Но лучше знакомиться с достопримечательностями по округам Парижа.
I округ
ЛУВР – ТЮИЛЬРИ (LOUVRE – TUILERIES) расположен на правом берегу, занимает площадь 182,7 га. В 1999 году население округа составляло 16 900 жителей. Кварталы округа: Сен-Жермен-л’Оксерруа, ЛеАль, Пале-Рояль, Вандомская площадь.
Главные места и достопримечательности: Лувр, сад Тюильри, Триумфальная арка на площади Карусель, Пале-Рояль, Вандомская колонна, Консьержери, Дворец правосудия, Сент-Шапель.
В I округе находится Лувр, знаменитая Вандомская площадь, сад и дворец Тюильри, площадь, дворец и сад Пале-Руаяль. Квартал между площадью Пале-Руаяль и улицами Сент-Оноре, Риволи и Маренго занимает так называемый «Лувр антикваров» – большой торговый центр с антикварными лавками и художественными галереями. В I округе находится также квартал Ле-Аль – здесь на четырех подземных уровнях расположен огромный торговый центр, в котором разместились парк с детскими площадками и аллеями, бассейн с оранжереей тропических растений, Дом музыки и танца, музей голографии, консерватория, выставочные залы, художественные мастерские. В церкви Сент-Эсташ, одной из самых красивых парижских церквей, проходят концерты органной музыки. В этом же округе находится главный драматический театр Парижа «Комеди-Франсез».
Лувр. Музей
Музей Лувр, дворец Лувр. Дополнительные услуги: книжный магазин, аудиогиды, конференц-зал, ресторан и кафетерий, работающие и после указанного времени. Главный вход – во дворе Наполеона под стеклянной пирамидой. Можно воспользоваться прямым входом в музей со станции метро Palais-Royal через новый просторный архитектурный комплекс Карузель Лувра (Carrousel du Louvre), появившийся благодаря проекту «Большой Лувр» и связавший с Лувром сад Тюильри. В состав комплекса входит галерея Карузель, широкий коридор, освещенный с одного конца светом перевернутой стеклянной пирамиды и ведущий к вестибюлю музея.
Открыт: 9.00–18.00 (пн ср до 21.45), кроме вт.
Лувр (Musee du Louvre) – один из крупнейших художественных музеев мира с богатой историей коллекционирования художественных и исторических реликвий Франции. Он занимает площадь 160 106 квадратных метров, из которых на 58 470 располагаются его экспозиции. Музей расположен в центре Парижа, на правом берегу Сены, на улице Риволи. Здание музея – это старинный королевский дворец (Palais du Louvre).
Лувр является универсальным музеем, потому что его коллекции захватывают огромные географические и временные пространства: западная Европа, Иран, Греция, Египет, Ближний Восток, а по времени с античности до 1848 года. В Лувре собраны предметы, отражающие многотысячелетнюю историю развития цивилизации и культуры. Но Европейское искусство новейшего периода – с 1848 года и до наших дней – представлено в Музее Орсе и Центре Жоржа Помпиду, а азиатскому искусству отведен музей Guimet. Искусство Африки, Америки и Океании экспонируется в музее набережной Бранли.
Среди самых известных экспонатов Лувра свод законов Хаммурапи, Венера Милосская, Ника Самофракийская, Джоконда (Мона Лиза) и другие картины Леонардо да Винчи, картины Рембрандта, Тициана, Делакруа.
Лувр – самый посещаемый музей мира, например, в 2006 году здесь побывало более 8,3 миллионов человек.
Начало королевской коллекции положил в XVI веке Франциск I, который приобрел двенадцать картин итальянских мастеров, среди них была и «Мона Лиза» Леонардо да Винчи – самый знаменитый экспонат музея. В период правления Людовика XIV министр короля Кольбер занимался систематическим приобретением произведений искусства. В результате его усилий собрание увеличилось до двух с лишним тысяч полотен.
Королевская академия живописи и скульптуры, основанная в 1648 году, проводила в Лувре свои ежегодные выставки, и художники получали во дворце помещения под временное жилье. После образования музея в 1793 году сюда были возвращены произведения искусства из Версаля, а Наполеон и его преемники продолжили пополнение коллекций греческими, ассирийскими и египетскими экспонатами.
Современный Лувр размещается в трех крыльях: «Сюлли» (названо в честь министра короля Генриха IV) – вокруг квадратного двора, «Денон» (названо в честь директора Лувра при Наполеоне) – крыло со стороны Сены и «Ришелье» – крыло, выходящее на улицу Риволи. Каждая из этих трех зон состоит из четырех уровней (цокольного, первого, второго и третьего этажей). В трех крыльях «Сюлли», «Денон» и «Ришелье» расположены семь отделов музея, каждый со своим цветовым кодом.
