К сказанному добавим, что семья Виппер относится к потомственным русским интеллигентам. Отец Б.Р. Виппера – Роберт Юрьевич Виппер (1859–1954), историк, академик, убежденный атеист, причем настолько, что подвергался критике даже своими советскими коллегами‑материалистами. Сын Б.Р. Виппера – Юрий Борисович Виппер (1916–1991), литературовед, академик, специалист по французскому Возрождению и Просвещению.
С 1926 по 1931 г. преподавал рисунок в кружке живописи при музее Павел Дмитриевич Корин (1892–1967). В числе учениц Корина была Н.А. Пешкова – жена сына
А.М. Горького. Корин возглавлял реставрационные мастерские Государственного музея изобразительных искусств с 1932 по 1959 г. Своим учителем считал Корина и Степан Сергеевич Чураков – реставратор, отдавший немало лет своей жизни музею; благодаря Чуракову многие шедевры мирового изобразительного искусства обрели вторую жизнь.
В 1941 г. фонды музея были эвакуированы в Новосибирск, но Великая Отечественная война не прошла для музея бесследно, здание его оказалось в плачевном состоянии, немецкие бомбы упали на Итальянский дворик, интерьер которого украшает копия статуи Давида работы Микеланджело. Крыша музея была разрушена, несколько лет залы находились буквально под открытым небом.
Открытие музея для посещения состоялось в 1946 г. Сотрудники музея были заняты учетом, инвентаризацией и реставрацией культурных ценностей, поступивших из Германии в порядке реституции. Как пишет президент ГМИИ имени А.С. Пушкина Ирина Антонова, реставрационная мастерская музея в эти годы напоминала лазарет, ведь почти все картины пришли из Германии «в бинтах», то есть в предохранительных наклейках на поврежденных местах, сделанных реставраторами прямо в местах нахождения. Среди бесценных предметов искусства особое внимание привлекала коллекция Дрезденской картинной галереи, поступившая в музей в августе 1945 г.
Наиболее сложные работы проводились главным реставратором музея Кориным, спасшим от гибели немало шедевров Рубенса, Тициана, Рафаэля.
В 1949 г. в соответствии с решением советского правительства началась передача культурных ценностей, вывезенных с территории Германии в СССР. Всего из музея было передано более 350 тысяч художественных произведений, из них 124 тысячи листов графики, 192 тысячи предметов нумизматики, более тысячи картин. Факт передачи ценностей, хотя и имевший место более шести десятилетий назад, до сих пор вызывает неоднозначную реакцию в музейном сообществе, учитывая, какие шедевры были отправлены из музея на Запад. Тем более что показ этих шедевров всегда вызывал особый интерес москвичей.
В этой связи стоит упомянуть об одной выставке, проходившей в музее, которую почти за сто дней ее работы посетило 1 200 000 человек. Речь идет о выставке картин Дрезденской галереи (2 мая – 20 августа 1955 г.). Музей работал все это время без выходных дней – с 7.30 утра до 23 часов. В день сюда приходило по 11 тысяч человек – все стремились посмотреть жемчужину коллекции – «Сикстинскую мадонну» Рафаэля.
Валом валил советский народ на еще одну выставку, открывшуюся 22 декабря 1949 г., на ней выставлялись подарки И.В. Сталину по случаю его семидесятилетнего юбилея. Подношений было много – около 20 тысяч, а одних лишь поздравительных рапортов, благодарственных писем и адресов более миллиона, поэтому выставка была развернута и в других московских музеях – Музее революции и Политехническом музее.
Во второй половине XX столетия Музей изобразительных искусств имени А.С. Пушкина превратился в центр организации международных выставок в СССР, а затем и в России. Занимая второе место по своему значению после Эрмитажа, музей имеет тесные связи с парижским Лувром, мадридским Прадо, нью‑йоркскими Музеем современного искусства и Метрополитен‑музеем, а также с другими всемирно известными галереями, благодаря чему посетители музея смогли увидеть немало шедевров мировой культуры.
В 2007 г. общественность ознакомилась с новой концепцией развития ГМИИ имени А.С. Пушкина, согласно которой его территория должна превратиться в Музейный городок – объединенный музейный комплекс. Он должен стать самым популярным музеем мира, позволяя посетителям узнать мировую художественную культуру во всем ее великолепии и разнообразии. Планы, как видим, более чем амбициозные. Как следует из концепции, Музейный городок Пушкинского должен стать первым современным музейным комплексом в России. Обладая развитой современной инфраструктурой, он будет образцом в области сохранения, изучения и популяризации культурного наследия, поможет сделать это наследие важной составляющей социального и экономического развития общества.
По задумке модного зарубежного архитектора Нормана Фостера форма музея должна была в основном остаться прежней, а вот содержание должно было серьезно измениться, в том числе и за счет освоения подземного пространства. Это могло бы поставить музей в ряд таких сокровищниц мировой культуры, как Лувр, который, как известно, полностью изменил свою техническую начинку. Предполагалось и соединение входа в музей со станцией «Кропоткинская».
Однако несколько лет назад от услуг Фостера отказались – слишком уж радикально взялся он за переустройство музея. Ибо даже во время прокладки метро в 1930‑х гг. его берегли как зеницу ока. Для того чтобы здание не пострадало, на знаменитых колоннах главного входа в музей прикрепили так называемые гипсовые маячки. Понятно, что гипс крайне хрупок. За этими маячками (чтобы они не треснули) ежечасно следили во время прокладки метро через Волхонку. Если хотя бы возникла малейшая трещина, работы сразу бы остановили. Вот каково было отношение к зданию музея.
