жным переучивать почти что выпускниц – девочки прекрасно владели основами классического танца. Оценив уровень их подготовки, Головкина начала готовить учениц к экзамену.
Последний школьный год пролетел быстро. Наконец – безумное волнение и страх, всегда сопутствующие выпускным экзаменам, ведь в комиссии – Галина Уланова, Леонид Лавровский, Марина Семёнова, Ольга Лепешинская, хореограф Леонид Бурмейстер. И снова отличились две ученицы – Наталья Бессмертнова и Нина Сорокина: все, что они показывали, было безупречно, правильно, чисто и красиво. В зале неоднократно раздавались аплодисменты, но Софья Николаевна Головкина протестующе поднимала руку, и зал затихал. Для Сорокиной педагог придумала разнообразные комбинации, которые ученица выполнила с блеском, выразительно и экспрессивно. На обсуждении Галина Уланова предложила поставить «пять с плюсом» и Нине Сорокиной, и Наташе Бессмертновой.
В балетном мире считается, что если у педагога есть хотя бы одна ученица или ученик, которые смогли занять положение солистов, то педагог состоялся. А у Головкиной в одном только классе – сразу две ярчайшие индивидуальности. Кстати, в классе с девочками выпускался и Миша Лавровский, сын Леонида Лавровского, который будет партнером и Нины Сорокиной, и Наташи Бессмертновой.
Государственный экзамен по классике – это еще не все. Необходимо было сдать характерный танец, исторический танец, актерское мастерство. Предстоял также выпускной концерт в Большом театре, на котором Нина Сорокина и Миша Лавровский станцевали па-де-де Дианы и Октеона из балета «Эсмеральда». Их дуэт сразу же приковал внимание зрителей – номер сорвал овацию. Нина Сорокина стала одной из лучших исполнительниц этого сложнейшего па-де-де. Кто видел этот номер в исполнении других балерин, всегда сравнивали их с Сорокиной.
После экзаменов и выпускного концерта Нину Сорокину, Наташу Бессмертнову и Мишу Лавровского пригласили в Большой театр. Шел 1961 год, девушки с трепетом стояли у входа в Большой и никак не могли решить, кому же из них войти первой, пока их строго не отчитали: «Вы стоите на пороге и мешаете!» Тогда Наташа вошла первая, а за ней – Нина. Обе никак не могли поверить в то, что они – артистки Большого театра. А Миша Лавровский шагал смело, ведь он знал этот театр с детства: его родители – артисты.
На сцене Большого блистали Майя Плисецкая, Марина Кондратьева, Римма Карельская, Нина Тимофеева, Елена Рябинкина, Екатерина Максимова… Доказать, что ты достойна танцевать на одной сцене с ними, очень и очень сложно, для этого нужно приложить огромный труд. Нина Сорокина нашла свое место достаточно быстро: серьезная и вдумчивая, она работала много и кропотливо. Так ее учили в школе, и это было созвучно ее характеру.
Первыми афишными партиями Сорокиной были вставное па-де-де в «Жизели», «Шопениана» и вариация в «Раймонде». Было очевидно, что в труппу пришла балерина талантливая, ни на кого не похожая. Но Нина еще не нашла своего амплуа, в котором чувствовала бы себя легко и свободно. Как человек скромный по жизни она избегала намеренно эффектной подачи, но тем не менее каждое ее исполнение отличалось глубокой индивидуальностью.
И вот – первая главная роль в балете «Пламя Парижа». Но что же случилось? На Нину вдруг напал невероятный предпремьерный ужас. Репетируя с Мишей Лавровским, она думала только о том, как бы все это пережить, как бы не забыть мизансцены, как бы успеть вскочить на пушку… Тревожные мысли крутились в голове до тех пор, пока она не осознала, что уже стоит на этой самой пушке, а потом под пение толпы танцует карманьолу.
Дебют Нины Сорокиной и Михаила Лавровского в «Пламени Парижа» стал триумфальным. Все кулисы были переполнены – за ними наблюдали друзья и коллеги. Это было традицией – молодым очень важно услышать мнение опытных артистов. Годы спустя народная артистка СССР Нина Сорокина тоже будет поддерживать юных дебютантов.
Я сама бесконечно признательна ей. Однажды на гастролях в Кишиневе – в самом начале моей работы в Большом – я танцевала одну из сольных партий в балетной сцене оперы «Ифигения в Авлиде». По окончании спектакля я увидела в своей гримерной двух ведущих балерин Большого театра – Нину Сорокину и Ирину Прокофьеву. Они сказали мне теплые слова одобрения, услышать которые от состоявшихся артистов было так радостно и важно.
Партия Жанны в балете «Пламя Парижа» стала для Нины Сорокина попаданием в амплуа. На сцене она выглядела ярко и современно.
Тем временем в Большой театр ворвался ветер перемен. Артисты балета – семейная пара Наталья Касаткина и Владимир Василёв – приступили к постановке балета «Геологи» и на главную роль пригласили 21-летнюю Нину Сорокину. Хореографы и сами были молоды, дерзки и, какая бы тема ни попала им в руки, искали в подходах к ней новый хореографический язык. На репетициях «Геологов» Нина Сорокина познакомилась с Юрием Владимировым – танцовщиком, который стал для нее не только партнером, но и спутником в жизни. Они невероятно подходили друг другу и составили интереснейшую пару: он – мужественный, порывистый, нервный, и она – такая хрупкая, но взрывного темперамента.