Войти в музей можно через большую Пирамиду, находящуюся во дворе Наполеона. Спустившись по эскалатору, можно попасть в большой холл Наполеона, в центре которого есть бюро информации. Здесь же расположен богатейший книжный магазин, где продается огромное количество книг и журналов по искусству, каталогов и путеводителей.
Коллекции музея хранятся в нескольких отделах, в которых находятся памятники Древнего Востока, памятники Древнего Египта, древнегреческие, этрусские и древнеримские памятники, произведения прикладного искусства, живопись, скульптура, графика. Есть отделы «Средневековый Лувр» и «История Лувра».
В отделе Древнего Востока Лувра представлены уникальные археологические находки из долин Тигра и Евфрата, относящиеся к разным цивилизациям: шумерской, вавилонской, эламитской, персидской, финикийской и ассирийской. Это собрание – одно из богатейших в мире. В нем есть уникальные исторические памятники: Шумерская стела Эаннатума (стела Коршунов XXV век до н. э.) из Лагаша, алебастровая статуэтка Иби-ила из Мари середины III тыс. до н. э., победная стела царя Нарамсина из Суз XXIII век до н. э., статуя сидящего правителя Гудеа XXII век до н. э. – один из самых замечательных памятников искусства Месопотамии – и другие статуи Гудеа, стела законов царя Хаммурапи из Суз (около 1750 года до н. э.), две статуи Шеду – фантастических крылатых быков из дворца Саргона II в Дур-Шарукине VIII века до н. э.
Экспозицию Древнего Египта предваряет огромный сфинкс из розового гранита. Жемчужины этой экспозиции – «Сидящий писец», датируемый примерно 2500 годом до н. э., и бюст Аменхотепа IV из Карнака. Египетская коллекция очень богата – здесь и огромные статуи и бюсты, и небольшие статуэтки, множество дорогих украшений, коптские ткани и т. д.
Древняя Греция, Этрурия и Рим представлены в залах Лувра большим количеством экспонатов. Самым посещаемым залом, является зал, где стоит Венера Милосская (II в. до н. э.) – признанный эталон женской красоты. Украшением Лувра является и одно из самых ярких и значительных произведений античной скульптуры – статуя Ники Самофракий-ской начала II века до н. э.
Основу коллекции памятников Древнего Египта в Лувре заложил Жан-Франсуа Шампольон – знаменитый французский египтолог, раскрывший тайну древнеегипетских иероглифов. Благодаря проведённой им расшифровке текста Розеттского камня 14 сентября 1822 года стало возможным чтение иероглифов и дальнейшее развитие египтологии как науки.
Среди выдающихся произведений живописи в Лувре выставлены работы мастеров итальянской школы, работы Леонардо да Винчи, Тициана и Рафаэля. Фламандские и голландские художники представлены Рембрандтом и Ван Дейком. Неизменный интерес посетителей вызывает «Христос на кресте» Эль Греко.
В Лувре богатое собрание французской живописи: Портрет Иоанна II Доброго, короля Франции (XIV век.); «Пьетаиз Вильнев-лез-Авиньона» Ангеррана Картона и портрет Карла VII, кисти Жана Фуке (XV век); портрет Франсиска I, работы Жана Клуэ; портреты Елизаветы Австрийской и Пьера Кюта кисти Франсуа Клуэ (XVI век).
К числу лучших произведений XVII века относятся великолепные картины Жоржа де Латура («Св. Иосиф-плотник», «Кающаяся Магдалина», «Шулер»), братьев Ленен («Крестьянская семья»).
XVIII век представлен такими шедеврами Антуана Ватто, как «Отплытие на остров Киферу» и «Жиль», а также натюрмортами жанровыми сценами Шардена («Скат», «Буфет», «Мальчик с юлой», «Молитва перед обедом»), пейзажами Гюбера Робера, произведениями Фрагонара и других мастеров.
Среди произведений XIX века привлекает внимание картина Жак-Луи Давида «Коронация Наполеона», его «Клятва Горациев» и портрет Мадам Рекомье; картины Энгра («Купальщица», «Большая одалиска»); удивительно тонкие по ощущению природы пейзажи Коро. Кисти Делакруа принадлежат «Свобода, ведущая народ», «Резня на Хиосе», «Смерть Сарданапала», «Алжирские женщины».
Исключительную ценность представляет собрание итальянской живописи, начиная с XIII века. В залах Лувра выставлены шедевры мастеров Проторенессанса – Чимабуэ («Мадонна с ангелами», около 1280 года), Джотто («Св. Франциск») и Симоне Мартини («Несение креста»); лучших живописцев раннего Возрождения XV века, таких как Фра Анжелико («Коронование Марии»), Мантенья («Св. Себастьян»), Джованни Беллини («Благословляющий Христос»), Антонелло да Мессина («Кондотьер»), Боттичелли (Фрески виллы Лемми), Гирландайо (портрет старика с внуком).
