В 1872 г. на Кремлевской набережной стояли павильоны Политехнической выставки, в 1936 г. произведена реконструкция: отвесная стенка заменена на наклонную и облицована гранитом, сооружен парапет, тротуары и проезжую часть заасфальтировали.
Кремлевская набережная, дом 1, строение 8. Архитектор Борис Иофан
Главный дом усадьбы построен, вероятно, в середине XVIII в. Усадьба в 1740‑х гг. принадлежала сержанту Преображенского полка Н.М. Зотову. Это был родственник того Зотова, о котором мы упоминали в начале книги, в главе о московских кабаках. В 1805 г. усадьбу купил у кригс‑комиссарши Д.А. Шатиловой бывший президент Берг‑коллегии (учреждения по руководству горнорудной промышленностью в России), сенатор А.В. Алябьев, который затеял пристройку к главному дому, причем справа и слева, а с парадной стороны вырос высокий портик с шестью колоннами. Один из сыновей Алябьева – Василий – был поэтом, а другой – Александр – стал композитором, автором популярнейшего романса «Соловей».
Кремлевская наб., дом 1, строение 8
После Алябьева дом принадлежал генеральше княгине А.А. Оболенской, а в середине XIX в. – подпоручику Миротворцеву. В 1890‑х гг. здесь обосновался «водочный завод вдовы М.А. Поповой».
С 1934 по 1941 г. в особняке находилась мастерская архитектора Б.М. Иофана (1891–1976). Этот период был для зодчего наиболее продуктивным.
Как и И.В. Жолтовский, Иофан являлся адептом неоклассицизма, но позднее склонился к конструктивизму. Почему‑то считается, что талант архитектора воплотился в проекте Дома СНК и ВЦИК, находящегося на противоположной стороне Кремлевской набережной (ул. Серафимовича, 2). Этот монстрообразный то ли колумбарий, то ли крематорий, увешанный гранитными досками с лицами убиенных сталинским режимом большевиков, и сегодня пугает своими размерами, совершенно не вписываясь в околокремлевский ландшафт. А крыша дома стала долгожданным пристанищем рекламы крупнейшего автомобильного концерна, то и дело вертящейся по часовой стрелке.
В Москве немного зданий, построенных по проекту Б.М. Иофана, зато ему довелось поработать за границей – он учился в Высшем институте изящных искусств в Риме, а затем реализовал в Италии ряд своих проектов. Позднее Иофан возник как автор проектов советских павильонов на Всемирных выставках в
Париже и в Нью‑Йорке. Он известен и как автор замысла памятника В.И. Мухиной «Рабочий и колхозница», к которому имел прямое отношение, поскольку эта скульптура венчала павильон СССР на Международной выставке в Париже в 1937 г. Советский павильон стоял напротив немецко‑фашистского и должен был в буквальном смысле наезжать на него.
Кремлевская наб., дом 1, строение 2
Эффект от такого противостояния был бы гораздо сильнее, если бы не антагонист Иофана из враждебного идеологического лагеря – архитектор Гитлера Шпеер. Шпеер, позднее проведший за свои художества двадцать лет в тюрьме и написавший толстую книгу воспоминаний, пробрался в выставочные запасники и увидел будущий советский проект во всей красе. Это помогло Шпееру отчасти сгладить наезд советского павильона на немецкий. Но только на время.
Борис Иофан – автор окончательного проекта Дворца Советов наряду с Г.Н. Гольфрейхом и В.А. Щуко. К счастью, дворец так и не был построен. Мастерская Иофана находилась рядом со строительной площадкой, что позволяло ему творить свой проект без отрыва от производства.
В 1951 г. Иофану не дали построить еще одно здание – высотку на Ленинских горах. Всегда державший ухо востро, предельно полно впитывающий в себя все пожелания заказчиков из политбюро, тут, к удивлению многих своих коллег, он заартачился. А требовалось лишь одно – задвинуть будущий небоскреб МГУ подальше от обрыва Воробьевых гор. Слишком близкое нахождение такого высокого дома в непростой с геологической точки зрения обстановке могло создать определенные проблемы при его строительстве и эксплуатации. Но Иофан продолжал упорствовать, и проект отдали другому архитектору – Льву Рудневу.
Долгое время в особняке находилась Российская книжная палата.
Кремлевская набережная, дом 1, строение 2. Винный склад
Дом построен в 1899 г., архитектор С.С. Эйбушитц. В нем располагался винный склад Протопопова. С.С. Эйбушитц является также автором проекта Международного торгового банка (ул. Кузнецкий Мост, 15/8).
Улица Знаменка
Улица получила свое название по церкви Знамения Пресвятой Богородицы, известной с 1600 г. и снесенной в 1931 г. Знаменка образовалась вдоль дороги, с XII в. пролегавшей с юга через Москву на Великий Новгород. Здесь, неподалеку от Кремля останавливались новгородцы, а некоторые из них оставались жить, образовав, таким образом, слободу. Слобожане и поставили церковь во имя особо чтимой в Новгороде чудотворной иконы Пресвятой Богородицы. Знаменкой улица в документах называется уже в XVI в.
