Лёша только спросил:
– А соло-гитариста нет? Ну, тогда я могу позвать Вадика Голутвина! – и, получив в ответ вальяжный кивок головы в широкой шляпе, побежал к остальным воскресникам сообщить о своем уходе из группы. И уже Голутвин привел с собой ударника Воронина из группы «Фантазия», игравшей с «Араксом» на разогреве.
Так весь паззл и сложился, а «Воскресенье № 2» закончилось летом 1982 года на исключительно мажорной ноте.
Глава 15. Суровые будни
– Лёша, вот помоги мне с хронологией: во всех официальных источниках указано, что годы существования группы «Воскресение» – 1979–1982 и с 1994 по нынешнее время. Так?
– Н-ну… да, наверное.
– Ты с этим согласен?
– Сережечка, я над этим, честно говоря, никогда не задумывался!
– А я собираюсь с этим аргументированно поспорить! Во-первых, Ильченко придумал это название и пытался начать работу еще в 1977-м, а в 1978-м Кава и Гуля совершили уже и вторую попытку. Во-вторых, с лета 80-го по новогоднюю ночь 1981-го группы просто не существовало. В-третьих, после развала второго состава название «Воскресенье» таки работало еще года полтора, причем в двух экземплярах, как и великая группа YES, но об этом через пару страниц. А в-четвертых… есть мнение, что нынешний состав «Воскресения», в котором из оригинального остался лишь ты, не слишком-то имеет право на это название…
– Сереж, ну не хочу я во всем этом разбираться, не мое это дело! Пусть пишут, чего хотят!
В связи со всей этой дискретностью мне очень захотелось параллельно с самим названием «Воскресенье», а иногда и отдельно от него, проследить за творческой деятельностью всех участников группы.
К моменту развала «Воскресенья № 2» к категории участников я отношу следующих персонажей: Сергей Кавагое, Евгений Маргулис, Алексей Романов, Алексей Макаревич, Андрей Сапунов, ТКНН, Михаил Шевяков, Алик Микоян, Сергей Кузьминок, Пётр Подгородецкий, Александр Бутузов, Александр Слизунов, Игорь Новиков, Александр Арутюнов, Павел Смеян. Да-да, тот самый Павел Смеян, которого страна знает, как лучшего исполнителя романса «Ты Меня Никогда Не Забудешь», играл в группе «Воскресенье» на саксофоне!
ВНАЧАЛЕ И ПОТОМ:
ПАВЕЛ СМЕЯН
Некоторые из упомянутых не играли в составе, но долго существовали рядом, немало влияли на судьбу группы, и даже участвовали в различных проектах. И, кстати, тут бы надо уже и Миру Львовну Коробкову упомянуть, фантастического педагога по вокалу. Познакомил с ней ребят еще Тот-Кого-Нельзя-Называть, с которым они работали в «Цветах».
Мира Львовна поставила дыхание и Сапунову, и Романову, да еще и не одному десятку рок-вокалистов, а ее сын Алексей, будущий ударник «Воскресения», тогда уже взял в руки палочки и даже поиграл в две установки с Шевяковым.
Так что же все они делали в ту пору?
Гуля весьма удачно вписался в группу «Аракс», реализовав мечту филармонической работы и регулярных гастрольных поездок по СССР, до тех пор, пока в Ульяновске всех не свинтили, вменив, ни много ни мало, нарушение финансовой дисциплины и… сионистскую пропаганду. По первой статье загремел Валера Гольденберг, а по второй чуть было не отправился топтать зону сам Евгений Шулимович!
Дело в том, что на его майке сзади красовалась огромная Звезда Давида, в то время, кстати, украшавшая все советские синагоги, а вот актом пропаганды ульяновский пенсионер-доброжелатель посчитал те моменты, когда Гуля неосмотрительно поворачивался спиной к залу. От уголовной статьи удалось отбиться, но название «Аракс» было полностью запрещено, благодаря чему и Вадим Голутвин оказался свободен как Куба.
«Город»: Сергей Дубанов, Владимир Якушенко, Сергей Минаев, Сергей Коровин, Михаил Орлов
Но именно в этот момент возобновил свою пассионарную деятельность Сергей Кавагое. После развала «Воскресенья № 1» он оставил за собой репетиционный подвал, в котором приютил группу «Максимум» в составе: Владимир Якушенко, Сергей Минаев, Сергей Дубанов, Михаил Орлов и Сергей Коровин. Когда к ним добавился автор этих строк, группа сменила название на «Город», и Кава от нас полностью отделился, переключившись на новый проект «Наутилус», созданный благодаря развалу «Аракса», ведь стало возможным снова работать с Маргулисом!
А вот на этой загадочной команде следует остановиться подробно, хотя бы потому, что ее создала та же «сладкая парочка» – Кава и Гуля, которые вместе работали уже над третьим проектом. Кроме них в «Наутилусе» оказались знаменитый гитарист, основатель первого «Аракса» Юрий «Шах» Шахназаров, клавишник и саксофонист Кирилл Покровский, автор и гитарист Дмитрий Рыбаков и возникло новое имя: Михаил Капник, которого Великий Вождь и Учитель Кавагое-сан сдернул с перспективной работы начинающего хирурга, предложив сесть за барабаны, ибо Каве «стало за ними скучно», и он сел за клавиши, но потом Серёгу и на клавишных сменил Кирилл. Кава объявил, что возвращается за барабаны, а Мише, по уши влюбленному в эту группу, предложил заняться звуком, что определило всю его судьбу, но об этом вы прочтете в главе 21.