Возрождение представлено в Лувре произведениями величайших мастеров. Портрет Моны Лизы («Джоконда») Леонардо да Винчи стал символом Лувра, в музее есть также его «Мадонна в гроте» и «Мадонна с младенцем и Св. Анной». С творчеством Рафаэля посетителей знакомят «Прекрасная садовница» и портрет Бальдассаре Кастильоне.
Из самых значительных произведений конца XVI – начала XVII века – Караваджо – «Успение Марии» и «Гадалка», а XVIII столетие представлено замечательными полотнами венецианцев Тьеполо и Гварди.
Коллекция испанской живописи невелика, но позволяет познакомиться с самыми крупными мастерами: Эль Греко («Распятие»), Сурбаран («Св. Аполлония», два полотна из цикла, посвященного жизни св. Бонавентуры), Рибера («Хромоножка»), Велаксес (портреты инфант), Мурильо, Гоя (портрет Фердинанда Гиймарде, портрет графини де Санта-Крус).
В небольшом собрании немецкой живописи эпохи Ренессанса – произведения Дюрера («Автопортрет»), Кранаха («Портрет молодой женщины»), Гольбейна Младшего (портрет Эразма Ротрдамского).
Фламандская школа представлена произведениями ее крупнейшего живописца Питера Пауля Рубенса, в том числе блестящим «Портретом Елены Форумен с детьми», «Кермессой» и 21 полотном из цикла «Жизнь Марии Медичи», созданного для Люксембургского дворца, а также картинами Ван Дейка (портрет Карла I, короля Англии) и Йорданса.
С голландской живописью знакомят произведения Рембрандта («Автопортрет», «Христос в Эммаусе»), Франца Халса («Цыганка») и Яна Вермера («Кружевница» и «Астроном»).
Французская скульптура представлена такими первоклассными произведениями, как средневековые надгробия, шедевры мастеров Ренессанса – Жана Гужона (рельефы фонтана Невинных, рельефы алтарной преграды из церкви Сен Жермен л’Осеруа) и Жермена Пилона («Три Грации», «Скорбящая Мадонна»); призведения скульпторов XVIII – первой половины XIX века – Куазево, Кусту, Пюже, Жирардона, Пигаля, Гудона, Рюда.
Из лучших образцов итальянской скульптуры в Лувре хранятся два великих творения Микеланджело – фигуры «рабов» или «пленников», рельеф Донателло «Мадонна с младенцем», произведения Бернини, Бенвенуто (рельеф «Нимфа Фонтенбло») и Кановы («Амур и Психея»).
Лувр также располагает богатейшим собранием произведений прикладного искусства, начиная от эпохи франков. Исключительную ценность составляют памятники Средневековья и сокровищницы аббатства Сен Дени. В собрании музея прекрасная средневековая церковная утварь, лиможские эмали, итальянская майолика, керамика Палисси, шпалеры XVI века, бронза и фарфор, украшения, великолепные образцы мебели и многие другие замечательные памятники. В Галерее Аполлона выставлены драгоценности, принадлежащие ранее французским королям.
Современный Лувр появился в результате реализации проекта, предложенного президентом Франции Франсуа Миттераном. Миттеран хотел превратить дворец, построенный в XIII веке, в самый большой музей в мире. Его идеей было также продление исторической оси Парижа – девятикилометровой перспективы, проходящей по Елисейским Полям. Так называемый Триумфальный путь берёт своё начало от конной статуи Людовика XIV, расположенной у пирамиды Лувра, проходит через Триумфальную арку и заканчивается Большой аркой в современном квартале Парижа Дефанс.
В залах Лувра
С 1985 по 1989 год по проекту знаменитого архитектора Йо Минг Пея, американца китайского происхождения, была построена пирамида, полностью состоящая из стеклянных сегментов, что обеспечивает оптимальное освещение подземного холла. Пирамида окружена фонтанами и тремя пирамидами поменьше.
Лувр, апартаменты императора Наполеона III
Несмотря на то, что поначалу проект стеклянной пирамиды подвергся критике, она вписалась в роскошный императорский дворец и придала ансамблю современную интонацию.
Проект освещения пирамиды разрабатывал американский светодизайнер Клод Энгл, установивший галогенные лампы по внутреннему периметру пирамиды. Через 15 лет руководство Лувра заменило прежние лампы металлогалогенными, обладающими меньшей мощностью и большей светоотдачей. Так пирамида приобрела более «холодное» освещение. Дизайнерское же решение Энгла осталось нетронутым.
