14 апреля 1501 года Леонардо да Винчи вернулся во Флоренцию, где не бывал уже два десятка лет. Очевидно, что ему было не так-то просто найти себе место в доме отца, заполненном сводными братьями и сестрами, которых Леонардо даже не знал.
Несколько слов о нотариусе Пьеро да Винчи, человеке флорентийской культуры. Он работал, прежде всего, на Медичи и сделал в то время выдающуюся нотариальную карьеру. Был женат четырежды, имел двоих сыновей в третьем браке с Маргаритой и семерых в четвертом с Лукрецией. Таким образом, незаконнорожденный Леонардо имел девять сводных братьев и еще двух сестер.
Сразу по возвращении во Флоренцию Леонардо приступает к работе над небольшой картиной для секретаря короля Франции по имени Флоримон Робертрэ, изображающей Мадонну с веретеном. В картине «Мадонна дей Фузи» ребенок хватает веретенную катушку, словно бы это был крест. Меня заинтересовали в этой работе год исполнения (1501) и… пейзаж… Уже близко то время, когда художник возьмется за потрет Лизы Герардини и… сюжетно… повторит пейзаж «Мадонны дей Фузи».
Нотариус Пьеро да Винчи, озабоченный финансовым состоянием сына, однажды в житейском разговоре с Франческо дель Джокондо посетовал, что старший сын вернулся во Флоренцию. Обладая выдающимся талантом, мог бы зарабатывать много
больше, чем имеет, но едва сводит концы с концами, многое начинает да не заканчивает, доводит до конца лишь заказы, кои редки.
Слова нотариуса о сыне торговец шелками обдумывал несколько месяцев и, в конце концов, решился сделать предложение отцу Леонардо да Винчи, попросив того ходатайствовать об исполнении сыном заказа на портрет жены Лизы для их нового дома. Вознаграждение за работу торговец гарантировал значительное.
Шел 1503 год. Нотариус Пьеро передал сыну просьбу своего клиента, но не был услышан художником. Леонардо категорически отказался от работы «на заказ», в раздражении воскликнув, что в таких доходах не имеет нужды. Старший Винчи и младший поссорились. Они не поняли друг друга, так часто случается в жизни. По мнению Леонардо, нотариус не был хорошим отцом и даже не был честным человеком, он был спекулянтом и сексуальным хищником. И потому Леонардо его презирал.
В октябре 1503 года художник таки делает пробную прорисовку головы Лизы дель Джокондо и постепенно доводит рисунок до наброска поясного портрета, но медлит и за заказ не берется.
Нотариус Пьеро умер 9 июля 1504 года, это событие с большим волнением отметил его незаконнорожденный сын Леонардо: «Addi 9 di luglio 1504 in mercoledi a ore 7 mori Piero da Vinci notaio al Palagio del Podesta, mio padre, a ore 7. Era d’eta d’anni 80. Lascio 10 figlioli maschi e due femmine». («День 9 июля 1504, среда в семи часах умер сэр Пьеро да Винчи, нотариус Паладжё дель Подеста, мой отец в 7 часов. Он был возраста лет восьмидесяти и оставил десять сыновей и двух дочек.»)
Вскоре Леонардо узнал удручающую новость – по завещанию отца ему не причиталось ничего. Он счел своим долгом судиться против братьев и сестер, желая получить хоть что-то, однако вновь всплыла тема о незаконности его рождения.
Ссора с отцом из-за заказа на портрет Лизы дель Джокондо терзала Леонардо и художнику казалось, что таково ему наказание свыше за гордыню и отторжение просьбы отца. Прошло лишь два месяца с кончины нотариуса, как Леонардо обратился к торговцу шелками Франческо с подтверждением, что берется исполнить портрет Лизы. Заказчик оговорил за работу меньший, чем в первоначальном предложении, гонорар, но Леонардо согласился на то, ибо не хотел быть должным своему отцу. Он даже взял задаток от Франческо дель Джокондо, обязующий его выполнить обещанное, как бы ни препятствовала тому судьба.
К работе над портретом Лизы художник постоянно себя принуждал. Он не раздумывал долго над портретным фоном, сделав его в стиле «Мадонны дей Фузи». Всё, чего ему хотелось в то время, – поскорее избавиться от мук совести за отказ родителю.
На портрете Лиза Герардини предстает добродетельной хранительницей домашнего очага рубежа XV–XVI веков. Левая рука молодой женщины лежит на подлокотнике кресла, правая – сверху с опорой и на левую руку, и на подлокотник – это положение рук свидетельствовало о супружеской верности. Платье Лизы, украшенное сложной узловой вышивкой, подтверждало высокий статус дель Джокондо. Размер картины (77 × 53 см) соответствует размерам работ для очень состоятельных заказчиков.
В 1506 году Леонардо да Винчи ожидали две плохие новости – 30 апреля 1506 произошло разделение отцовского наследства, Леонардо так и не получил ни флорина, ибо его окончательно исключили из числа прямых наследников нотариуса Пьеро. Франческо дель Джокондо, увидев любимую супругу в траурной вуали, был не на шутку напуган. Умереть первым? Лиза – вдова? Видеть это каждый день в своем доме, жить с этим изо дня в день? Ну, уж нет! Он – крепкий, амбициозный, удачливый. В его планы не входит умирать прежде жены. Франческо категорично потребовал от Леонардо убрать с портрета вдовью вуаль. Он намеревался видеть в своем доме, за свои деньги совершенно иное, то, чем можно гордиться.
