ке все как-то уверенно забыли.
Согласился Володя практически сразу и буквально сразу же попал в ситуацию, когда нужно было разбираться с Ярославом, который организовал гастроли в Одессе, а расплачиваться с группой отнюдь не торопился.
Что было делать? Конечно же, надо было завоевать авторитет, и это у него получилось. Но как, ведь давно не секрет, что милицию или суд к таким вопросам подключать бесполезно?
Братков? Ну, в общем-то, это был единственный разумный выход, но и он грозил большими проблемами. Во-первых, соответствующие структуры сразу же начинали именоваться «крышей» и требовать долю со всех доходов, а во-вторых… Скажите, кому из вас нужны бандиты, на каждом шагу демонстрирующие свою «дружескую близость» и весьма настойчиво требующие взаимности?
В общем, Сапун-старший одолел задачу с честью: и деньги вернул, и под крышу не встал.
Как? Ну, знаете ли, хороший директор в таких вопросах не отчитывается. Важен результат.
А после этого уже и «Машина Времени», завистливо глядевшая на своих побратимов, захотела расстаться со своим славным Ярославом.
И этот вопрос взялся решать, естественно Маргулис, ведь ему жизненно важно было сделать так, чтобы гастроли и корпоративы двух команд не накладывались друг на друга. И он его решил! Подружился с Володькой и уговорил его таки стать «ласковым дитятком» или «слугой двух господ», каковым он сам был уже несколько месяцев.
В общем, наконец-то у «Воскресения» пошла нормальная работа, поставленная на профессиональную основу. Росли гонорары, увеличивался спрос.
Более того, шли годы, и у группы практически никогда не возникало никаких реальных проблем!
Но именно в этом случае творческие люди обычно сами создают себе проблемы, причем весьма ощутимые, хотя об этом мы поговорим в следующих главах. А здесь я хотел бы продолжить разговор про Володьку Сапунова, причем экспрессом пронести его до наших дней.
Что же, никаких у него не было недостатков? Алё! Таких людей просто не бывает. Ну, во-первых, нужно отметить фамильный сапуновский характер, уж очень не простой, но… Володька научился находить «заземление» вне своих коллективов, слава Богу, в нашей стране объектов всегда хватало! Ух, сколько же администраторов гостиниц и концертных залов, сколько устроителей концертов со светлыми чувствами наслаждения и облегчения забили бы гвоздь в крышку его гроба!
Я сам был свидетелем, каким раком он поставил всех, включая сотрудников ФСО, когда в 2011 году к нам на фестиваль «Сотворение Мира» приезжал знаменитый танцор Медведев…
Но вот музыканты всегда чувствовали себя за ним, как за каменной стеной, и это главное.
Володя Сапунов на сцене среди друзей
Ах, да, тут еще должно быть «во-вторых»… Ну, во-вторых, здесь то, что Володя, знаете ли, очень любит писать стихи и песни, и очень ждал от своих друзей искреннего интереса и одобрения своего творчества!
Что ж… Приходилось слушать, читать, искренне одобрять и восхищаться, ведь такими директорами не разбрасываются!
И вдруг в мае 2007 года Володя резко слег. У него, еще две недели назад игравшего в футбол, просто взяли и отнялись ноги…
Результат обследования, мягко говоря, не обрадовал: злокачественная опухоль в позвоночнике, метастазы в легких и прочие прелести.
Он мне очень интересно сам рассказал про этот момент:
– Вот, лежу я, слушаю их новости… Как врачи сказали про метастазы в легких – жена сразу в слезы, а я лежу и думаю: «Нет, пожалуй, помирать не буду, а то ведь в кухню горячую воду так и не проведут!»
Помню, я тогда пришел в Тушино на концерт «Авторадио дарит "Машину"». Стоим за кулисами, и я спрашиваю Макара, как там дела в Германии у Вовки Сапунова, а он усмехается и говорит:
– Знаешь, он там, в реанимации, лежит с телефоном и продолжает «забивать» нам концерты!
Ни в одной, ни в другой команде ни у кого даже мысли не возникло начать поиск нового директора! В общем, и сегодня, почти через десять лет после операции, Володя Сапунов рулит всеми процессами вокруг себя, весело катается на кресле, которое называет «мерседесом» и делает своим группам максимально возможное количество концертов за максимально возможные деньги.
А пару лет назад даже выпустил диск со своими песнями, на котором ему наконец-то помогли музыканты, организацией жизни которых он занимается.
Глава 29. Никуда не торопясь
– Лёша, привет. Скажи мне, почему у последнего альбома такое странное название – «Не торопясь»? Потому что долго его записывали?
– Ну, не только, хотя на студии мы тогда работали и правда, довольно долго. Просто, какое-то общее настроение было такое: вальяжное, спокойное, неторопливое… да и песню я написал с этим же названием.
Не торопясь-то оно, конечно, не торопясь, но так, потихонечку и третье тысячелетие началось! А «Воскресение» себе все работает и работает, и никаких проблем. Так?
Ну, до определенного момента так оно и было.
К 20-летнему юбилею группы у Володи Сапунова родилась блестящая идея концерта и тура «50 на двоих», имея в виду, что в один и тот же год «Воскресению» исполнилось 20 лет, а «Машине Времени» – 30.