Пирамида высотой 21,65 метра и шириной на поверхности 34,2 метра была задуман, как вход в музей Лувр. Использованные при ее строительстве материалы выглядят скромно, гармонируя с исторической средой дворца. Стекло отражает небо, «оно не соперничает с камнем», утверждает архитектор Пей.
Окруженная фонтанами, Пирамида архитектора Пея у входа в новый музей – это только небольшая часть уникальных работ по обновлению и расширению музея. Эти работы были направлены на реставрацию зданий, превращение бывших помещений министерства финансов в выставочные залы, создание просторной подземной автостоянки, торговой площади, залов для презентаций и т. п.
Лувр. Дворец
Лувр считается одним из самых больших королевских дворцов в мире. Замок Лувр, построенный при короле Филиппе-Августе в конце XII века, представлял собой массивную центральную цитадель в окружении стен и башен, он был частью городских укреплений.
Резиденцией королей замок стал, в то время, когда Карл V отодвинул границы города дальше на запад и укрепил его новыми фортификационными сооружениями. Остатки этого замка были обнаружены под Квадратным двором и в рамках проекта «Большой Лувр» стали доступны для обозрения.
Франциск I снес часть обветшалой крепости и в 1546 году поручил Пьеру Леско построить новый дворец. Леско работал над этим заданием до самой смерти, доверив оформление здания скульптору Жану Гужону.
Екатерина Медичи, вдова Генриха II, расширила Лувр в западном направлении. Она распорядилась построить неподалеку от Лувра новый дворец, известный как Тюильри, но в 1871 году дворец Тюильри сгорел.
Екатерина Медичи с самого начала намеревалась соединить два дворца длинным крылом, протянувшимся вдоль берега реки, однако реализация этого плана началась при Генрихе IV. Король завершил задуманное в 1608 году, выстроив галерею «У кромки воды» и Павильон Флоры.
Людовик XIII и Людовик XIV сосредоточили свои усилия на оформлении Квадратного двора.
Когда в Тюильри поселился Наполеон, то он заказал Персье и Фонтену строительство Триумфальной арки на площади Карузель, а также северного крыла вдоль улицы Риволи. Строительство этого крыла было закончено уже при Наполеоне III.
Еще раз Лувр был реконструирован в рамках проекта «Большой Лувр», реализация которого началась в 1981 году. Целью этого проекта было расширение выставочных площадей за счет крыла Ришелье. Реализация проекта была завершена в 1999 году.
Сад Тюильри
Сады Тюильри (Tuileries Gardens) находятся на правом берегу Сены и тянутся от Лувра до площади Согласия. Сад был разбит в XVI веке по указанию Екатерины Медичи. Замковые сады в стиле итальянского маньеризма традиционно включали в себя театр, зверинец, вольеры для птиц. Сад Тюильри изначально был спроектирован Бернаром Палисси.
Через сто лет прославленный архитектор Андре Ленотр, создатель версальского ансамбля, перепланировал Тюильри, превратив его в регулярный барочный парк. Заново оформляя старые сады, Ленотр пользовался книгой Молье «Сад Радости», написанной в 1651 году. Эта публикация рассказывала об истории сада. Примечательно, что отец Андре Ленотра служил садовником у Людовика XIII и работал в Большом саду Тюильри.
При перепланировке центральная ось композиции была сохранена и усилена, появились партерные клумбы с орнаментом, дополненные двумя большими бассейнами. Сад был разделен на три части: украшенное орнаментом «большое каре», засаженный лесом участок и восьмиугольный бассейн.
Ленотр также спроектировал театр под открытым небом. Его идеи легли в основу прозрачности границ сада и включения окружающего пространства в общую картину. Ленотр протянул ось обзора от Лувра до линии горизонта на западе. Он так рассчитал размеры аллей и променадов, что даже небо стало частью ансамбля. Сад Тюильри находится в самом центре перспективы, ведущей от Лувра через Триумфальную арку к арке Дефанс.
В 1789 году в ходе Французской Революции Парижская Коммуна захватила город, и королевский дворец превратился в королевскую тюрьму. Бежавшие из Версаля Людовик XVI и Мария Антуанетта на протяжении трех лет были пленниками Тюильри. В 1871 году дворец был сожжен, и сады – это единственное, что осталось после пожара.
Посещение королевских владений стало возможным благодаря Людовику XIV, который сделал Сад Тюильри первым общественным парком в Париже.
Хотя Сады Тюильри потеряли дворец, они не потеряли своего великолепия. В 1793 году именно здесь человек впервые поднялся в небо на воздушном шаре, а в 1898 году прошла демонстрация первого автомобиля.