В 2014 г. объявлен новый архитектурный конкурс, его требования уже более строги. Победу одержит тот, чьи планы будут «учитывать ценность исторической застройки и базироваться на принципах сохранения лица города и бережного встраивания новых архитектурных проектов в городскую среду». Это уже не первая инициатива по радикальному переустройству Волхонки, время покажет, насколько быстро и в каком объеме она воплотится в жизнь.
Улица Волхонка, дом 13. Князь Трубецкой: «Что было в этой голове?»
Дом построен после пожара 1812 г., возможно, архитектор А.Г. Григорьев. В 1844 г. владелица М.П. Дохтурова, вдова героя Отечественной войны Д.С. Дохтурова, надстраивает второй этаж.
В 1857 г. по возвращении из сибирской ссылки в течение трех недель в доме жил декабрист князь Сергей Петрович Трубецкой (1790–1860). Личность Трубецкого накрепко связана в сознании многих телезрителей с образом, созданным Алексеем Баталовым в кинофильме «Звезда пленительного счастья». Именно в его адрес следующим образом высказался государь Николай I (в исполнении Василия Ливанова): «Что было в этой голове, когда вы, с вашим именем, с вашей фамилией, вошли в такое дело? Гвардии полковник! Князь Трубецкой! Как вам не стыдно быть вместе с такою дрянью! Ваша участь будет ужасная!» Слова эти подлинные. Император все же впоследствии пожалел Трубецкого, заменив смертную казнь вечной каторгой. Сам же Трубецкой, представитель одного из самых старинных дворянских родов, на плечах которых в том числе и держалось самодержавие, склонялся к убийству Николая I в случае успеха восстания декабристов.
Волхонка, дом 13
Интересно, что Трубецкой, храбро сражавшийся в кровопролитных битвах Отечественной войны 1812 г. и заграничном походе русской армии 1813–1814 гг., тяжело раненный в битве под Лейпцигом, награжденный многими боевыми орденами, в самый ответственный момент декабристского восстания 1825 г. не проявил должной смелости и не явился на Сенатскую площадь. А ведь он являлся одним из заправил офицерской смуты, чуть ли не первым русским декабристом. Наглотавшись в Европе воздуха свободы, вернувшись на родину, он уже в 1816 г. вместе с братьями Муравьевыми, Якушкиным, братьями Муравьевыми‑Апостолами и другими создал Союз спасения, а после и Союз благоденствия. Вовлекая в свою подпольную деятельность в течение последующих лет все больше и больше членов, к концу 1823 г. Трубецкой стал одним из председателей Северного общества.
В декабре 1825 г. князь удостоился высшей чести – он был выбран декабристами диктатором и в таком качестве должен был присутствовать на Сенатской площади. Однако в тот судьбоносный день 14‑го числа он то ли испугался, то ли растерялся, то ли разочаровался в перспективах восстания. Вероятно, это и спасло его от смерти, но наложило неприятный отпечаток на последующую биографию, заставив князя оправдываться перед обвинениями в трусости и предательстве. Немало соратников ставили в вину Сергею Петровичу поражение восстания.
Позже, в ссылке Трубецкой признавался: «Знаю, что много клеветы было вылито на меня, но не хочу оправдываться. Я слишком много пережил, чтобы желать чьего‑либо оправдания, кроме оправдания Господа нашего Иисуса Христа».
В июле 1826 г. его в кандалах отправили в Сибирь, ростом в два аршина, «лицом чист, глаза карие, нос большой, длинный, горбоватый, волосы на голове и бороде темно‑русые, усы бреет, подбородок острый, сухощав, талии стройной, на правой ляжке выше колена имеет рану от ядра» – таково содержание бумаги с приметами, сопровождавшей Трубецкого.
Но куда там бумаге – сама жена князя Екатерина Ивановна решилась ехать за ним в Сибирь, несмотря на уговоры императора. А государыня Александра Федоровна сказала: «Вы хорошо делаете, что хотите последовать за своим мужем, на вашем месте и я не колебалась бы сделать то же!» Пример оказался заразительным, и за Трубецкой последовали другие жены декабристов.
Уже в августе 1926 г. Николай I смилостивился по случаю своей коронации, заменив манифестом пожизненную каторгу на двадцать лет с последующим пожизненным поселением в Сибири. Но условия жизни декабристов были такими тяжелыми, особенно поначалу, что и два десятка лет могли показаться вечностью. Каторгу Трубецкой отбывал на заводах и рудниках.
И как бы ни писали про жестокость Николая I и его мстительность, уже в 1832 г. он сократил срок каторги до пятнадцати лет, а через три года и вовсе до тринадцати. Было отчего возрадоваться Трубецкому. Но имелось и еще одно обстоятельство, которое, значительно скрасило жизнь несостоявшегося диктатора. В Сибири жена родила ему четырех детей, притом что до восстания декабристов они, как ни старались, никак не могли постичь родительского счастья. Екатерина Ивановна даже в Европе лечилась. Недаром говорят в народе, что все, что Бог ни делает, – к лучшему.