Конечно, он этой идеей значительно облегчил задачу самому себе, ведь искать спонсора на два разных юбилея с одной и той же аудиторией было, мягко говоря, трудно и неконструктивно, ведь оба события в тени друг друга теряли свою значимость. Но тут вышло не просто сложение, а появление принципиально нового содержания, нового творческого события, ведь страна потихоньку стала пресыщаться деятельностью своих рок-героев, по сути, не слишком-то оригинальной. Так что придумать абсолютно свежий PR-повод было не так уж и мало!
В общем, в 1999-м году «Машина Времени» и «Воскресение» прокатились по стране и миру «в одном юбилейном флаконе», неужели не помните? Первый весенний концерт в Питере, кстати, Петька Подгородецкий просто прогулял. Вот, взял и не приехал – и всё!
Тогда, кстати, и прозвучал первый робкий звоночек в голове Макара перед знаменитым спектаклем под названием «Увольнение Петруччо», который состоялся уже в декабре, после завершающего юбилейного концерта «Машины». И, между прочим, одну из главных ролей в этом спектакле сыграл именно Сапун-старший, надолго утвердив за собой славу «злого гения» московского рока!
Забегая вперед, скажу, что он-то с Петькой как раз не поссорился…
А уже году в 2001-м «Воскресению» пришел заказ на новый альбом от фирмы «Союз». Володя Сапунов добыл денег на оплату записи, и ребята с удовольствием сели к Игорю Клименкову на студию SNC, в Зеленый театр. Писали довольно долго, что нашло отражение и в названии.
Да и стиль музыки получился какой-то очень спокойный, может быть, и по этой причине почти полностью акустический…
Они ведь и на концертах последнее время склонялись в эту сторону: Шевяков стучал только «щетками», Сапунов играл на акустической гитаре, да и Романов нередко брал в руки именно этот инструмент. Гуля акустический бас не слишком любил, но тоже освоил.
Какие-то новые песни к тому моменту уже были написаны, но до альбомного формата их не хватало.
И тут на «Не Торопясь» в качестве автора себя проявил Андрей Сапунов, написав три очень достойные песни на стихи Фагота, то есть Александра Бутузова. А вот Гуля довольно странно дал на него только одну «Пой со Мной»…
Я долго думал о причине, ведь именно тогда Маргулис весьма активизировал авторскую работу, в это время им был написан абсолютный хит «Мой Друг Играет Блюз»… Нет, он не о Романове, хотя сходство с героем песни у него есть, ибо Лёша тогда очень сильно увлекся блюзовыми корнями: Уэсом Монтгомери, Джоном Ли Хукером и особенно Мадди Уотерсом.
2001 год, совместный концерт «Воскресения» и «Машины Времени» в Нью-Йорке
В общем, я пришел к выводу (крайне субъективному, не претендующему на абсолют!), что Гуля тогда уже внутренне расстался с группой «Воскресение». Он ведь в «Машине» тогда много трудился, а еще начал и о сольном проекте подумывать…
Но и альбом «Не Торопясь», и видеоконцерт 2003 года получили исключительно высокую оценку профессионалов, заслужив несколько премий!
Концерт «Не Торопясь»
А дальше…
Вот дальше случилась беда. Однажды перед концертом в Киеве Лёша Романов вдруг почувствовал, что не может ни петь, ни говорить. Несколько концертов тура удалось спасти за счет того, что больше песен спели Сапунов и Маргулис, но ведь есть же в репертуаре знаковые вещи, которые поет только Романов!
Не знаю, можете ли вы себе представить состояние певца, потерявшего голос… Это же как для обычного человека лишиться ног или рук! И вот так: жить несколько месяцев в собственной тишине и не знать, вернется способность петь или нет…
Выдержали бы? Про себя – не знаю.
Сами подумайте, чего это стоит для поэта-певца, если несколькими годами раньше Лёшей был создан убийственно точный образ: «Гортань как продавленная кровать»…
А тогдашний звукорежиссер «Воскресения» Дима Бухаров рассказывал, что видел очень страшную картину: Алексей Романов идет по улице с перекошенным злостью лицом, размахивая руками и беззвучно ругаясь сам на себя…
Я долго думал над этой историей с Лёшиным голосом, и у меня теперь есть своя версия, опять-таки, абсолютно субъективная, даже конспирологическая.
Помните ситуацию с альбомом 1979 года? Романов мне сказал, что люди тогда даже путали их с Сапуновым голоса.
И вот говорите мне, что хотите, но я уверен, что ни один по-настоящему творческий человек не хочет быть хоть на кого-то хоть в чем-то похожим.
Так вот Лёше, по его словам, было гораздо легче искусственно «сесть на манеру», чем петь по-своему (а я понимаю так: терпеть, что его голос путают с сапуновским). И тут он стал сознательно не попадать в ноты, хрипеть, рычать, слезать с ритма чуть не на строку… эдакая свободно-блюзовая манера пения! Он-то убеждал всех и себя, что ему так легче, но, по-моему, любая неестественность забирает намного больше сил, чем манера, свойственная тебе от рождения.