Я ответил, что не влезал, а лишь развлекал её, пока у них с Марковым шли научные диспуты. Он упрекнул меня, что мы сбежали от них, и я, не отпираясь, признал свою вину, добавив, правда, что придумала это она.
Дятел немного остыл, и тогда я заверил его, что в скором времени у него обязательно появится девушка и не одна, пообещал купить коробку Сникерсов, включил Бумажный дом и позвал смотреть.
На нашу встречу Настя пришла в обтягивающей белой кофточке, короткой расклешенной юбке, как у японских школьниц, и с двумя длинными анимешными хвостами. На ногах у неё были белые носочки и блестящие туфельки. Типичная тянка. К подобному повороту я готов не был, в парке ничего не намекало на её неформальность, и это немного озадачило, но не испортило.
То, что я позвал её с собой, было поистине гениальным решением. Вроде не свидание и ни к чему не обязывало, но в тоже время явно не дружеская встреча, потому что мы вроде как ехали по делу, а смотрели друг на друга не отрываясь.
Она сильно нервничала: много разговаривала, что-то рассказывала и сыпала вопросами, на которые не требовалось ответа. А я слушал и не вмешивался, даже не пытался её как-то успокоить, боялся, что замолчит, и эта её милая стеснительная оживленность исчезнет.
Настя была такая хорошенькая и нежная, что мне хотелось немедленно зацеловать её, защекотать, затискать, крепко-крепко обнять и долго так держать.
Когда Саша призналась, что я ей нравлюсь, было неожиданно. Она сказала: ты же должен был замечать мои знаки, но я их не замечал, а теперь видел, как никогда отчётливо, отчего преисполнился такой невероятной самоуверенности, что готов был на любые подвиги.
Совершенно новые и непривычные чувства. Я вдруг вспомнил день, когда мы договаривались с Артёмом насчёт лагеря. Как стояли возле их подъезда, и он ни на секунду не отпускал свою Виту.
Тогда я никак не мог понять, чего он в неё так вцепился, и тут, глядя на Настю, внезапно понял. Всё понял. Удивительно, как можно за несколько остановок в метро стать совершенно другим человеком только от того, что кто-то на тебя так смотрит.
В Насте мне нравилось всё: и кулон в виде бабочки на серебристой цепочке, и перламутровые ногти, и мятно-лаймовые духи, и гладкая кожа, и прямота.
— Ты думаешь, что я глупая? — спросила она, когда мы вышли на станции Площадь Революции и она потёрла нос бронзовой собаке, сидящей рядом с пограничником.
— Все так делают, — я посмотрел на затертый до блеска нос. — Не знаю, правда, зачем.
— Это на удачу, — пояснила Настя. — Ты веришь в приметы?
— Не особо. Может только в чёрную кошку и разбитое зеркало.
— А я верю. Особенно в хорошие. Я сегодня во сне так плакала, так плакала, не помню из-за чего, но проснулась — вся подушка мокрая.
— Плакать – это хорошо?
— Конечно, слёзы во сне — к счастью.
— Я вчера дрался во сне.
— А вот драться — это к любви.
Место, в которое мы приехали оказалось художественной студией, располагавшейся в обыкновенной квартире на первом этаже, только без межкомнатных дверей.
Везде горели лампы и повсюду стояли картины, сильно пахло масляными красками и лаком. К нам вышел сутулый седоватый пожилой художник в шёлковой жилетке на голое тело и старомодных очках на самом кончике носа.
— Наша студия уникальна. Мы творим, познавая самих себя: свои мысли, чувства, настроения. Отыскиваем скрытые желания и нереализованные возможности. Рисуем прошлое, настоящее и будущее. Мы переносим на холст всё, что не имеет материального воплощения в природе.
— Это такая психотерапия? — заинтересовалась Настя.
— Это магия, если хотите, это чудо. Это созидание. Искусство передает из поколения в поколение всё то, что не является рациональным: эмоции, настроение, чувства, — художник говорил быстро и немного неразборчиво, так что мне приходилось прикладывать усилия, чтобы понимать его слова.
— Гаврилович — самородок. Он создавал такие вещи, какие никто никогда не сможет повторить. И я очень рад, что часть его картин уйдет в частные коллекции. Такое искусство не создаётся для галерей, выставок и бездушных масс. Чудеса, которые он творил личные, предназначенные каждому в отдельности и не могут принадлежать всем сразу. Они попросту потеряют свою силу. Представьте, что у вас есть прекрасный цветок, но что произойдёт, когда каждый оторвет для себя по одному лепестку? Правильно. Ничего не останется. Ни цветка, ни волшебства.
— Как я люблю такое, — восхищённо прошептала мне на ухо Настя. — Про чудеса и волшебство.
Наконец, художник достал нашу картину, снял с неё тряпку и стёр пыль рукавом:
— Она называется «Всё зеленое».
Я думал это будет объемное полотно, переживал, что в большой рюкзак не влезет, но картина оказалась небольшая, чуть меньше листа А4.
Художник протянул её мне.
На холсте густым слоем были хаотично нанесены мазки различных оттенков зелёного цвета. Более гладкие и однотонные по краям и короткие, резкие ближе к середине.
— Что вы видите? — художник посмотрел на нас по очереди.
Странный вопрос.
— Как что? Зелёную краску, — ответил я.