– Porta sfortuna!..[53] – твердил Франческо. – Порта, порта сфортуна!..
Вуаль была хороша и Леонардо, ничего не поняв, недоуменно пожал плечами.
Разъяренный Франческо едва мог контролировать себя, чтобы не выставить художника вон. Ни о каких дополнительных деньгах и речи быть не могло. Ни флорина, ни дуката! На тот свет еще рано!
Безапелляционный тон торговца шелками Леонардо воспринял как оскорбление, ибо под сомнение был положен не только его профессионализм, но и его видение, его чувство внутренней сущности модели. Он взял искру божию её души, перенес на портретный лик. Ничто не противоречило в портрете высокому положению Лизы. Что еще надо? Портрет хорош! Вуаль? Какая глупость! Леонардо уходил опустошенным, без слов прощания, бережно укутав портрет тканью…Бедная, бедная Лиза! Муж не захотел видеть её такой. То, в каком виде она предстала на портрете пред супругом, испугало Франческо настолько, что он отторгнул её от себя как чуму, ибо разглядел в ней… лишь её вдовство.
Леонардо, обладая горячим характером и упрямством, знал с первой минуты конфликта, что не будет переделывать работу в угоду Франческо, что оставит всё так, как есть. Долг пред отцом погашен, портрет исполнен. А деньги? Так он же говорил отцу, что не нуждается в таких деньгах!
Оценил портрет Лизы Герардини по достоинству Джулиано II ди Лоренцо де Медичи. Нет, не забылась и не остыла ранняя любовь! «Вдовствующая» Лиза? О, он знал её еще девушкой!.. Джулиано выкупил у Леонардо портрет Лизы Герардини и держал его при себе до 1515 года. В связи с вступлением в брак с Филибертой Савойской[54], чтоб у супруги не возникло ни ревности, ни лишних вопросов, ведь в те времена было принято украшать свои покои портретами любовниц бывших и настоящих, Джулиано не придумал ничего лучшего, как вернуть нарисованную Лизу Герардини мастеру Леонардо.
«E già intervenne a me fare una pittura che rappresentava una cosa divina, la quale comperata dall’amante di quella volle levarne la rappresentazione di tal deità per poterla baciare senza sospetto, ma infine la coscienza vinse i sospiri e la libidine, e fu forza ch’ei se la levasse di casa» (И уже он принял участие в картине, которая представляла божественную вещь, которую купил «на любителя», чтобы иметь представление об этой божественности, чтобы целовать её без подозрения, но, в конце концов, сознание победило вздохи и похоти, и была сила удалить её из дома» – Леонардо да Винчи, Трактат живописи, стр.16. (Leonardo da Vinci, Trattato della pittura, pag. 16.)
Таким образом, пути картины и Леонардо да Винчи вновь пересеклись. Отвергнутая вторично Лиза вернулась к своему создателю. Леонардо оттого испытал двойственные чувства, среди них были и боль, и радость. И уж более решил он портрет этот никому не предлагать.
– Будем жить вместе до конца дней, – прошептал он. – Другого не дано.
К слову, флорентийка Лиза Герардини пережила на четыре года своего супруга Франческо дель Джокондо. Она пережила и свою первую любовь Джулиано II ди Лоренцо де Медичи, скоропостижно скончавшегося 17 марта 1516 года в возрасте 37 лет. Она пережила и великого мастера Леонардо да Винчи. Портретное видение художником Лизы Герардини оказалось пророческим – вдовствующая вуаль Моны Лизы на картине, стекающая с волос на плечи и руки, образует множество волн на коленях Джоконды, потом, придавив её плечо, скорбно падает за кресло, на пол. Тройная утрата… трижды оплакивающая… трижды оставленная и трижды несломленная. В том рок? А может… фортуна?
Пейзаж портрета
Вечером 4 апреля 2016 года в день рождения Джузеппе нас ожидал ужин с тосканским трюфелем Марцолино в ресторане «Джоконда» городка Сан-Миниато, прославленного трюфельными фестивалями на весь мир.
Едва мы вошли в ресторан, как лицом к лицу столкнулись с портретом Леонардовской «Моны Лизы». Она улыбалась тепло, приветливо, но интригующе. Мы прошли в зал к столику. «Лиза» продолжала улыбаться и интриговать, но уже с обложки меню.
Разделённые пробором волосы хорошо просматривались сквозь пелену дымчатой вуали. Кресло Лизы стояло на террасе или балконе дома. Этаж, скорее всего третий или высокий второй… не ниже потому, что на пейзаж, виднеющийся за парапетом террасы или балкона, мы смотрим сверху вдаль. За вечер я возвращалась глазами к портрету Лизы дель Джоконд о не единожды, и много мыслей рождалось и угасало.
Итак, если портрет предназначался для нового дома Франческо дель Джокондо, допускаю, что Лиза несколько раз позировала художнику на террасе (балконе) этого дома. Справа и слева на портрете виднеются массивные колонны из тосканского мрамора, каменный парапет также впечатляюще тяжел. Несомненно, это – терраса и располагалась она на втором этаже.
Учитывая близкое положение их дома во Флоренции к реке Арно, можно предположить, что Леонардо задумал-таки украсить портрет затейливым натуралистично-фантазийным фоном, вписав реальный арочный мост Флоренции над Арно, к примеру, Понте Санта Тринита или Понте алла Каррайя в надуманный скальный пейзаж с многоуровневыми водами.