е менее жутком виде.
Великолепная режиссерская разработка системы предостерегающих кадров затем была позаимствована в целом ряде фильмов, например, в картинах "Предзнаменование" Р. Доннера и "Прикосновение Медузы" Дж.Голда. Талант же Н.Роуга делает более оправданными и осмысленными различные ассоциативные переклички его ленты, в частности, с такими кинопроизведениями, как "Смерть в Венеции" Л.Висконти и "Опоздавшие на паром" К.Т.Дрейера.
"Фирменными", непредугадываемыми по сопоставлениям, характеру и способу воплощения, мастерскими по стилю являются любовные сцены в фильмах этого английского режиссера. Не составляет исключения подобный эпизод и в картине "А теперь не смотри", построенный по принципу "флэшфорвертса". Между прочим, название можно перевести как "Не заглядывай вперед". Хотя на самом деле оно изъято из фразы сестры слепого медиума, напрасно призывающей ее отвлечься от страшного ясновидения: "Да не смотри же!"
"АБЕЛЬ"(Abel) Нидерланды, 1985.103 минуты.
Режиссер Алекс ван Вармердам.
В ролях: Алекс ван Вармердам, Анри Гарсен, Ольга Зёйдерхук, Аннет Мальэрбе.
К-3
Поначалу фильм кажется типичной голландской трагикомедией — абсурдной, крайне странной лентой о чудаке, чокнутом, не от мира сего, парне, который ведет себя как капризный ребенок, издевающийся над своими родителями. И порой не понять — то ли он просто придури-вается и нормальнее всех вместе взятых, то ли действительно болезнь поразила мозг Абеля. Режиссер, играющий заглавную роль, сохраняет театральную манеру, разыгрывая все действие почти в одном интерьере, решая картину на эксцентричных монологах и диалогах. Но по мере развития событий (если так можно назвать череду ничего не меняющих ситуаций) лента начинает надоедать, раздражать своей монотонностью, одномерностью и поверхностностью. Антибуржуазный пафос сводится к примитивному эпатажу, когда разрезание ножницами летящей по комнате мухи выглядит как высший трюк не только слабоумного героя, но и постановщика фильма.
"АВАЛОН" (Avalon) США, 1990.128 минут.
Режиссер Бэрри Левинсон.
В ролях: Армин Мюллер-Шталь, Джоан Плоурайт, Эйдан Куин,Элизабет Пёркинс, Кевин Поллак, Илайя Вудс, Лео Фухс, Лу Джекобс.
Дм-3;Д-1;К-4,(0,444)
4 июля 1914 года еврей Самуил Кричинский прибыл из Польши в Америку, а именно в Балтимор, по наивности иммигранта приняв салют и праздничную атмосферу в городе по случаю Дня Независимости США за добрый знак удачи и обещание почти райского благополучия.
Судьба самого Сэма, сократившего свое имя, но мало приспособившегося к американской жизни, его предприимчивых сына и племянника — Майкла и Жюля Кей, — которые были близки к осуществлению "великой американской мечты", но из-за коварства фортуны познали крах; многочисленных родственников, занудно-забавно выясняющих отношения во время традиционного ужина в День Благодарения с непременной индейкой на столе; беззаботных юных отпрысков семейства Кричинских, терпеливо выслушивающих в очередной раз воспоминания деда о явлении в Новый Свет, — все это трогает и заставляет сопереживать благодаря верно избранной интонации.
Режиссер Б. Левинсон, родившийся в семье польских евреев в Балтиморе в 1942 году, конечно же, вспоминает о собственном детстве после войны, использует семейные предания, ставшие уже легендой рассказы о "Великом Приходе" — ив его повествовании вроде бы немало ностальгии, печали и грусти по давно ушедшим, канувшим в Лету временам. Но его склонность к трагикомическому видению мира позволяет относиться к поведанному и с долей иронии, которая отнюдь не кажется оскорбительной для памяти предков. Национальное нежелание унывать, жизнерадостность вопреки обстоятельствам жизни, соединенные с американским наступательным оптимизмом, рождают колоритные характеры, своеобычную среду обитания, оригинальные нравы, наблюдать за которыми интересно и режиссеру, и зрителям. Они становятся как будто доверенными лицами главного героя, Сэма Кричинского, чья исповедь не лишена лукавства и потаенной мудрости доживающего свой век еврея.
