Ткань, которую предстоит расписывать, натягивают на раму. Во-первых, это удобно, поскольку материал не смещается; во-вторых, по туго натянутой ткани краски распределяются равномерно. На первых порах, когда ваши изделия будут небольшими, можно воспользоваться рамкой для фотографий, обклеив ее полосками скотча, которые защитят ее от загрязнений, или пяльцами. Если первые попытки росписи ткани перерастут в серьезное увлечение или если вы сразу захотите расписать крупное изделие, то надо изготовить большую раму (квадратную – для платков, прямоугольную для шарфов). Наилучший вариант – разборная рама (рис. 2), выполненная из планок, которые соединяются «в лапу», т. е. без остатка, и фиксируются винтами. Когда необходимость в раме отпадет, ее можно разобрать, чтобы она не занимала много места при хранении. Для начала достаточно собрать раму 300 х 200 мм, которая потом подойдет для выполнения образцов или эскизов для большой работы.
Рисунок 2. Рамы для натягивания ткани:
1) разборная с креплениями «в лапу»; 2) разборная с выемками; 3) пяльцы
Более удобны раздвижные рамы, на которые можно натянуть ткань любых размеров. Самый простой вариант – 4 планки с отверстиями. Чтобы собрать такую раму сначала выставляют необходимые размеры, отверстия совмещают и фиксируют винтом с гайкой (рис. 3).
Рисунок 3. Фрагмент простой раздвижной рамы:
1) планки; 2) сквозные отверстия; 3) винт; 4) гайка
Профессионалы предпочитают более сложную конструкцию раздвижной рамы (рис. 4), которую можно заказать, купить или самостоятельно изготовить по чертежу (рис. 5).
Рисунок 4. Фрагмент профессиональной раздвижной рамы
Рисунок 5. Чертеж раздвижной рамы (размеры указаны в миллиметрах): а) вид сверху; б) вид в разрезе; в) планка с выборкой и разметкой под гвозди; г) гайка; д) винт; е) шайба; 1) пазы; 2) гвоздь без шляпки
На каждой планке рамы имеются по 4 продольных паза, в которых планки передвигаются в соответствии с необходимыми размерами, устанавливаются и скрепляются винтами с гайками и шайбами. С внутренней стороны планок сделана выборка, в которую на расстоянии 20 мм друг от друга вбиты гвоздики без шляпок, которые не должны быть выше края рейки. Если есть возможность, то следует приобрести специальные крючки (рис. 6).
Рисунок 6. Крючки для натягивания ткани на раму
В настоящее время можно купить пластмассовую раму (рис. 7) с отверстиями и комплектом крючков.
Рисунок 7. Фрагмент раздвижной пластмассовой рамы:
1) планки с отверстиями; 2) зажим; 3) фиксатор; 4) крючки
Такая конструкция имеет ряд достоинств, прежде всего потому, что легко моется; кроме того, для нее предусмотрены крючки (рис. 8), которые не портят ткань. Но стоит такая рама довольно дорого.
Рисунок 8. Натяжные крючки:
а) для пластмассовой рамы; б) для деревянной рамы
Основные требования к рамам заключаются в следующем:
1) чтобы не возникало трудностей с креплением ткани с помощью кнопок, подберите для рамы мягкую древесину, например сосну;
2) рама должна быть жесткой, иначе при натягивании ткани она перекосится;
3) для каждой работы подбирайте наиболее подходящую по размерам раму, иначе будет неудобно заниматься росписью, ведь выступающие рейки не позволят дотянуться до нужного места, они обязательно за что-нибудь зацепятся и перевернут. Поэтому желательно, чтобы выступающие концы реек не были длиннее 5–7 см;
4) не пренебрегайте обклеиванием рамы скотчем. Так вы защитите ее от воска и красок.
Если первые еще как-то можно постараться соскрести, то вторые останутся некрасивыми пятнами навсегда. Красители, которые закрепляют паром, впитываются в древесину и сохраняются на поверхности рамы. При попадании на них воды они растворяются и способны испортить следующую работу.
Если выполняется панно, то для него более подойдет обычный подрамник, который художники используют для картин.
Батик, который практикуется в Индонезии, представляет собой сочетание оригинальной техники и высочайшего мастерства, с которыми воплощаются на ткани древнейшие рисунки. Они бережно хранятся, причем некоторые мотивы относятся к эпохе неолита и бронзовому веку. Коллекция индонезийских узоров включает более 10 000 единиц.
Для росписи тканей нужны кисти, с помощью которых наносят парафин, краски. Для начинающих вполне подойдут беличьи кисточки № 2—20 (в минимальный набор входят кисти № 3 для мелких деталей, № 10–12 – для средних, № 20 – для заполнения фона), профессионалы пользуются колонковыми кистями № 8—10. Кроме того, потребуются щетинные и синтетические (очень устойчивы к отбеливателям) круглые и плоские кисти разных размеров. Чтобы нанести краски или покрыть воском большие, поверхности потребуются флейцы.