Наталья Дмитриевна Касаткина вспоминала, что Владимиров и Сорокина появились в спектакле случайно – просто Максимова и Васильев были заняты и не смогли участвовать. Хореографы знали, что Сорокина и Владимиров обладают большими техническими возможностями, но не очень-то верили в них и просто решили попробовать. И буквально с первых репетиций танцовщики влюбили Касаткину и Василёва в себя: они отзывались на любые предложения, все у них получалось стремительно – в своем ремесле они были безупречны, хотя хореография была на грани физических возможностей. Стало понятно, что Сорокина и Владимиров – одна из самых техничных пар того времени. Безусловно, их участие в «Геологах» подняло спектакль на невероятную высоту.
Кто видел этот балет, не забудет и актерскую работу Сорокиной. В финале, а финал трагический, она выдерживала такую паузу, что зал замирал. Леонид Михайлович Лавровский, худрук балетной труппы, сказал Нине, что ей удалось самое трудное для актрисы, а тем более для танцующей актрисы, – выдержать паузу далеко не всем дано.
В Большом Нина Сорокина нашла своего педагога: Марину Тимофеевну Семёнову. Великая балерина, словно обладая даром предвидения, с первых шагов увидела в Нине огромный потенциал и поверила, что из нее получится серьезная балерина. «Марина Тимофеевна – это ВСЁ», – не раз повторяла Нина. Они по-настоящему полюбили друг друга, и Семёнова этого не скрывала, но… с любимчиками она была строга. Обычно ученицы Семёновой проходили разные этапы: критики (почти «разноса»), потом приближения и, наконец, любви. С теми, кто все стадии прошел, она начинала работать по-настоящему. Сорокину Семёнова буквально лепила: корректировала ракурсы, опираясь на уникальную телесную память, которой обладала Нина, выстраивала линию… Сорокина быстро схватывала любую задачу, а главное, она понимала – за любым выходом на сцену стоит труд, работа перед зеркалом и преодоление себя.
В конце 1964 года балетмейстеры Касаткина и Василёв приступили к постановке балета «Весна священная». Музыка русского композитора Игоря Стравинского никогда не звучала в советском балетном театре, а балета, поставленного Вацлавом Нижинским в Париже, в СССР никто не видел. Нине Сорокиной предложили роль Избранницы. Она говорила: «Каждую новую работу я начинаю с нуля, как будто бы совсем ничего не умею. И каждый раз из репетиции в репетицию я удивляюсь, недоумеваю, но все-таки иду вперед». Так было и в этом случае.
В своей постановке хореографы сумели раскрыть индивидуальность каждого артиста. Нина Сорокина опять танцевала с Юрием Владимировым (по счастью, их дуэт запечатлен на пленке). Владимиров в партии Пастуха проявил всю необузданность своего темперамента, показал брутальность мужской натуры – после этого уже никто не осмеливался сказать, что московская балетная школа лишена мужественности. Совсем другой была Сорокина – нежная, сломленная, она тянулась к этой силе и становилась жертвой. Натальи Касаткина, хореограф, исполнила в «Весне священной» роль Бесноватой.
Тема спектакля осталась прежней – той, которую развил в 1913 году гений балетной сцены Нижинский: воскресение природы, дикие, необузданные страсти язычников, жертвой которых становилась Избранница. Нина Сорокина хорошо чувствовала порывистый, резкий ритм музыки Игоря Стравинского, хотя это сложнейший музыкальный материал, не всем доступный и сегодня.
Балет «Весна священная», грянувший в 1965-м, стал вершиной творческого союза Сорокиной и Владимирова. Молодые балетмейстеры Касаткина и Василёв подарили им счастье быть первыми исполнителями, что так важно в жизни любого артиста. Касаткина вспоминала: «Мы получили уникальных исполнителей, ничем не скованных ни в технике, ни в эмоциях. Мы сочиняли, не ограничивая себя. И в дальнейшем, когда мы ставили этот спектакль в других театрах, с другими актерами, работа Сорокиной и Владимирова всегда оставалась для нас высоким ориентиром».
В 1969 году Нина Сорокина стала участницей Первого Московского Международного конкурса артистов балета. Состав участников конкурса был феноменален: ярчайшие личности, грандиозные танцовщики, многие из которых впоследствии станут руководителями балетных трупп. Из Дании приехал Питер Шауфус, с Кубы прилетел Лойпа Араухо, Америку представляла Ева Евдокимова, Францию – Франческа Зюмбо и Патрис Барт, среди советских претендентов – Наталья Бессмертнова и Михаил Лавровский, Александр Богатырев и Маргарита Дроздова, Михаил Барышников, Людмила Семеняка, Наталья Большакова и Вадим Гуляев из Ленинграда, Малика Сабирова, Любовь Кунакова (представляла Пермское училище). И в этой немыслимой конкурентной борьбе Сорокина и Владимиров, показав па-де-де из «Пламени Парижа» и «Дон Кихота», а также па-де-де Дианы и Актеона, получили Гран-при. Этим сказано всё – молодым артистам не было равных.