Развязать узлы на сухой ткани во много раз легче, чем на мокрой. Тем не менее это необходимо сделать, не дожидаясь, пока ткань высохнет. После чего подсушите батик и прогладьте его во влажном состоянии, чтобы все складки и сборки расправились. Но если вы предпочитаете иметь гофрированную ткань, то сушите батик, не развязывая, и не гладьте.
В заключение несколько советов.
1. Если вам нравится экспериментировать, то последовательно зарисовывайте все свои действия (как, какой уголок откинули, загнули, в какую сторону повернули и т. д.), иначе, получив интересный результат, вы никогда его не повторите.
2. Если вам не нравится размытый рисунок и вы хотите получить четкий узор белого цвета, то помните, что результат определяется толщиной заготовки: чем она туже и плотнее, тем труднее краске проникнуть внутрь. Кроме того, жесткая обмотка, выполненная тонкими нитками, всегда дают рисунок без тоновых переходов, полутонов и пр.
3. Если после окрашивания на ткани не осталось белых пятен, значит, либо обмотки были сделаны недостаточно туго, либо веревки пропитываются краской и пропускают ее.
4. При отсутствии на ткани цветного узора объяснение только одно: слишком много ткани было забрано внутрь.
5. Бледная после окрашивания ткань говорит
о том, что вы не добавили в раствор соль.
6. Появление на ткани при глажении цветных точек свидетельствует о том, что она слишком мокрая.
Холодный батик
В основе холодного батика лежит применение специального состава резерва (такое название обусловлено тем, что ткань покрывается (резервируется), чтобы воспрепятствовать проникновению красителя за границы рисунка), которым обводят очертания узора, причем контур непременно должен быть замкнут. Для работы используют специальные стеклянные трубочки с концом, загнутым под углом 135°. Соблюдение этого условия обязательно. Если угол окажется более тупым, трубочку надо будет держать практически под прямым углом к ткани, отчего состав станет вытекать с сильным напором.
Кроме стеклянной трубочки, можно приобрести пластиковый баллончик со специальной крышкой, в которую вставляется трубочка (диаметр ее кончика – 1–2 мм). По окончании работы она закрывается колпачком. В сосуд наливается резерв, после чего крышка надевается на баллончик и прикручивается. При легком нажиме на баллончик краска выдавливается.
Композиционное решение шарфа может быть симметричным и асимметричным. В первом случае узор равномерно распределяется по плоскости, во втором он в большей степени тяготеет к концам шарфа и заполняет их в разной степени. На одном из концов рисунок может вообще отсутствовать.
В границах контура на ткань наносится краска. В результате получается цветной узор, обведенный белыми контурами. Поскольку не всегда это соответствует замыслу автора, резерв (так называется состав) подкрашивается обезжиренными масляными красками.
Чтобы осуществить это, положите необходимое количество краски между двумя слоями пористой бумага, например газетной или промокательной. Далее меняйте бумагу каждый день (процесс можно ускорить и закончить все за 1 день, если на краску положить груз) и действуйте так до тех пор, пока на бумаге не перестанут оставаться масляные следы.
При росписи ткани в технике многослойного батика следует выбрать 2–3 краски разных цветов, но одинаковых по интенсивности. Столько же возьмите и кистей, чтобы не тратить время на мытье единственной кисти, ведь работать надо быстро, не позволяя шелку высыхать.
Подготовленную подобным образом краску снимите с помощью ножа, разбавьте бензином и добавьте к резерву. Однако при использовании такой методики помните, что ткань следует расписать в тот же день (по крайней мере в течение суток), так как некоторое количество масла в резерве все-таки осталось и оно выделится, дав жирный контур, что не позволит краске подойти вплотную к обозначенной границе.
Есть еще один способ подкрасить резервирующий состав – обвести контур узора цветными карандашами.
Благодаря применению резервирующего состава рисунок приобретает четкий графический характер.
Резерв представляет собой сложную жидкость, в состав которой в различных пропорциях входят парафин, канифоль, бензин, резиновый клей. Предлагаем несколько наиболее часто используемых рецептов.
Рецепт 1
Вам потребуется
10 г натурального воска, 40 г резинового клея, 450 г бензина.
Ход работы
Растворить резиновый клей в бензине, положить воск и растопить полученную смесь на водяной бане, перемешать.
Поскольку бензин и резиновый клей огнеопасны, не следует подогревать их на открытом огне.
Рецепт 2
Вам потребуется
30 г парафина, 220 г резинового клея, 250 г бензина.
Ход работы
Тот же.
Рецепт 3
Вам потребуется
85 г технического вазелина, 200 г бензина, 215 г резинового клея.
