая Невский проспект, может быть отнесена только к летнему периоду 1844 года. На окнах домов видны летние навесы, которые назывались маркизами. По Невскому — очевидно, из караула или в караул — следует отряд гвардейской пехоты в летней форме — панталоны белые, лацкан мундира открыт. Все солдаты и офицеры в киверах. А по тротуару прогуливается офицер в сюртуке и нововведенной каске. В 1844 году шло массовое изготовление солдатских касок, которые должны были заменить кивера. Офицеры заказывали каски за свой счет в магазинах. Приказом по Гвардейскому корпусу от 9 мая им уже было дозволено носить каски вне строя. Этот момент и был запечатлен. В течение года вся гвардейская пехота перешла на каски, а кивера ушли в прошлое.
Чины Л.-гв. Преображенского полка. Литография К. Гиллера с картины А.И. Гебенса. 1855 г.
На некоторых видах города, которые художники копировали с более ранних, они изменяли фигуры военных, делая их более современными. Шляпы или кивера после 1844 года заменяли касками, а после 1855 года — пририсовывая к мундирам юбки вместо фалд.
И это только обычные, «мирные» виды Петербурга, но даже по ним видно, что этот город — военная столица. А кроме них было создано множество картин, акварелей и литографий, где военные являются главными героями: разводы и парады на Дворцовой площади, парады и учения на Марсовом поле, парады у казарм того или иного полка в день полкового праздника, караул, выстроившийся перед генералом, полк в полном составе на плацу, большие массы войск на маневрах под Красным Селом. Можно узнать императора Николая I, великого князя Михаила Павловича, наследника цесаревича Александра Николаевича, известных генералов. Другие картины изображают группы чинов какого-либо гвардейского полка в разных вариантах формы на фоне дворцов, казарм, церквей, гауптвахт, манежей, конюшен. Зачастую это тоже не абстрактные фигуры в мундирах, а конкретные офицеры и нижние чины с соблюдением портретного сходства.
Глава 7«Военные адреса»
Каменные казармы для каждого гвардейского полка в Петербурге существовали со времен императора Павла Петровича. До этого старейшие полки жили в слободах, которые представляли собой множество деревянных изб, окруженных огородами, и занимали весьма обширную территорию. Улицы различались по номерам и назывались в разное время то линиями, то ротами. Постройка на месте слобод казарм в два или три этажа сделала размещение солдат более компактным. По соседству с новыми казарменными зданиями на улицах-ротах стали появляться обычные частные жилые дома, где любой житель мог снять квартиру. Поэтому в XIX веке совершенно невоенный петербуржец на вопрос, где он живет, мог ответить, например: «В Измайловском полку, в такой-то роте». В 1819 году два молодых поэта совместно сочинили шутливое стихотворение, где были такие строки:
Там, где Семеновский полк, в пятой роте, в домике низком,
Жил поэт Баратынский с Дельвигом, тоже поэтом.
Тихо жили они, за квартиру платили не много,
В лавочку были должны, дома обедали редко.[60]
В этот период лицейский друг А.С. Пушкина А.А. Дельвиг сочетал литературные занятия со службой департаментского чиновника, а Е.А. Баратынский, за проступок отчисленный из Пажеского корпуса, вступил в Л.-гв. Егерский полк рядовым. Это была единственная возможность искупить вину и когда-нибудь заслужить офицерский чин. Дворянское происхождение давало солдату ряд льгот, в том числе возможность жить не в казарме, а на съемной квартире. Пятой ротой в то время называлась будущая Рузовская улица. На левой ее стороне, ближе к плацу, стояли казармы, а на правой — деревянные, в основном одноэтажные, обывательские дома с садами и огородами.