Крупномасштабные работы по реконструкции Лувра затронули и парк Тюильри. Реставрация парка была проведена с сохранением исторически достоверной планировки. В саду Тюильри всегда много людей, здесь гуляют и парижане, и гости города.
Пале-Рояль
Пале-Рояль или Пале-Руаяль (Palais Royal) – это площадь, дворец и парк, расположенные напротив северного крыла Лувра.
История дворца такова. В 1624 году Ришелье, глава королевского совета, кардинал при Людовике XIII, заказал строительство этого дворца. Ришелье тяготел к сельской жизни, но государственная деятельность вынуждала его жить в Париже, поэтому он в 1624 году купил поместье Анжен, расположенное в двух шагах от Лувра, на улице Сент-Оноре. Поместье с внутренним двором и садом состояло из нескольких зданий. Заказ на перестройку получил архитектор Жак Лемерсье. Благолдаря его усилиям через несколько лет Анжен превратился в настоящий кардинальский дворец с гвардейским залом в 180 квадратных метров и огромным камином, библиотекой и театром. С 1661 года и до самой смерти здесь работал Мольер со своей труппой.
Кардинал Ришелье был одним из первых коллекционеров своего времени, поэтому украшениями дворцового интерьера послужили собранные им картины, среди них работы Леонардо да Винчи, Рафаэля, Тициана, Рубенса, Дюрера. Кроме картин Ришелье увлекался фарфором, скульптурой, гобеленами.
Кардинал поселился во дворце еще до завершения всех работ. Здесь он и умер в 1642 году, завещав все королевской семье. Когда дворец по завещанию Ришелье перешел в собственность короны, он обрел свое нынешнее имя – Королевский дворец.
Овдовев, Анна Австрийская с детьми перебралась из холодного и мало приспособленного для жилья Лувра в Королевский дворец. В 1650-м королева была вынуждена бежать из дворца, спасаясь от Фронды. Из-за страшных воспоминаний детства Людовик XIV не захотел больше жить здесь, и, став королем, подарил дворец своему брату Филиппу Орлеанскому. До самой французской революции и в годы реставрации Королевский дворец оставался во владении семьи Орлеанов.
Потомки Филиппа Орлеанского окружили сад элегантными торговыми аркадами и доходными домами. На огороженной территории были кафе, рестораны, игорные дома и танцзалы. Королевский дворец и прилегающие к нему улицы, названные в честь сыновей герцога Орлеанского Божоле, Валуа и Монпансье, ассоциировались у парижан с различного рода увеселительными заведениями.
На некоторое время сад Королевского дворца стал местом, где были слышны революционные призывы. В кафе Слепых, где все оркестранты были слепыми и не могли узнать ни одного посетителя, собирались противники королевской власти. В дворцовом саду Камиль Демулен произносил свои пламенные речи, в которых призывал к взятию Бастилии. В одной из лавок галереи Королевского дворца Шарлотта Корде купила нож, которым потом зарезала Марата.
Хозяин дворца Филипп-Эгалите был казнен в 1793 году, а дворец национализировали. С 1800 до 1807 года в Королевском дворце располагались сначала биржа, потом ее сменила судебная палата по коммерческим спорам.
В 1814 году Людовик XVIII вернул дворец Орлеанам. Архитектору Фонтену было поручено оформить заново дворцовые интерьеры. В почетном дворе построили двойную колоннаду Орлеанов. После реконструкции дворец превратился в центр парижской великосветской жизни.
В его гостиных пела Полина Виардо, играл молодой Лист, устраивались литературные вечера.
Архитектурный проект «Две площади», больше известный как «Колонны Бюрена», был начат в 1980 году французским художником-концептуалистом Даниэлем Бюреном по заказу министра культуры Жака Ланга. Колонны Бюрена – это 260 колонн разной высоты, облицованных продолговатыми черными и белыми мраморными пластинами при входе в дворцовый сад. Установке колонн предшествовали два года споров как среди искусствоведов и архитекторов, так и среди простых парижан, которые в итоге смирились с колоннами и даже их полюбили.
Сегодня колонны Бюрена нуждаются в реставрации, которая обойдется более чем в два раза дороже их установки.
Во время революции 1848 года дворец был разграблен, через четыре года его окончательно национализировали, Коммуна 1871-го сожгла его, но дворец восстановили. Сегодня в его зданиях размещается Государственный Совет, Конституционный совет, Министерство культуры, театр Французской Комедии. Сразу за дворцом находятся старые здания Национальной библиотеки.
Сегодня внутренний, почетный двор Королевского дворца объединяет две эпохи: в обрамлении классической архитектуры стоят авангардистские Колонны Бюрена. Кроме того, в саду часто устраиваются выставки современных скульпторов, а иногда и показы мод.