Ход работы
Тот же.
Рецепт 4
Вам потребуется
4 г канифоли, 100 г парафина, 400–500 г резинового клея, 400–500 г бензина.
Ход работы
Соединить парафин, резиновый клей и бензин. Растопить канифоль. Как только она закипит, снять ее с огня, ввести остальные компоненты, перемешать до получения однородной массы.
Готовый состав храните в стеклянной емкости с завинчивающейся крышкой, так как бензин имеет свойство испаряться (при необходимости его можно долить). Консистенция резерва определяется диаметром отверстия в стеклянной трубочке и плотностью ткани: при работе с шелком резерв должен быть более густым; для хлопчатобумажной ткани требуется более жидкий состав, поскольку в первом случае он легко пропитывает ткань, а во втором – несколько труднее.
В специализированных магазинах можно купить готовый резерв, предназначенный для холодного батика, и разбавитель. Кроме того, сейчас производится полимерный резерв на водной основе. Его плюсами является то, что он негорюч и на вкус вполне сносный (вы же понимаете, что художник заполняет трубочку, втягивая резерв ртом, поэтому ему хорошо знаком вкус канифоли и бензина). Но есть и минусы: во-первых, он долго сохнет (не менее 2–3 ч); во-вторых, имеет небольшой срок хранения; в-третьих, требует двухстороннего нанесения на хлопчатобумажную ткань, поскольку состав густой и ложится неровно.
При свободной росписи фон выполняется по-сырому широкой кистью и может вестись либо в горизонтальном, либо в вертикальном направлении, либо в виде пятен. Причем цвета должны плавно переходить один в другой, не отграничиваясь друг от друга.
Необходимо уметь работать со стеклянной трубочкой.
1. Опустите загнутый конец трубочки в емкость, в которой находится резерв, через противоположный конец втяните его ртом. Состав должен заполнить резервуар не более чем наполовину, поскольку при большем его количестве напор жидкости усилится, что скажется на толщине оставляемой ею линии.
2. Держа трубочку концом вверх, оботрите его сухой тканью, которая в процессе работы обязательно должна быть под рукой.
3. Опустите трубочку загнутым кончиком вниз и приступайте к обводке узора. Чтобы не допустить образования капли на конце трубочки, начните линию на клеенке или бумаге и продолжите на расписываемой ткани.
4. Капля образуется и в том случае, если замедлить скорость. Ведите линию уверенно, равномерно, положив рабочую руку на кулак другой или опираясь на мизинец. Причем постоянно следите за кончиком трубки. Не нажимайте на него слишком сильно, так как можете не только повредить ткань, но и отколоть кончик. Если это случится, обточите его наждачной бумагой.
5. Как только линия закончена, сразу же переверните трубочку кончиком вверх и приподнимите противоположный конец. Так резерв не выльется на ни ткань, ни на руки. Кстати, они все время должны оставаться чистыми, чтобы не испачкать резервом ткань.
6. Поскольку материал трубочки хрупкий, храните ее отдельно от других инструментов и приспособлений, желательно на специальной подставке, один из концов которой приподнят примерно на 1,5–2 см. Именно в сторону этого конца кладите трубочку, если в работе наметился перерыв, – так резерв не вытечет.
7. Закончив обводку контура, промойте трубочку бензином, протрите ватным тампоном.
8. Важно не только правильно обращаться с трубочкой, надо уметь выбирать ее в соответствии с тканью, которая будет расписываться. Для тонких легких тканей, таких как шелк, капрон и другие, подойдет трубочка с малым отверстием и тонкими стенками; для тонких хлопчатобумажных тканей – с более толстыми стенками и большим диаметром отверстия, поскольку на ткань придется нажимать с большим усилием; для толстых тканей и отверстие должно быть крупнее, и стенки – толще, более того, на плотные ткани резерв наносится с обеих сторон.
Композиция декоративного панно не допускает ошибок. Если, например, на одежде складки, образующиеся при движении, способны скрыть какие-либо недочеты, то на панно это исключено. Разрабатывая его композицию, можно воспользоваться европейской или восточной схемой (кстати, на Востоке симметричная композиция не приветствуется).
С наведенным резервом ткань оставляют на 1–2 ч (если в резерве много бензина, то он высохнет быстрее). Процесс сушки можно ускорить, если воспользоваться феном. Раму с обведенным узором можно переставлять, не опасаясь, что контур повредится. Если материал для резерва качественный, то он эластичен и прочен.