Казарменный комплекс включал в себя жилые помещения для нижних чинов, офицерский корпус с квартирами, офицерское собрание, лазарет, баню, двор, способный вместить весь полк, всевозможные сараи, мастерские, склады и прочие хозяйственные помещения, огороды, конюшни. Казармы кавалерии отличались большим количеством конюшен и наличием манежа для выездки лошадей и занятий верховой ездой. В самых престижных полках отдельно от казарм стояла большая вместительная полковая церковь, доступная не только чинам полка, но и обычным прихожанам. В полках более скромных церкви находились внутри зданий, обычно на вторых этажах. Казарменные здания постройки первой трети XIX века имели традиционный для стиля классицизма желтый цвет, белые колонны и в таком виде сохранялись все николаевское царствование. Для новых казарм 1840-1850-х годов характерны красный цвет и отсутствие колонн.
Казармы 1-го батальона Л.-гв. Преображенского полка на Миллионной улице. Гравюра Гоберта по рис. А.М. Горностаева. 1834 г.
К началу царствования Николая I в столице в общих чертах уже сложилось расположение полков по адресам, ставшим традиционными. Но некоторые гвардейские части еще не обосновались там, где их привыкли представлять знатоки военного Петербурга более поздних времен, и некоторым улицам еще предстояло поменять названия.
Спасо-Преображенский собор. Рис. 1830-х гг.
Л.-гв. Преображенский полк стоял в двух частях города. Еще во времена Павла Петровича для 1-го батальона было перестроено неизвестным архитектором под казарму здание на углу Миллионной улицы и Зимней канавки, примыкавшее к Эрмитажному театру. С тех пор самый отборный и надежный из батальонов гвардии стал ближайшей охраной дворца и царской семьи, и в случае опасности мог первым прийти на помощь государю, что очень пригодилось Николаю I в день восстания декабристов и во время пожара 1837 года в Зимнем дворце. В 1853 году под руководством архитектора В.П. Львова началась постройка на этом месте нового казарменного здания, более просторного и благоустроенного, с водопроводом, канализацией и газовым освещением. Работы были завершены уже в новом царствовании.
2-й и 3-й батальоны издавна квартировали в так называемых Таврических казармах, или Тавриде, — название произошло от близкого соседства Таврического дворца и одноименной улицы. Городок был построен архитекторами Ф.И. Волковым, Ф.И. Демерцовым и А.П. Ивановым по проекту Л. Руска в 1800-х годах и ограничивался улицами Госпитальной (с 1858 года — Преображенская, нынешняя ул. Радищева), Кирочной, Парадной и Виленским переулком. Когда 1-му батальону наступала очередь стоять по деревням, его казармы на Миллионной занимал 2-й или 3-й батальон.
Вид Фонтанки от Измайловского моста. Рисунок Е.И. Есакова с оригинала К.П. Беггрова. 1823 г.
Спасо-Преображенский собор находился на Преображенской площади с середины XVIII века. В 1829 году архитектор В.П. Стасов восстановил его после пожара, придав обновленному храму величественный и праздничный ампирный облик. В 1832–1833 годах вокруг собора установили ограду из стволов турецких пушек, взятых в недавней войне с турками.
Л.-гв. Семеновский полк занимал казармы вокруг грандиозного Семеновского плаца. Основные постройки выполнены в 1790-х годах Ф.И. Волковым при участии Ф.И. Демерцова и перестроены в 1810-1820-х годах. Здания стояли с трех сторон плаца, фасадами к Загородному проспекту, Рузовской и Звенигородской улицам, а с юга плац ограничивался Обводным каналом. Наиболее нарядный и представительный вид имели офицерские корпуса, выходившие на Загородный проспект.
Собор Пресвятой Троицы (Измайловский)
В 1837 году, когда началась прокладка Царскоселькой железной дороги, император Николай I распорядился вместо старой церкви, которая оказалась слишком близко к вокзалу, построить новую, рядом с полковым госпиталем на Загородном проспекте. В 1842 году освятили этот грандиозный храм, построенный архитектором К.А. Тоном при участии А.К. Росси, Н.Л. Бенуа и К.К. Мейснера. Из колоссальной суммы в миллион рублей, затраченной на постройку церкви, две трети выделил государь из своих средств.