Эта выставка является для ГМИИ знаковой – именно она навсегда изменила статус Пушкинского в мировом музейном сообществе, именно с нее начался отсчет проведенных в музее выставок мирового уровня.
Ирина Антонова не раз отмечала в интервью, что для работников музея выставка стала серьезным вызовом и настоящим испытанием. Но музей справился. Он оказался к ней полностью готов. Ведь за те десять лет, что картины пролежали в запасниках, были проведены их полная консервация, реставрация и всестороннее исследование. Это позволило в исключительно короткий срок разработать план экспозиции, составить каталог и краткий путеводитель, подготовить экскурсии и выездные лекции.
Для дрезденских полотен было освобождено четырнадцать залов, в запасники переместилось более 2500 произведений основной коллекции. Экспозиция была полностью подготовлена за три с половиной недели.
2 мая 1955 года выставка приняла первых посетителей. И до 25 августа музей работал без выходных по 12–14 часов в день. Но даже при таком графике работы здание на Волхонке постоянно обвивала многочасовая очередь, которая станет со временем поистине символом музея. Было проведено 2000 экскурсий и прочитано множество лекций. За четыре месяца выставку посетило 1,2 млн человек. В день закрытия выставки состоялась официальная церемония подписания акта передачи первой картины, которой стал «Портрет молодого человека» Дюрера.
На выставке Рембрандта.1956 © Д. Шоломович, фото
Эту выставку шедевров Рембрандта из собраний ГМИИ и Эрмитажа помнят сегодня разве что московские старожилы или самые истовые любители живописи.
А последняя масштабная выставка великого голландца, приуроченная к 400-летию со дня рождения художника, прошла в Москве в 2006 году. До выставки 2006 года Рембрандт серьезно выставлялся в ГМИИ в 1969 году, на выставке были представлены только картины из собрания самого ГМИИ.
Выставка французской живописи XIX века. 1956© М. Озерский, фото
Эта фотография передает нам атмосферу, царившую на выставке французской живописи XIX века в ГМИИ, на которой были представлены полотна из крупнейших музеев Франции, в том числе и из Лувра.
Выставка стала одной из «первых ласточек» хрущевской оттепели. И, пожалуй, самой «безобидной» из череды выставок, организованных музеем в эти годы. Чиновники от культуры вполне лояльно относились к традиционному искусству, даже к «буржуазному» французскому. Выставка стала первой в череде тех экспозиций, которые открыли советским людям западноевропейское искусство. Сразу за ней ГМИИ показал в Москве «самого Сезанна» (25 картин из Эрмитажа и ГМИИ), а чуть позже – в декабре 1956 года – провел нашумевшую выставку произведений Пабло Пикассо.
На открытии персональной выставки Пабло Пикассо. 1966 © М. Озерский, фото
Илья Эренбург открывает выставку работ Пабло Пикассо в ГМИИ имени А.С.Пушкина. 1967 © М. Озерский, фото
Именно в ГМИИ состоялась первая выставка картин Пабло Пикассо в Москве. Она открылась 24 октября 1956 года. Ее главным организатором, как всегда подчеркивала Ирина Антонова, стал Илья Эренбург, который был близким другом художника. И хотя политическая верхушка была не в восторге от идеи Эренбурга показать Пикассо в Москве, но даже замшелые партийцы не смогли помешать этой акции.
Выставка в Москве открылась в день официального сообщения о восстании в Венгрии. И. Антонова рассказывала, что открытие задержалось, и многие присутствующие решили, что в связи с международной ситуацией в последний момент выставку отменят, но все обошлось. На выставке была представлена большая часть произведений, хранившихся в запасниках ГМИИ и Эрмитажа, а также 40 холстов, присланных Пикассо из Франции. Всего посетители увидели 98 экспонатов. Экспозиция дала возможность продемонстрировать творчество художника периода раннего и зрелого кубизма из коллекции, собранной С.И. Щукиным, одним из первых покупателей картин Пикассо.
По словам И. Антоновой, эта выставка проложила дорогу картинам Пикассо в СССР. После нее работы французского авангардиста выставлялись у нас в стране с завидным постоянством. Но, увы, лично познакомиться с Пабло Пикассо Ирине Антоновой так и не удалось.
Спустя десять лет Илья Эренбург открыл в ГМИИ очередную, и при этом вполне знаковую, выставку работ знаменитого художника. На этот раз картины Пикассо показали публике в честь его 85-летия. Коллекции авангарда, хранящиеся в Пушкинском и в Эрмитаже, уже удалось «реабилитировать», отношение к современному зарубежному искусству партийной верхушки стало более лояльным, поэтому выставка 1966 года представила творчество лауреата Ленинской премии «уважаемого Пабло» во всем разнообразии.
А через год снова перерезается ленточка, отделяющая зрителей от работ художника. Их вниманию представляют графику и керамику П. Пикассо.