Вандомская колонна
Вандомская площадь (Place Vendome), ранее площадь Людовика Великого (Place Louis le Grand) – одна из «пяти королевских площадей» Парижа. Она была сооружена в 1699 году по проекту архитектора Жюля Ардуэн-Мансара в честь Людовика XIV, а название получила от дворца Сезара Вандомского.
В центре Вандомской площади установлена 44-метровая колонна со статуей Наполеона наверху, сделанной по образцу колонны Траяна в Риме. Она была установлена в честь победы Наполеона I под Аустерлицем и отлита из австрийских и русских пушек.
Вандомская колонна имеет высоту 43,5 метра, поставлена в 1810 году, архитекторы – Ж. Б. Лепер и Ж. Гондуэн. Колонна украшена барельефами, над которыми трудились самые прославленные скульпторы Франции.
16 мая 1871 году согласно декрету Парижской Коммуны Вандомская колонна была низвергнута как символ милитаризма и завоевательных войн, но после поражения Коммуны была восстановлена.
Вандомская колонна стоит на старом пьедестале, на нем до революции стояла конная статуя Людовика XIV. Ствол колонны увит бронзовой спиралью с изображением военных эпизодов Аустерлицкой кампании. Первую статую, которая должна была увенчать колонну, сделал Шодэ. В 1814 году ее сняли, потом расплавили и из этого металла изготовили статую Генриха IV на Новом мосту. Сначала колонну завершал белый флаг, потом со временем появился гигантский цветок королевской лилии, а в 1833 году появилась новая статуя императора в сюртуке работы Сера, потом ее заменила статуя работы Дюмона, низвергнутая вместе с колонной по распоряжению Курбе.
Известный художник Гюстав Курбе ещё в сентябре 1870 высказывался за снос колонны и за то, чтоб переплавить её на Монетном дворе. Во время Коммуны Курбе оказался комиссаром по культуре и смог осуществить свою мечту. 18 мая 1871 года колонна была повалена на землю при огромном стечении народа. После поражения Коммуны правительство подняло колонну, восстановило в очередной раз снятую статую Наполеона I и обязало Курбе по суду оплатить издержки. Это разорило художника-революционера, и он умер в бедности.
Особняки на Вандомской площади
Владельцами зданий на Вандомской площади были в основном финансовые контролеры, банкиры и ювелиры. На ней до сих пор сохранились красивые особняки.
В 1770-х годах владельцем особняка № 12 был казначей морского флота барон Бодар де Сен-Джеймс, тот самый, что заплатил ювелирам 800 тысяч за изготовление знаменитого ожерелья королевы Марии-Антуанетты. В 1839–1849 гг. здесь находилась резиденция русского посла. В 1849 году в течение четырех месяцев в особняке жил Фредерик Шопен и умер здесь 17 октября. С 1907 г. особняк принадлежит династии ювелиров Шоме. Один из них изготовил в свое время шпагу, императорскую корону и меч для Наполеона, тиару, подаренную Наполеоном папе римскому Пию VII, украшения для императрицы Марии-Луизы.
Особняк № 15 это один из самых роскошных отелей Парижа – «Отель Ритц». В числе его клиентов были американский писатель Скотт Фитцджеральд и принцесса Диана.
В особняке № 16 жил Франц-Антон Месмер – австрийский лекарь, прославившийся своей теорией и практикой «животного магнетизма». В 1780-х годах буквально весь Париж стремился попасть на его сеансы лечения нервных болезней «магнитными флюидами». Месмер нажил на своих сеансах огромное состояние, но потом был разоблачен и вынужден был покинуть страну.
Особняки № 17 и 19 принадлежали в XVIII в. семейству банкиров Кроза. Пьер Кроза и его племянник Луи-Антуан собрали богатейшую коллекцию западноевропейской живописи. По совету Дени Дидро русская императрица Екатерина II приобрела эту коллекцию. С тех пор полотна Рембрандта, Рубенса, Рафаэля, Тициана, Ватто из парижского особняка Кроза украшают залы петербургского Эрмитажа.
Консьержери
Консьержерш находится на западной оконечности Острова Сите, рядом с Собором Парижской Богоматери.
Здание, выходящее фасадом на набережную, имеет четыре реставрированные башни, крытые шифером. Это увенчанная зубцами башня Разговорчивая, существующая со времени Людовика Святого, одинаковые башня Серебряная и башня Цезаря, построенные в начале XIV века при Филиппе Красивом и башня Часовая возведенная в 1350 году Иоанном Добрым.
В XVI веке Генрих III повелел заменить первые часы теми часами, которые существуют сегодня. Их синий циферблат, усеянный королевскими лилиями, украсил скульптурами Жермен Пилон. Здания в неоклассическом стиле между башнями относятся к XIX веку.