Чтобы создать батик, мастерицам на Яве требуется немало времени. Чтобы расписать саронг – кусок ткани размерами 250 х 150 см, могут уйти, как минимум, 2 недели. Выполнение сложнейших оригинальных узоров способно занять от 6 месяцев до 2 лет. Кроме того, процесс окрашивания представляет собой своеобразный ритуал.
При выполнении свободной росписи с соляной загусткой вместо кистей применяют тампон – деревянный стержень (можно взять пришедшую в негодность кисть, карандаш), на один которого накручена и зафиксирована ниткой вата. Разумеется, для каждой работы и для каждого цвета необходимо иметь отдельные тампоны, которые своими размерами и формой будут соответствовать наносимому рисунку: для мелких деталей у тампона должен быть заостренный кончик, для крупных – круглый. Тампон не потеряет форму, если обтянуть его шелковой или капроновой тканью. Отличной заменой тампонам являются поролоновые кисти разных размеров, которыми несложно закрасить фон или нанести воск.
Для смешивания красок можно воспользоваться подручными средствами (блюдцем, например), но желательно иметь для этого палитру. Некоторые краски невозможно смыть до конца (они буквально въедаются) с пластмассовой палитры, по этой причине более предпочтительными являются фарфоровые.
Для росписи фона или больших участков потребуется много краски, количество которой должно быть таким, чтобы хватило на всю поверхность (если краски окажется мало, то, замешивая новый состав, можно не попасть в тон), поэтому надо иметь стаканы и банки для красок и чистой воды. В процессе работы кисти нужно часто мыть, чтобы не исказить цвета и не испортить их яркость; поэтому периодически меняйте воду.
Под рукой всегда должны быть бумажные полотенца и ватные палочки. Первые пригодятся для удаления капель, которые образуются на кончике тюбика, содержащего контурный состав; для обсушивания кистей. Кроме того, полотенце быстро впитает излишек краски или воды. Для этой же цели применяют и ватные палочки, которыми можно подсушить мелкие фрагменты и детали.
При переводе рисунка на ткань обязательно понадобятся мягкие карандаши (4В), исчезающие маркеры и чернила, от которых на поверхности ткани не останется следов, а также копирка, кнопки, ножницы для бумаги и для ткани, линейки, сантиметровая лента, резиновые перчатки, скотч.
Некоторые их необходимых инструментов представлены на рисунке 9.
Рисунок 9. Инструменты для росписи по ткани: а) кисти;
1) беличьи; 2) синтетическая; 3) поролоновые; 4) флейц; б) тампоны; в) палитра
Для холодного батика потребуется набор специальных стеклянных трубочек (рис. 10) разных диаметров.
Рисунок 10. Стеклянные трубочки для холодного батика
Начинающие могут вполне заменить их медицинскими пипетками или чертежными стеклянными трубочками. Профессионалы же, постоянно и много работающие, предпочитают стеклянные трубочки длиной 20–25 см, у которых загнуть кончики и имеются круглые резервуары для резерва. Чтобы наполнить резервуар, кончик трубочки погружают в емкость с составом, а через другой конец втягивают резерв и заполняют им половину объема. Резерв используют для обведения контура рисунка. В процессе работы кончик надо обтирать, чтобы не капнуть на ткань. По окончании работы остатки резерва выдувают в емкость, а сами трубочки тщательно промывают бензином. Чтобы канал не заклеился, в него вставляют кусочек стальной струны.
Традиционно для батика яванцы используют хлопчатобумажные и льняные ткани, которые проходят трудоемкую первоначальную подготовку. Лоскут замачивают примерно на 1–2 дня, потом стирают и просушивают, после чего кипятят в рисовом крахмале, который не дает резервирующему составу глубоко проникать в структуру волокон.
Для горячего батика предназначаются другие инструменты и более сложное оборудование. В идеале хорошо приобрести тигель с термостатом, который не только доведет температуру воска до необходимого уровня, но и будет ее поддерживать (в крайнем случае подойдет и обычная кастрюля, которую можно поставить на водяную баню, или металлическая кружка, которая отличается от обычной тем, что у нее двойное дно. Во второе дно помещается электрическая лампочка, которая, будучи включенной в сеть, поддерживает температуру резервирующего состава).
Горячий батик невозможен без специального приспособления, которое называется чаптингом (рис. 11) и представляет собой небольшой по объему сосуд, изготовленный из тонкой медной пластины, с припаянным длинным тонким носиком, из которого вытекает воск.
Рисунок 11. Чаптипги для горячего батика
Количество носиков, профили их среза и диаметры бывают различными, позволяющими добиваться соответствующего эффекта. Для проработки деталей выбирают чантинг с диаметром носика в 1 мм, для крупных узоров – с более широким. С чантингом надо научиться работать, поскольку необходимы быстрота, четкость и сноровка.
На Яве используется и другая технология подготовки ткани. В частности, после стирки ее замачивают в смеси арахисового (касторового) масла и щелока (последний получают из золы рисовой соломы) и каждый день энергично трут руками, а для придания ей необыкновенной мягкости ткань обрабатывают деревянными колотушками.