Посетители на выставке Пабло Пикассо. 1966 © М. Озерский, фото
С того момента, как в 1956 году Пикассо впервые был показан в стенах музея, прошло 10 лет. Теперь его имя знает каждый уважающий себя москвич. Французский авангардист за время оттепели стал любимым и совсем уже «нашим» художником, потому что гений, потому что все знают его знаменитую голубку, разлетевшуюся со времени своего возникновения в 1949 году по всему миру и воссозданную автором во многих вариантах, потому что коммунист (хотя и бывший), потому что «за мир во всем мире». Да и вглядываться в его новые работы становится все интереснее и интереснее. Смотреть, а потом спорить – в какую сторону движется неугомонный художник, как далеко ушел он от любимого всеми «голубого» периода, чем еще сможет удивить советского человека? И потому люди на фотографии так внимательно разглядывают его работы, потому толпятся у каждой картины, потому стараются все заметить и ничего не пропустить.
Шедевры Лувра в Москве. 1965 © Б. Приходько, фото
Шедевры Лувра в Москве. 1965 © Б. Кауфман, фото
Сегодня мы имеем возможность увидеть шедевры Лувра в самом Лувре, что было совершенно невероятным для гражданина СССР в далеком 1965-м.
Но мы все же решили разместить здесь эти фотографии как память о том, что тяга человека к искусству вечна. Свидетельство тому – эта очередь в музей и эти толпы зрителей перед картинами, вглядывающихся в них зачарованными глазами.
Тышлер на выставке Пикассо. 1966 © М. Озерский, фото
Интерес к выставкам, проводимым в ГМИИ, проявляли не только любители живописи, но и признанные профессионалы. Классик советской сценографии Александр Тышлер пришел в музей, чтобы приобщиться к творчеству великого новатора Пабло Пикассо.
Фигура самого Тышлера не менее интересна, чем фигура Пикассо. Хотя, конечно, его известность куда скромнее.
Начинал он как всякий уважающий себя авангардист с геометрических форм, но позже увлекся фигуративным искусством и стал главной фигурой «Общества художников-станковистов» ОСТ, в которое вступил в 1925 году. Он известен как блистательный театральный художник. Работал с Соломоном Михоэлсом и Всеволодом Мейерхольдом, сотрудничал с театром «Ромэн», с Московским еврейским театром. Завершил свою работу стенографа оформлением в 1961 году оперы Родиона Щедрина «Не только любовь» для Большого театра.
А в 2017 году 150 работ самого Тышлера уже были представлены в ГМИИ на выставке «Александр Тышлер. Игра и лицедейство».
Ирина Антонова на открытии выставки японского художника Хокусая. 1966 © М. Озерский, фото
Ирина Антонова стремилась как можно больше расширить географию проводимых в музее выставок. На этой фотографии она вместе с представителями японской делегации открывает в ГМИИ выставку, пожалуй, одного из самых известных в мире японских художников периода Эдо Кацусики Хокусая.
Хокусай был открыт и оценен еще импрессионистами, которые сразу попали под обаяние его гравюр, потому что находили их созвучными своему видению мира. В самой Японии он считается ярчайшим представителем стиля укиё-э (основной вид японской ксилографии). Однако ценят его именно за то, что со временем Хокусай отошел от традиции и стал вырабатывать свой собственный особый стиль, ориентируясь на приемы различных школ японской живописи. Он также применил в своем творчестве европейскую перспективу.
Из огромного творческого наследия Хокусая, писавшего натюрморты, пейзажи, сцены повседневной жизни и традиционные эротические сцены, выделяют десять знаковых работ. Это «Большая волна в Канагаве», «Победный ветер. Ясный день», «Журавли», «Водопад в Оно на дороге Кисокай», «Охота на Гото», «Манга», «Призрак Оивы», «Сон жены рыбака», «Феникс», «Мост Тенма в провинции Сецу».
Посетители на выставке произведений искусства – полотен западноевропейских мастеров XVI–XIX веков – из коллекции Феликса Вишневского. 1966 © Л. Алфимов, фото
Имя Феликса Евгеньевича Вишневского не столь известно широкой публике, как имена Морозова и Щукина. Но на самом деле он был коллекционером, которого вполне можно назвать великим. И это не будет преувеличением. Впрочем, само слово «коллекционер» Вишневский терпеть не мог. А посему называл себя собирателем. Живопись и скульптура, гравюры и акварели, фарфор и фаянс, мебель и часы, шитье бисером и жемчугом – все привлекало его внимание. Знатоком искусства он был редкостным. Именно поэтому музеи страны не раз обращались к нему за помощью.
Из тех денег, что зарабатывал Феликс Евгеньевич, на себя он не тратил почти ничего. Все шло на покупку картин. Итогом собирательства Вишневского явилось создание Музея В.А. Тропинина и московских художников его времени, который он в 1969 году подарил Москве.
Расцвет собирательской деятельности Феликса Вишневского падает на послевоенную пору. В то время в Москве было несколько крупных антикварных магазинов. Самый известный из них находился на Арбате. Вишневский был его постоянным посетителем. Феликсу Евгеньевичу подчас удавалось покупать старые холсты невзрачного вида всего