в окружении его двенадцати детей, увивавшихся вокруг нас, вошли в дом мастера. Наклонившись, Базила достал из корзины небольшой, величиной с кулак, темный камень, наметил на нем карандашом контуры будущего рисунка и принялся гравировать, точнее — процарапывать их обломком пилы. И спустя минут сорок он протянул мне готовый камень со стилизованным изображением голубя.
— А вы делаете гравированные камни больших размеров? — спросил я мастера.
Тот гордо усмехнулся:
— Любые, какие угодно!
— На больших каменных глыбах из коллекции доктора Кабреры изображены сложные старинные композиции. Откуда вы черпаете сюжеты для них?
— Из иллюстрированных газет!
Неужели я действительно встретил гения?
На обратном пути, пока джип мчал меня назад, в Ика, я начал прикидывать. В коллекции Кабреры насчитывается 14 000 камней, у его соседа — не менее 11 000. На воспроизведение довольно несложного рисунка — голубя — Базило потребовалось 40 минут. В итоге у него вышла весьма примитивная гравюра на камне, не идущая ни в какое сравнение с подавляющим большинством гравированных камней, хранящихся в коллекции Кабреры. К тому же диаметр большинства камней Кабреры составляет в среднем около 40 см и на них размещено как минимум по 20 таких гравюр, какую Базила нацарапал на камне величиной с кулак. Кроме того, гравированные камни из коллекции доктора Кабреры обладают куда более высокими художественными достоинствами. Да и исполнены они гораздо тщательнее и изысканнее.
Если на камнях такого типа, какие коллекционирует Кабрера, умещается в среднем 20 рисунков, а на один рисунок уходит примерно 45 минут, то получается, что для создания многосюжетной композиции на каменной глыбе фальсификатору потребовалось не менее 15 часов напряженного труха. Если вспомнить, что число гравированных камней в обеих коллекциях составляет 25 000 экземпляров, то общая цифра затрат рабочего времени на их создание должна составлять 375 000 часов. Даже если предположить, что мастер работал по 12 часов в день, получается, что на создание всех этих камней он должен был потратить 31 250 дней непрерывной, без выходных и праздников, работы. Таким образом, трудолюбивому фальсификатору на создание всей этой уймы камней понадобилось бы 85 лет упорной работы по 12 часов в день. Даже если допустить, что мастеру активно помогали его близкие, объем сделанного все равно непомерно велик.
Под специальной лампой мы сравнили подлинный камень, который передал мне Кабрера, с только что сфабрикованным камнем работы Базила. На свежем камне под микроскопом были хорошо видны правильные, чистые линии, тогда как в бороздках на подлинных камнях из коллекции Кабреры под тонким слоем глазури просматривались следы деятельности микроорганизмов. Именно в этом заключалась едва заметная, но огромная разница между подлинными камнями и фальшивками!
Что касается утверждения Базила о том, будто сюжеты рисунков для своих камней он заимствует из иллюстрированных изданий, то против этого можно привести веский аргумент. Дело в том, что такие издания публикуют фото тех артефактов, которые уже существуют! Между тем сложные композиции, изображенные на подлинных камнях из коллекции Кабреры, со дня их создания еще ни разу не были сфотографированы! А теперь — несколько слов об одном из сюжетов. Когда доктор Бернард и его коллеги начали проводить операции по пересадке сердца, в иллюстрированных изданиях замелькали волнующие фото различных этапов этой хирургической операции. Однако гравированные рисунки на камнях из коллекции Кабреры не имеют ничего общего с подобными журналистскими фоторепортажами. Так, например, современная хирургия практикует введение трубок в артерии и вены на руках пациента. А на камнях хорошо видно, что подобные трубки вставлялись больному в рот. Где и какой фотограф мог заснять «птицу», управляемую с помощью педалей, на которой к тому же восседает некое существо? С каких это пор на страницах наших фотожурналов публикуются снимки огнедышащих драконов? Где фоторепортер мог встретить существо, голову которого окружает характерное сияние — нимб, символ святости?