Команда была классная, на нее вся тусовка возлагала большие надежды, и не только из-за присутствия нескольких уже известных лидеров – Кавы, Гули и Шаха, но и потому, что молодой Дима Рыбаков приносил авторский материал очень высокого уровня! При этом, он был там далеко не единственным автором, ибо песни писали все участники, да я и сам приложил руку к их репертуару, написав текст «Поезд Жизни» для песни Юры Шахназарова.
«Наутилус»: Дмитрий Рыбаков, Сергей Кавагое, Евгений Маргулис, Юрий Шахназаров
И все должно было получиться, даже знаменитый впоследствии свердловский «Наутилус» вынужденно удлиннил свое название до «Наутилус Помпилиус», но… в результате не получилось. «Наутилус КаваГулиус» через год фактически закончил свое существование.
Почему? Внятной версии на этот счет ни у кого нет. Могу лишь поделиться соображениями Миши Капника, ставшего потом весьма успешным продюсером:
– А просто песни не пошли, не «всосались в народ»! Ведь как бывает – есть резонанс от публики или нет, и просчитать это на 100 % невозможно! Понимаешь, все было классно, задороно, профессионально, ярко, но – не пошло и все. Хотя, глядя из нынешнего времени, и сыграно-то все было как-то «сыровато», и сама запись далека от совершенства… Но если бы команда еще немного продержалась, то могло бы и получиться, так что, может быть, сказалось отсутствие профессионального менеджера. Те времена, когда любая новая группа «героев с гитарами» вызывала моментальный интерес рублики, уже заканчивались и, по совокупности всех этих факторов, «Наутилус» затонул, так толком и не всплыв…
А вот здесь я напоминаю вам мои выкладки на тему разницы между рок– и поп– музыкантами на странице 92! Понимаете, все эти люди просто не умели и не хотели просчитывать свои действия, они играли и писали, как пили, ели, дышали… Может быть, действительно, время их песен прошло, и они не захотели, «задрав штаны», его догонять?
Хотя… не исключено, что этим дурным делом заняться и стоило. Тому есть немало удачных примеров, наиболее показательный из которых – группа Bee Gees, ведь они, ощутив провал нескольких альбомов в середине 70-х, не только внезапно заболели дискотой, но, выпустив Saturday Night Fever, стали одним из ее идолов! А Living Eyes, вышедший в 1981-м, показал, что гонка за массами – уже не главное, и можно возвращаться к родному старому стилю.
Этот же эффект прослеживается, если послушать подряд все номерные альбомы Rolling Stones. В 1983 году на диске Undercover отчетливо видно желание следовать в фарватере молодежной моды и удержать популярность среди тинейджеров. А вот уже на Steel Wheels видно, что вся эта суета им здорово надоела, и Джаггер с Ричардсом уверенно повели группу по старому компасу, поняв, что все-таки нужно оставаться верными той аудитории, которая мужает и взрослеет вместе с ними.
Да и у Пола Маккартни между альбомами Press to Play и Flowers in the Dirt, видимо, произошла та же история. Единственная разница в том, что сэр Пол и сопротивлялся дольше, и одумался значительно раньше.
Как там говорила Фаина Раневская, глядя на «Джоконду» Леонардо?
– Эта дама уже сама может выбирать, на кого ей производить впечатление, а на кого не нужно.
А вот у наших героев, видимо, по привычке просто не хватило терпения. Думали – молодые, времени и сил еще полно, сейчас как замутим что-нибудь еще!..
Ну а тут вдруг полностью сменилась эпоха, музыкальные вкусы, политический строй, экономические условия… Для Сергея Кавагое это был последний заметный музыкальный проект. Дальше он работал с цыганским ансамблем, пытался возродить «Воскресенье», уехал в Японию а потом в Канаду, где, в общем-то, прозябал и много пил, по нескольку раз в неделю названивая старым друзьям в Москву, пока не умер в собственной ванной, почти как Брайан Джонс…
Так же безвременно и на чужбине умер универсальный Кирилл Покровский, сводный брат Макса Капитановского, успевший поработать в группах «Ария» и «Мастер», а потом уехавший в Бельгию.
Юра Шахназаров после этого успел поиграть в «Рецитале» у Аллы Пугачевой, а потом… как-то пропал! Говорили даже что-то о православном монастыре. Сегодня никто не может сказать – где он, как он, жив ли?
И вот уже когда книжка пошла в набор, я нашел Юру! Жив, хотя и серьезно болеет. Жалко, что с музыкой совсем «завязал».
Столь же таинственна ситуация и вокруг Дмитрия Рыбакова, ибо, отметившись чуть позже и в «Шанхае», он тоже полностью пропал, как из профессионального круга, так и из социальных сетей.
Словом, из этого состава сегодня живы и успешны только Гуля и Миша Капник, а с остальными… какая-то мистика!
Возвращаясь к «Воскресенью», нужно сказать, что к большинству остальных участников группы судьба была чуть более благосклонна.
Павел Смеян довольно хорошо вписался вокалистом в группу «Рок-Ателье» и в ЛенКом, п