«25 лет в МДМ». На сцене Алексей Романов, Лариса Романова, Алексей Коробков, Андрей Сапунов
Несмотря на молодость (Дима родился в аккурат тогда, когда Романов пел в «Машине Времени»), это был уже довольно опытный музыкант, имеющий за спиной работу со Львом Лещенко, Батырханом Шукеновым, Андреем Косинским и самое главное – с брит-поповым проектом «Мечтать!», блеснувшим весьма ярко, но… в этой нише места хватало только «Мумий Троллю», а посему проект быстренько удавили.
В состав он вписался довольно удачно, да и драйва заметно добавил. Теперь уже пришлось встать со стула не только Сапунову, но и Романову, да и Лёша Коробков сменил мягкие щетки на любимые палочки.
А как там шли дела у остальных воскресников-то? Что-то мы давно на них не оглядывались!
Ну, Алеша Макаревич вовсю погрузился в «Лицей». Их успешная деятельность продолжалась, несмотря на то, что Лену Перову, немного зазнавшуюся и офигевшую от своих связей на ТВ, пришлось совсем недавно заменить.
Кстати, все девочки уже давно выросли, оформились, и при выборе ей на замену Ани Плетневой уже вполне учитывался такой параметр, как совсем не детская сексуальность.
Впрочем, с уходом Перовой возникла и проблема, до сих пор не нашедшая однозначного юридического решения: бывшая участница запретила группе использовать фонограммы с ее ясным голосом и клипы с ее светлым образом. Как-то при заключении с ней контракта никто и не подозревал о подобном развитии событий, но до суда дело доводить не хотелось, а поэтому Алёша просто решил все фонограммы переписать, а старые клипы в рекламных целях не использовать.
Дороговато вышло, зато спокойно.
Женя Маргулис активно гастролировал и записывался с «Машиной Времени». При этом, как водится, ругался и плевался, но оттуда уходить пока не торопился, впрочем, проект «Шанхай» для клубной жизни ненадолго таки возродил.
Кстати, Гуля всегда с большой охотой отзывался на просьбы коллег поучаствовать в записи альбома или песни, я не буду называть имена, просто для того, чтобы никого не обидеть, но поверьте, что таких проектов было довольно много.
Петруччо Подгородецкий, которого в «Машине Времени» пестовали-пестовали, да и выпестовали, пару лет вел «Хулиган-шоу» на радио «Серебряный Дождь», потом включился в довольно долгий телепроект «Шоу Сбитого Летчика» на канале М1. Параллельно с этим они работали на сцене и записали альбом вместе с Ромой Трахтенбергом, там все было здорово, только детям слушать было совсем нельзя.
Все эти истории очень помогли Петьке продержаться на плаву и начать потихоньку раскручивать свой сольный проект.
Довольно странно все шло у ТКНН: с одной стороны популярность его не покидала, успех продолжался, но аккомпанирующие составы рассыпались один за другим. За прошедшие годы он удачно поучаствовал в нескольких знаковых сборных концертах, трибьютах и юбилеях, в том числе в своем собственном, групп «Цветы», и «Старая Гвардия», Алексея «Вайта» Белова и, что крайне показательно, Юрия Лозы.
Особо нужно отметить, что на этом отрезке творческой деятельности Их Светлость наконец-то изволили отказаться от любимой самодельной гитары и все-таки перешли на «фирму».
А самое смешное, что в конце 90-х мы с ним очередной раз заочно пересеклись: он написал несколько песен для альбома «Крапива-Лебеда» певицы Наташи Пушковой, жены его друга, а я создал яркий и совершенно незабываемый образ «любителя русской бани» в клипе на заглавную песню этого альбома.
А вот дальше писать трудно.
3 сентября 2008 года в Торонто в собственной ванной умер основатель группы «Воскресение» Сергей Кавагое.
Кава.
Он был совершенно удивительным музыкантом, продюсером, аранжировщиком… Но ни одно из этих качеств так и не было до конца им реализовано – то ли судьба, то ли характер.
Последние годы жизни его преследовала жуткая депрессия, он чуть ли не каждую ночь звонил в Москву кому-то из старых друзей, все терпеливо с ним общались, но настоящего драйва это ему не возвращало. Две последние жены Кавы, Таня и Марина, прекрасно подружились и общаются до сих пор, так же как и сыновья, Вова и Саша.
Но вот со старшей женой, Олей, и ее сыном контакт был полностью потерян. В один из последних приездов в Москву Серега сделал попытку вернуть парня, но попытка не увенчалась успехом. Взрослый дядька, которым за эти годы стал его сын Юра, на встрече сухо сказал, что больше они не увидятся никогда: он работает в одной из наших спецслужб, и контакты с иностранцами им строго запрещены…
А почти через год, 10 июля 2009 года, в Дюссельдорфе ушел певец и саксофонист состава 1980 года Паша Смеян.
После ухода из «СВ» в 1987 году он сотрудничал с разными группами, уходил в монастырь, возвращался в ЛенКом, но нигде не находил себе покоя, не складывалось. Впрочем, счастье вроде бы сложилось с женой Людмилой, у них даже в январе родился сын Макарий, но уже через пару месяцев пришел страшный диагноз. Пашка довольно долго считал свою болезнь панкреатитом, но это оказалось ошибкой. Друзья и коллеги собрали деньги на операцию в Германии, но она не помогла, и Паши не стало.