Консьержери – это пристройка к королевскому дворцу, которая обязана своим названием тому, что король, уезжая, оставлял ее на попечение консьержа – управляющего королевским домом. Носитель этой важной должности в свое время обладал большой властью.
Внутри средневековые залы, построенные при Филиппе Красивом и Иоанне Добром в XIV веке – зал Часовых, состоящий из двух нефов со стрельчатыми сводами, большой зал Солдат, состоящий из четырех нефов с девятью пролетами, опоры которых украшены капителями с орнаментом в виде листьев. «Парижская улица» – последний пролет зала Солдат.
Все, что осталось от других зданий – в том числе так называемая часовня жирондистов, – называют тюремным кварталом. Он был перестроен после пожара в 1776 года и позже в XIX веке.
Консьержери – одно из памятных мест революции, хотя уже в XV веке здесь располагалась тюрьма. На первом этаже воссоздана камера, в которой томилась Мария Антуанетта, на втором этаже различные залы, в том числе зал, где заседал революционный трибунал.
В числе знаменитых узников Консьержери до революции были Равальяк, маркиза де Бренвилье, Дамьен, а во время революции, кроме Марии Антуанетты, мадам Елизавета, госпожа Дюбарри, госпожа Ролан, Андре Шенье, Лавуазье, Робеспьер, Фукье-Тенвиль, позднее – Кадудаль, маршал Ней, Равашоль.
Дворец правосудия
Величественный архитектурный ансамбль Дворца правосудия занимает почти всю западную часть острова Сите. В него входят часовня Сент-Шапель, замок Консьержери и собственно Дворец правосудия. В древности на этом месте стоял дворец римских правителей Лютеции, а во времена династии Капетингов был выстроен укрепленный замок, служивший резиденцией первым французским королям.
Нечто, отдаленно напоминающее современный вид дворца, появилось при Людовике IX Святом. По его приказу была возведена Святая Часовня, которая считается эталоном пламенеющей готики.
Филипп Красивый, правивший Францией в самом начале XIV века, решил построить дворец, достойный короля. Он поручил все работы Энгерранду де Мариньи. Прежде всего, архитектор благоустроил покои короля и создал Большой Зал (сегодня на его месте располагается «Зал потерянных шагов»[1]), называемый также залом Прокуроров, потому что в нем заседал Парламент, выполнявший тогда функции единственного в стране органа правосудия.
Сводчатый, огромных размеров, готический Зал Ратников служил столовой для 3000 охранников и других служителей дворца. Должность консьержа была одной из самых доходных в Париже, потому что он имел право сдавать под наем все помещения Консьержери, расположенные на первом этаже. Там размещались лавки парикмахеров, виноторговцев, букинистов, ювелиров.
Карл V установил на самой высокой из башен первые городские часы. Их циферблат голубого цвета украшен белыми лилиями, символом королевской власти. По обеим сторонам часов находятся барельефные изображения Закона и Правосудия. С тех пор башня эта стала называться Часовой.
Во дворце при Карле V продолжались заседания Парижского Парламента, занимавшегося решением юридических вопросов. А помещения Консьержери превратились в тюрьму.
Дворец правосудия выходит на Двор 1-го Мая. Судейские клерки сажали здесь 1-го мая дерево, чем и объясняется его название. Здания, в которых в Средние века располагался парламент, потом Верховный суд, несколько раз перестраивались. Своей нынешней конфигурацией они обязаны тем изменениям, которые при Луи Филиппе и Наполеоне III предприняли архитекторы Ж.-Л. Дюк и Э.-Т. Доммэ. Эти здания уже перестраивались в 1785 г. после пожара 1776 г. Демезоном, Кутюром и Антуаном.
Сегодня комплекс Дворца Правосудия занимает почти половину острова Сите – это город в городе. В одном месте сосредоточены и криминальная полиция, и залы суда всех инстанций, и прокуратура.
Несмотря на то, что в здании дворца почти целый век велись строительные работы, его основная деятельность не прерывалась ни один день. Судебные процессы во Франции публичны, нередко привлекают многочисленную публику, а часто становятся театральным действием или ареной для политических сражений. Можно привести примеры самых громких, из прошедших здесь процессов: 1880 год – процесс над Сарой Бернар за то, что она разорвала пожизненный контракт с Комеди Франсез, 1893 год – Панамский скандал, 1898 год – политический процесс над Эмилем Золя за его прославленный памфлет «Я обвиняю», 1906 год – осуждение Дрейфуса, 1917 год – обвинена в шпионаже и приговорена к смертной казни танцовщица Мата Хари, 1932 год – за убийство французского президента Поля Думера осужден на смерть русский эмигрант Горгулов, 1945 год – суд над маршалом Петеном за коллаборационизм.