Создается впечатление, что БЛевинсон не очень был озабочен (как и в своем дебюте 1982 года "Ресторан") непременным зрительским признанием картины: невероятный успех его предыдущей ленты "Человек дождя" (которая, по-моему, была чересчур переоценена) дал возможность режиссеру сосредоточиться на личном и личностном, по-своему признаться в любви к тем, кто был близок и дорог в минувшем. Атмосфера Балтимора прошлых времен уже в третий раз (после "Ресторана" и "Оловянных людей") прельщает постановщика, и в ее воспроизведении он добивается главного художественного результата. А игра актеров, прежде всего А.Мюллера-Шталя (начинал в ГДР, затем сбежав в ФРГ, получил известность в фильмах Р.В.Фассбиндера) в роли Сэма Кричинского, делает наши впечатления более полными и запоминающимися. У Б.Левинсона есть все шансы стать "певцом Балтимора", внеся свежесть и разнообразие в воспевание эмигрантских ареалов, это касалось до сих пор, как правило, Нью-Йорка (картины В.Аллена, П.Мазурского, М.Скорсезе, в том числе "Однажды в Америке" С.Леоне).
"АГРЕССИЯ” (L'agression) Франция, 1974.100 минут.
Режиссер Жерар Пирес.
В ролях: Жан-Луи Трентиньян, Катрин Денёв, КлодБрассёр, Франко Фабрици, Милена Вукотич. Дм — 3; Д — 1,5; К — 2,5, (0,389)
Жена и дочь Поля Варлена после несчастного случая на дороге подверглись насилию со стороны неизвестных. Поль, оставшийся в живых, решает во что бы то ни стало найти преступников и отомстить им. Приехавшая из Шотландии Сара, сестра жены, помогает ему в поисках и одновременно замещает погибшую. Картина сделана без особого интереса, мало похожа на детектив, что не удивительно, поскольку является единственным опытом режиссера в подобном жанре, больше склонного к комедиям и семейно-бытовым историям.
"АДВОКАТЫ ЭКСТРА-КЛАССА" (Legal Eagles) США, 1986.114 минут.
Режиссер Айвен Райтмен.
В ролях: Роберт Редфорд, Дебра Уингер, Дарил Хэнна. Брайан Деннехи, Теренс Стэмп.
В - 3,5; М - 2,5; Т - 2,5; Дм - 3,5; Д - 3; К — 3,5, (0,603)
Том Логан, бывший ассистент окружного прокурора, и Лора Келли, адвокат, встречаются вместе, выясняя запутанные обстоятельства похищения картины, написанной умершим отцом Челси Дирден, специалистки по "перформансу", которую как раз подозревает полиция. Лента, где смешаны детектив, драма и лирическая комедия, пользовалась определенным успехом, и объясняется это, видимо, не только звездным обаянием Р.Редфорда. Канадский режиссер А-Райтмен, чешский еврей по происхождению, готов сделать комедию практически на любом материале. И хотя операция по "юморизации" быта и нравов служителей правопорядка, "орлов закона" (если переводить название буквально) далась не так легко и принесла меньшие доходы, чем фильмы "Нашивки" (1981), "Близнецы" (1988) и тем более две серии популярной фантастической комедии "Охотники за привидениями" (1984, 1989), А.Райтмен подтвердил свой экстра-класс. Не случайно в 80-е годы он оказался по кассовым сборам собственных лент на втором месте среди режиссеров, сразу после С.Спилберга, хотя и с большим отставанием. Американские же критики остались недовольны, что в картине "Адвокаты экстра-класса" режиссер компенсировал невыписанный сценарий романтической комедии порой излишней постановочностью.