В первые послереволюционные годы улица называлась Краснознаменной. В 1925–1990 гг. она носила имя Михаила Фрунзе, советского военачальника времен Гражданской войны и народного комиссара по военным и морским делам. Он внезапно умер на операционном столе 31 октября 1925 г. А лег он на операцию по настоятельному требованию Сталина. Неожиданная кончина Фрунзе породила немало толков о причине столь ранней его смерти. Наиболее известным воплощением всевозможных догадок и слухов стала «Повесть непогашенной луны» Бориса Пильняка, написанная им по горячим следам в январе 1926 г. В 1938 г. писатель Пильняк был расстрелян. О Фрунзе сегодня напоминает мраморный бюст в сквере на Знаменке, установленный в 1959 г. (всего в столице четыре памятника Фрунзе). Осталась память о семье Фрунзе и в Хамовниках, где есть улица Тимура Фрунзе, сына М.В. Фрунзе, Героя Советского Союза, летчика, погибшего в 1942 г.
Улица Знаменка, дома 2, 4, 6
Почти треть улицы по четной стороне занимают служебные корпуса усадьбы Пашкова, главный дом которой выходит на Моховую улицу. Усадьба строилась в конце XVIII в., горела в 1812 г. Авторство проекта приписывают с попеременным успехом как В. Баженову, так и М. Казакову.
Знаменка, дома 2, 4, 6
Улица Знаменка, дом 3
Дом построен в начале XIX в. Использовался для нужд Московской дворцовой конторы. Здание снесено в 2002 г. На его месте – новый корпус картинной галереи А. Шилова, перед которым выстроена часовня Святого Николая Чудотворца.
Часовня Святого Николая Чудотворца
Улица Знаменка, дом 5. Галерея Шилова
Галерея художника Александра Шилова. Интересно, что в этом доме галерея могла появиться гораздо раньше, тогда она могла бы называться Тюринская общедоступная галерея. Еще в 1826 г. участок земли на Знаменке приобрел популярный тогда московский архитектор Евграф Дмитриевич Тюрин (1792–1870). Ученик Доменико Жилярди, он является автором проектов таких зданий, как Елоховский собор, церковь Святой Татианы, аудиторный корпус Московского университета на Моховой, императорские дворцы в Коломенском и Нескучном саду и другие. Тюрин также оформлял торжество по случаю коронации Николая I 22 августа 1826 г. на Девичьем поле. Но именно Коломенский дворец для Александра I и по сей день признается одной из самых ярких и удачных его работ.
Тюрин как архитектор Экспедиции Кремлевских строений был нарасхват, а потому проектировать собственный дом у него времени не нашлось, с этой целью он обратился к коллеге Ф.М. Шестакову и своему ученику П.И. Гусеву. Они и спроектировали двухэтажный дом на Знаменке.
Однако начало царствования Николая I стало началом заката активной архитектурной деятельности Тюрина. Свою роль сыграл и арест братьев зодчего по подозрению в антигосударственной деятельности. Вскоре Евграфу Тюрину пришлось расстаться и с домом, и с мечтой устроить в нем общедоступную галерею для всех желающих. А посмотреть в этой галерее было бы на что. Всю сознательную жизнь собирал он картины великих мастеров живописи, иногда принимая их в качестве оплаты за свой труд архитектора. Общее число полотен превышало четыре сотни, среди них были Рафаэль, Рубенс, Каналетто, Перуджино, Корреджо. Коллекцию оценивали в 100 тысяч рублей серебром. Однако продавать картины зодчий наотрез отказывался.
Знаменка, дом 5
Сам Тюрин писал: «Не имея средств покупать оригинальные картины за настоящую их цену, я должен был неусыпно стараться отыскивать оные в руках или не знатоков, или не охотников, где находя достойные картины, я отдавал за них последние свои деньги, или, вместо их, принимал на себя обязанность составления архитектурных проектов и даже надзор за строениями в течение нескольких лет».
К сожалению, благородная идея Тюрина не была реализована. С каждым годом ее осуществление становилось для зодчего все более трудным и призрачным. Не раз и не два обращался он к московским властям с просьбой принять в дар от него коллекцию. Однако губернаторы менялись, а ответа на свои предложения Тюрин не получал: «Я с самой юности до сего времени, в течение более 35 лет, пламенно желал одного только, чтобы чем‑нибудь быть полезным славному моему отечеству. Зная, что в Москве нет Публичной картинной галереи, я, как художник, решился собирать картины по мере сил своих, дабы впоследствии посвятить их Москве, для общей пользы», – писал зодчий. В итоге коллекцию распродали.
В 1881 г. дом надстраивается третьим этажом и расширяется справа и слева; тогда же, возможно, и изменен фасад. С 1911 г. принадлежал «Голофтеевской школе рукодельниц».
В 1990‑х гг. под нужды картинной галереи А. Шилова дом перестроен (на фронтоне здания – гипсовый профиль художника). Поначалу галерея находилась в одном здании, но постепенно площадь ее расширилась, в том числе и за счет постройки нового дома, с которого теперь и начинается Знаменка. Несмотря на отрицательную реакцию сотрудников ГМИИ имени Пушкина, во дворе галереи также возведен бизнес‑центр.