Подобные мысли еще более усилили мои сомнения, и, когда мы вернулись в дом Кабреры, я не стал скрывать их от хозяина. «Что ж, пойдемте, друг мой!» — отвечал тот и потащил меня в свой рабочий кабинет, к письменному столу. Он выложил передо мной оригиналы актов геологической экспертизы, которые он, в числе прочих документов, опубликовал в своей книге (Ханвьер Кабрера. Материалы о гравированных камнях из Ика. Лима, 1976. — Прим. авт.). Первые из этих актов датированы июнем 1967 г. и выданы геологическим обществом «Маурисио Хохшильд» в Лиме. В заключении лабораторной экспертизы, подписанном видным геологом доктором Эриком Вольфом, говорится буквально следующее:
«Нет никаких сомнений, что речь идет о природном камне с округлой поверхностью, образовавшейся в результате долгого перекатывания по дну реки. В петрологическом отношении этот камень можно классифицировать как андезит. Андезиты — это каменные породы, компоненты которых сформировались под воздействием механического смещения при одновременном высоком давлении. В данном конкретном случае наблюдаются следы интенсивного преобразования полевого шпата в серицит[75]. Этот процесс, с одной стороны, повышает плотность и удельный вес камня, а с другой — обусловливает специфический характер структуры поверхности, который древние художники весьма ценили и учитывали при создании своих произведений. Этот вывод подтвержден заключениями авторитетных экспертов.
Могу с полной уверенностью говорить о том, что эти камни покрыты тонким слоем окислов натурального происхождения, которым также покрыты и бороздки на гравированных камнях. Это обстоятельство позволяет оценивать возраст камней как весьма древний.
Что касается техники исполнения гравюр, то в ней не обнаружено сколько-нибудь существенных сбоев и неправильностей, из чего можно сделать вывод, что данные гравированные камни, по-видимому, были изготовлены неподалеку от места их нынешней находки. Лима. 8 июня 1967 г.».
Позволю себе поподробнее остановиться на трех выводах экспертизы.
1. Подлинные гравированные камни имеют больший удельный вес, чем современные камни с отшлифованными кромками. Камни такого типа могли быть найдены только в местных реках и морях.
2. Гравированные камни являются весьма древними, что можно определить по степени естественной окислительной эрозии поверхности. Дело в том, что процессы окисления затрагивают всю их поверхность.
3. Процессы окисления затронули также и гравированные рисунки, что несомненно свидетельствует о том, что гравированные изображения были нанесены на камень прежде образования пленки окислов.
Доктор Кабрера приводит также данные экспертизы, проведенной в Национальном техническом институте Перу (Факульдад де Минас). Акт экспертизы от имени институда подписал инженер Фернандо де лас Касас-и-Цезар Сотильо. Приведу небольшую цитату из этого документа:
«Все камни представляют собой сильно науглероженные андезиты. Этот вывод однозначно позволяют сделать их цвет и структура верхнего поверхностного слоя. Камни происходят из слоев, образовавшихся в результате извержения расплавленных вулканических материалов, соответствующих типичным породам мезозойской эры в этом регионе.
Различные факторы внешней среды оказали заметное воздействие на поверхность камня и повлекли за собой преобразование полевого шпата в арсилл. При этом твердость поверхностного слоя снижалась, образуя нечто вроде мягкой скорлупы вокруг внутреннего ядра камня. Твердость внешнего слоя составляет 3 градуса по шкале Мона, а твердость внутреннего ядра по той же шкале — 4,5 градуса.
Таким образом, эти камни могли быть обработаны практически любыми твердыми материалами, например, костью, раковинами моллюсков, обсиданом, а также любыми металлическими инструментами доиспанской эпохи».
Право, при чтении подобных актов экспертизы просто дух захватывает! Мезозойская эра включает в себя юрский и меловой периоды развития Земли, эпоху, в которую на нашей планете жили динозавры, которые никогда не встречались лицом к лицу с человеком, поскольку в эпоху динозавров — по крайней мере, так утверждает наука! — человека на Земле еще попросту не было.
Квалифицированные эксперты утверждают, что эти гравированные рисунки были вырезаны на камнях еще до того, как на них образовалась пленка окислов. А теперь я хотел бы предложить ученым взглянуть на подлинные камни из коллекции профессора Кабреры: они совершенно однозначно изображают человека рядом с чудовищными динозаврами!
Патер Креспи, настоятель церкви Мария Ауксильядоре в г. Квенка, Эквадор, несколько лет назад показывал мне гравированные каменные плиты, которые подарили ему местные индейцы. На этих плитах изображены люди, мирно соседствующие с динозаврами!
Неужели этого не может быть, потому что не может быть никогда?!
На берегу реки Палукси обнаружены следы динозавра и человека. Такие же находки были сделаны и в Южной Америке. Профессор Хомеро Хенао Марин в апреле 1971 г. в ходе раскопок в окрестностях Эль Букерона, что в штате Толима, Колумбия, обнаружиил скелет динозавра из семейства