Работая в технике холодного батика, наносите краски поверхностно, используя мягкие кисти или тампоны. Для этой техники более подходят шелковые ткани, однако на разных их видах красители ведут себя по-разному, в частности на туали и крепдешине растекаются хорошо, на креп-жоржете, ацетатном шелке – несколько хуже. Когда в процессе работы возникает необходимость нанесения краски вплотную к резервирующей линии, надо действовать очень аккуратно и осторожно, чтобы не перейти за границы узора. На шелке краски сохнут дольше, чем на хлопчатобумажной ткани. Мастера вводят в краски уксусную кислоту, в резерв – воск и канифоль, если расписывают креп-жоржет.
Стили, в которых можно расписать шелковое изделие, могут быть разными, например модерн. Для него характерны причудливо изгибающиеся линии, спирали, вьющиеся, как тропические лианы, стилизованный растительный орнамент, большое количество декоративных элементов.
Нужно правильно наносить краску внутри отграниченных участков – не локальным пятном, а мягкими тональными переходами. Сперва увлажните фрагмент мокрым тампоном и начинайте рисовать, пока ткань не просохла. Таким приемом пользуются при написании акварелей. При нем краски плавно перетекают одна в другую и дают необычный эффект. Поначалу цвет оказывается менее насыщенным, но когда ткань подсыхает, краска растекается менее активно, и цвет возвращает свою яркость. Ткань можно смочить еще раз, если она подсохла, до того, как вы успели все закончить, причем увлажните весь фрагмент, до линии резерва. Если смачивать фрагмент частями, то на просохшей ткани сохранится след в месте контакта двух цветов.
Чтобы работа шла успешно, позволим себе несколько советов.
1. При излишке парафина в резервирующем составе он становится ломким и хрупким и допускает протечки красок.
2. Если вы заметили, что из отверстия стеклянной трубочки тянутся тонкие, как паутина, нити, это означает, что в резерве – переизбыток резинового клея и нехватка бензина. Эти нити после завершения окрашивания ткани станут очень заметными.
3. Перед работой обязательно проверьте резерв, проведя несколько линий на полях с разной скоростью и нажимом. Это поможет определить, при какой скорости контур получается оптимальным, т. е. не растекается и впитывается вглубь ткани.
4. Во время работы старайтесь не смазать уже наведенные линии резерва. Для чего двигайтесь слева направо и сверху вниз.
5. Резерв, вытекающий из трубочки еще до того, как его подносят к ткани, указывает на то, что он слишком жидкий и в него необходимо влить клей.
6. Если обводить узор неаккуратно и с большой скоростью, резерв затвердеет на поверхности ткани, не попав вглубь нее. Во время росписи краска в таких местах по изнанке выйдет за границу обводки. Такой же результат ждет и при чересчур густом резерве.
Необычно смотрится на платке асимметричная композиция. Благодаря чему при диагональном сгибании изделия появляются различные декоративные варианты, причем, выполняя в одной технике, один из них можно дополнить каким-либо приемом, например при свободной росписи использовать солевой эффект.
7. Завершив обводку на лицевой стороне, поднимите раму и посмотрите на просвет (или посветите снизу настольной лампой), не осталось ли пропущенных участков, и исправьте недочеты.
8. Линии резерва с обеих сторон ткани должны совпадать.
9. Капля резерва, упавшая на ткань, испортит работу. Чтобы не допустить этого, растворите ее бензином.
10. Резерв способен сохнуть долго, если в помещении холодно и сыро.
11. Нельзя начинать работу, если резерв недостаточно просох, поскольку свою роль при росписи он не сможет выполнить.
12. Забившийся кончик трубочки промойте бензином (подойдет и уайт-спирит). Если это не возымело действия, прогрейте ее, чтобы размягчить резерв, после чего еще раз промойте бензином.
13. В первую очередь расписывайте светлые участки. Если начать с темного цвета, то может случиться так, что на фоне закрашенных зон первый уже не будет казаться достаточно темным и эффект контраста не сработает.
14. Возможно, первое время не удастся избежать протечек. Это вполне естественно, ведь вы еще только учитесь, поэтому не переживайте. Если протечка обнаружилась, с помощью резерва сразу исправьте ошибку. Но к ней можно вернуться и после того, как ткань высохнет. В таком случае наносите резерв с изнаночной стороны.
15. При расписывании фрагмента старайтесь не касаться резервирующей линии, так как краска способна выйти за нее и заполнить другой участок.
16. Чтобы выделить резервирующие линии, достаточно увлажнить поверхность ткани. При этом краски будут лучше растекаться, но несколько потеряют в насыщенности.
17. Замечено, что на небольших отграниченных участках краски смотрятся ярче, чем на крупных фрагментах.