В эти дни в Москве «Воскресение» уже готовилось к предстоящему 30-летнему юбилею, и он обещал быть по-настоящему необычным.
Дело в том, что за 70–90-е годы мегапопулярные западные группы повадились делать концерты и записи с симфоническими оркестрами. Началось все, по-моему, с Procol Harum, а за ними уже пошли Pink Floyd, YES и затем уже Metallica, и это полностью объясняет то, что у нас началось с группы «Ария».
История получалась красивая и мощная, вот, директор группы, Володя Сапунов, судя по всему, насмотрелся этих концертов и совсем попал под тлетворное влияние Запада… Ему было уже даже не важно то, что история эта очень дорогая и громоздкая. Он умудрился даже получить разрешение Патриарха Алексия на летний концерт на Соборной площади Кремля!
(Разрешение Святейшего, правда, потом отменил вице-премьер Шувалов как более могущественный.)
А подготовка началась! Андрей Сапунов позвонил старому другу-соратнику Саше Слизунову и попросил его сделать оркестровку тринадцати песен.
И вот тут пошло самое интересное: Коробков предложил, чтобы оркестр был из Академии имени Маймонида!
Так, здесь, пожалуй, нужно объясниться, тем более, что большинство читателей, видимо, не знают не только этого ВУЗа, но даже имени великого еврейского ученого и философа, родившегося в далекой Испании.
ВНАЧАЛЕ И ПОТОМ:
АЛЕКСАНДР СЛИЗУНОВ
Двадцать лет назад, когда я подружился с Вероникой Рафаиловной Ириной, основателем и ректором этого учебного заведения, Академия имени Маймонида была Еврейской. Именно там работала педагог по вокалу Мира Львовна Коробкова.
А сегодня, когда ректором стала дочь Вероники Рафаиловны по имени Янкелика, а в классе ударных преподает сын Миры Львовны, Алексей, название академии уже значительно больше ласкает слух русского человека: теперь это – Государственная классическая академия!
Именно здесь некоторое время назад получили высшее музыкальное образование Алексей Романов и Андрей Сапунов.
И – да! – в академии есть прекрасный студенческий оркестр и очень приличное репетиционное помещение. А что еще было нужно Володе Сапунову? Студентам-то платить не надо, это для них – курсовая работа, они за нее зачет получат!
Проблемы, правда, появились, но решали их уже в рабочем порядке: Янкелика Ирина-Сушкова, будущий ректор, играла на арфе, а Саша Слизунов этого трагически не учел… Ну, что ж, пришлось ему в ударные сроки прописывать партию для этого прекрасного инструмента!
А кроме того, он сделал оркестровки в традиционных гармониях, а ребята к концерту кой-чего взяли да по привычке и поменяли… Вот весело-то было!
К тому же что-то серьезное случилось с нервом на руке Лёши Коробкова, ему предстояла операция, и работать в полную силу он просто не мог.
Слизунов, Леонтьев и Сапунов осваивают новый инструмент
Но в результате все проблемы были решены, и зрелище получилось очень эффектным: рядом с Лёшей Романовым на сцене со своей арфой царила красавица Яна, а внезапно приболевшему Коробкову подыгрывал старый друг и соратник, Андрей Иосифович Кобзон, гордо поглядывая на своего папеньку, сидевшего в ряду самых почетных зрителей.
Так что я полагаю, что даже сам Моисей Маймонид был бы таки доволен зрелищем.
Вступительное слово говорил Андрей Макаревич, да и Маргулис в перерыве добрым словом помянул Каву, напомнив всем, что родили «юбиляра» именно они вдвоем. Зал, правда, не вставал.
Работа эта, кстати, до сих пор не доведена до логического финала! На концерте производилась мультиканальная запись звука, причем в ней использовалась сплит-система, так что партию каждого инструмента или струнной группы впоследствии можно было поправить или даже изменить. Именно этим несколько лет занимался любимый звукорежиссер «Воскресения» Игорь Клименков.
Сейчас вроде бы все уже готово, только вот запал пропал, и разные события последних лет сильно поубавили настроение…
«Воскресение» на сцене Академии им. Маймонида
Может быть, стоит ждать результата к 40-летию?
Глава 31. Межъюбилейная
– Серёга, скажи мне, кто из наших старых рокеров еще может выступить под гитару и не за очень страшные деньги?
– Миша, уточни задачу, здесь нужно учитывать слишком много вводных.
– Ну, я решил, что на нашу регату в Турцию стоит взять какого-нибудь приличного человека, чтобы он там дал эдакий «Концерт Под Парусом». Аппаратуры практически нет – пара микрофонов, и всё. Ну – свет. Только вот бардов, упаси Бог, не надо. Есть там у тебя кто-нибудь, еще не совсем зазнавшийся, чтоб за один концерт мы ему с женой, или даже с не женой, сделали хороший недельный отдых и даже немножко денег дали, а?
– Ну, я не знаю… Макар сейчас категорически с гитарой не работает… Гуля тоже не любит. С Шевчуком я не так хорошо знаком, чтобы предлагать… Может, Лоза?