Сент-Шапель
Святая капелла Сент-Шапель (Sainte Chapelle) – это часовня королевского дворца на острове Сите в Париже. Она построена в готическом стиле. Имеет небольшие размеры: длина 35 м, ширина 11 м. Считается одной из лучших готических церквей небольших размеров. Она возведена в 1245–1248 годах Пьером де Монтреем, одним из крупнейших зодчих готики. Реставрирована в середине XIX века.
Высокий однонефный зал увенчивает шпиль, который неоднократно реконструировался. Сент-Шапель имеет два этажа. В верхнем этаже расположена высокая часовня – королевское святилище. Ее стены в основном образуют прекрасные витражи, две трети которых сохранились со времени постройки, они обрамлены опорами с капителями тончайшей резьбы. Нижний этаж – это церковь, предназначенная для слуг. Своды капеллы, поддерживаемые цветными колоннами, декорированы звездами, пол выложен погребальными плитами. Тонкие каменные стены капеллы усилены металлическими скобами и богато украшены скульптурным, керамическим и живописным декором.
Неф верхней капеллы знаменит своими полностью сохранившимися витражами, в основном 13 века, превращающими интерьер в настоящую ювелирную шкатулку. В главной апсиде некогда располагался монументальный реликварий. Наружный портик с западной стороны, круглое окно-роза и пинакли, а также башенка были перестроены в эпоху Нового времени.
Часовня построена в старом дворце по приказу Людовика Святого, чтобы хранить в ней терновый венец Христа и кусок подлинного Креста, которые были привезены из Святой земли.
Новый мост
Несмотря на название, это самый старый мост Парижа. Первый камень его был заложен 31 мая 1578 года Генрихом III, а завершено строительство при Генрихе IV. Проект моста принадлежал выдающемуся французскому архитектору эпохи Возрождения Андруэ дю Серсо.
В отличие от других мостов того времени Новый мост не был застроен домами и имел тротуары для пешеходов. В начале семнадцатого века возле моста была воздвигнута конная статуя Генриха IV. Этот монумент был первой конной статуей во Франции, установленной на городской магистрали. Во время Великой французской революции статуя Генриха IV была снята, а в начале девятнадцатого века скульптор Лемо восстановил памятник.
В течение многих десятилетий Новый мост был одним из самых оживленных мест Парижа: по обеим его сторонам размещались временные лавочки и балаганы, исчезнувшие лишь в девятнадцатом веке. Две лестницы спускаются с моста в небольшой сквер Вер-Галан (Вер-Галан, т. е. «повеса» – прозвище Генриха IV).
На правом берегу Сены возле Нового моста находится крупнейший парижский универмаг «Самаритен». В семнадцатом веке вблизи от этого места была установлена гидравлическая машина, обеспечивавшая водой питьевые фонтаны правого берега. Рядом с машиной находилось скульптурное изображение самаритянки, подносящей воду Христу. Гидравлическая машина «Самаритен» работала вплоть до 1813 года, а потом ее название перешло к парижскому универмагу. По другую сторону моста возвышается монументальное здание Монетного двора.
Ле-Аль
Ле-Аль (Les Hailes) – это квартал I округа Парижа в самом центре французской столицы на правом берегу Сены. Название происходит от Центрального продовольственного рынка, располагавшегося здесь до начала 1970-х годов, на месте которого сегодня разбит парк с аллеями и детскими площадками, а также подземный коммерческий центр «Форум Ле-Аль» из четырёх уровней, бассейн с оранжереей тропических растений, кинотеатры, детская библиотека, музыкальная школа-консерватория. Ещё ниже под землёй находится железнодорожная станция RER «Шатле – Ле-Аль» (Chatelet – Les Hailes) – самый большой подземный вокзал в мире, позволяющий быстро добраться до центра города из любой точки парижского региона.
Это бывшая болотистая местность вокруг кладбища Невинных. В 1137 году король Людовик V распорядился перенести сюда рынок Шампо. Ранок рос. В 1854 году архитектор Бальтар возвел новые здания крытых рынков из металла и стекла. До 1960-х годов жизнь в квартале била ключом. С лёгкой руки Эмиля Золя он был прозван «чревом Парижа». В 1960-е годы появилась необходимость вывести Центральный рынок за пределы город и здания крытых рынков были разобраны.
Коммерческий центр «Форум» в районе Ле-Аль
Идея возведения парка на месте Центрального рынка не нравилась президенту Жоржу Помпиду, боявшегося, что здесь обоснуются тысячи хиппи, но на ней настоял тогдашний мэр столицы Жак Ширак, который и довёл проект до конца.