"АЛИСА В ГОРОДАХ" (Alice in den Stadten) ФРГ, 1973.110 минут.
Режиссер bum Вендерс. В ролях: Рюдигер Фоглер, Йелла Роттландер, Лиза Кройцер, Эдда
В - 3; М - 3,5; Т - 3; Дм - 4,5; Р - 4,5; Д - 5; К - 6, (0,794)
Четвертый фильм двадцативосьмилетнего немецкого режиссера голландского происхождения, снятый им задолго до своей мировой известности, может показаться почти любительской лентой (черно-белая, в оригинале — на пленке 16 мм) с простым, бесхитростным, явно незамысловатым сюжетом. Журналист Филипп, который приезжает в США для того, чтобы сделать репортаж об Америке, понимает, что не в состоянии ухватить, запечатлеть, познать суть всего "американского". В
аэропорту он встречается с молодой женщиной, которая просит присмотреть за своей девятилетней дочерью Алисой. Только позже выясняется, что от девочки просто хотели избавиться. Путешествие по Западной Европе в поисках некоей бабушки сближает Филиппа и Алису, привязавшихся друг к другу в отчужденном мире городов, вокзалов, аэропортов, самолетов, поездов, машин, дорог, мостов, бензоколонок, гаражей, домов, комнат в отелях... Все проносится мимо, оставаясь на моментальных фотографиях, сделанных при помощи поляроида, каким-то фантастическим, внеземным, опустошенным пейзажем, лишенным души и человеческого присутствия. Двое странствующих в этой современной урбанистической одиссеи — разочарованный в жизни и работе репортер и "подкинутый ребенок", своего рода "Алиса в стране чудес" (хотя их путь напоминает сошествие в ад), — словно брошены, оставлены на произвол судьбы, вынуждены полагаться лишь сами на себя, противостоя не только обстоятельствам, но и бросая своеобразный вызов "бегу времени", надеясь обрести утраченное равновесие, "положение вещей".
Картину В.Вендерса, получившую признание уже после выхода двух других частей условной трилогии ("Алиса в городах" — "Ложное движение" — "С течением времени"), сравнивали с одновременно снятым фильмом "Бумажная луна" П.Богдановича, отмечая сюжетную, тематическую, стилевую перекличку лент этих молодых режиссеров, бывших кинокритиков, в частности, поклонников Дж.Форда. Искренность и в лучшем смысле слова сентиментальность рассказа о дружбе и душевной приязни взрослого человека и ребенка, одинокого мужчины и покинутой девчонки, "высокий мелодраматизм", вызывающий очищение душ, вносящий давно забытое чувство умиротворения, несмотря на довольно горький финал, действительно свойственны и внешне как бы холодноватому, рассудочному кинематографу В.Вендерса. Но в отличие от не менее талантливого П.Богдановича, немецкий режиссер не может ограничить себя рамками мелодрамы-притчи о двух страждущих любви и понимания "блуждающих ангелах" (позже этот мотив отзовется в его картинах "Париж, Техас" и "Небо над Берлином"), стилизаторскими кинематографическими поисками (в данном случае — рефлексией на темы и открытия М.Антониони, Ж.Л.Годара и всей "новой волны", американских профессионалов 50-х годов). Скромный и непритязательный фильм "Алиса в городах" кажется маленьким шедевром, а точнее — непроизвольной, спонтанной триумфальной одой самой природе кинематографа, его подлинной сущности, заключающейся не только в "запечатлении времени", но и в "консервации" ускользающих мгновений, в наивно-иллюзорной попытке победить в схватке с быстротекущим потоком бытия. Это можно уподобить лишь бесконечному стремлению человечества познать истину существования, скрытый смысл предназначения. Произведение В.Вендерса относится к феноменам кинематографа, загадочно простым и неисчерпаемо многозначным, словно сама действительность, мелькающая по обе стороны от странника, будь он пеший, в автомобиле или на корабле, как Одиссей.