— Молодой человек, — он с осуждением покачал головой. — Вы воспринимаете искусство буквально. Так нельзя. Смотрите глубже. Туда, внутрь. Просто вглядитесь.
— И что же я должен увидеть?
Он недоумевающе вытаращился поверх очков:
— Неужели ничего?
— Ой, а я вижу: песочницу, детскую площадку и качели, — обрадовалась Настя.
— Это какая-то оптическая иллюзия? — глядя через её плечо и расфокусировав взгляд, я попытался разглядеть детскую площадку.
— Это не иллюзия. Это художественная передача ваших индивидуальных внутренних переживаний: эмоций и чувств, — с глубокой убежденностью в голосе проговорил художник. — Состояние, которое запечатлел здесь Гаврилович — называется счастье.
«Всё зеленое» – поистине бесценная картина. Должно быть вы какой-то особенный человек, если он счел нужным передать её именно вам. На данный момент творчество Гавриловича ещё недооценено, но это естественно. Люди просто не готовы к восприятию нетрадиционных форм в искусстве.
— Я, похоже, точно не готов, — я по-прежнему видел только зелёные мазки.
— Почему счастье зелёное? — спросила Настя.
— Ну как же? Зеленый цвет — это молодость, надежда и радость. Это любовь и вечное лето. Зеленый — цвет свободы и жизни, в конце концов. Во всяком случае, Гаврилович, ощущал счастье именно так, поэтому передал его в зеленом цвете.
— Тоска тоже зелёная, — зачем-то сказал я.
— Зря вы иронизируете. Акт творения приобщает нас к божественному, как ни одно другое действо. У Гавриловича был настоящий талант. А талант — это и счастье, и крест. Человек, наделенный талантом, не принадлежит себе, он рожден для высшего и большего, это его призвание и боль, — художник снял очки. — Просто берите её, а поймете всё потом.
Мы вышли на улицу. Настя несла картину перед глазами.
— Смотрю, смотрю и никак не могу на неё насмотреться. Как будто от неё и правда счастьем веет.
— Ты просто очень впечатлительная. Это как с приметами. Ты в них веришь, потому что тебе рассказали об этом. Если бы он не сказал, что это счастье, ты бы этого не чувствовала.
— Наверное, ты прав, — она отдала мне картину и я завернул её в тряпку. — Всё находится у нас в головах. Марков тоже так говорит. Но с другой стороны, это же здорово, если ты смотришь на картину, и тебе становится хорошо, пусть даже дело не в картине, а в тебе самом.
Я подержал картину то приближая, то удаляя.
— Знаешь, что я тут вижу? Я вижу море зелени у подножья Колеса обозрения. И футбольное поле, а ещё у мамы было платье похожего цвета, давно, до развода. И ещё почему-то занавески в старой комнате. Хотя они совсем не зеленые. Просто вспомнилось, как я их зелёнкой облил.
Настя засмеялась.
— Ну, вот, значит всё-таки ты что-то там видишь.
— Да нет, это я просто так додумал, — я ещё какое-то время смотрел, пытаясь поймать тот отблеск, из-за которого я стал всё это вспоминать, но он пропал и снова была мазня. — Интересно почему Гаврилович решил подарить Тифону «счастье»? Тиф больше бы обрадовался картине «много денег».
— Ну ты что? Много денег — это вообще не эмоция и не чувство. Это просто деньги.
— Ещё какое чувство, — я порылся в сообщениях. — Вот адрес. Сейчас сгоняем и превратим её в «немного денег». Ты ещё не устала?
— Нет, но мне почему-то очень захотелось винограда. Наверное, когда я думаю о зелёном, то представляю его.
— А я киви. И яблоки ещё.
— Давай купим виноград? Не волнуйся, деньги у меня есть.
— Я и не волнуюсь.
— Нет волнуешься. Я же понимаю. Но я работаю и у меня есть зарплата.
— Ты чего? — я опешил. — Это из-за того, что я сказал?
Знала бы она про единорога!
— Нет, нет, не слушай. Просто так ляпнула. Не обращай внимания. Иногда такую ерунду могу наболтать, сама удивляюсь.
Она схватила меня за руку и как током ударило. Тысячевольтный разряд от самых кончиков пальцев до локтя, плеча, шеи, головы. В ноги тоже ударило.
Они так напряглись, что я сам не понял, как шагнул вперед. Не знаю, что собирался делать, просто понесло, но в ту же секунду зазвонивший в кармане телефон нейтрализовал весь разряд.
— Никит, привет. Это Саша. Узнал?
— Привет, — потрясенно промямлил я.
— Угадай что?
— Не знаю.
— Я в Москве. Представляешь? Приехала, а оказывается сестра здесь, и моя помощь больше не нужна. Но я же уже приехала. Давай встретимся?
Я так растерялся, что едва выдавил из себя:
— Когда?
— Да когда угодно, я могу всю неделю тут пробыть. Но чем быстрее, тем лучше. Хочешь к тебе подъеду? Ты мне обещал район показать.
— Давай, я тебе попозже позвоню?
— А когда?
— Попозже. Через час или два.
— Хорошо. Я тут на Курском вокзале. Буду ждать.
— Прямо на вокзале?
— Ну, да. Просто пойти пока некуда. Ключи от бабушкиной квартиры у сестры, а она вечером вернется.