Лента получила специальную премию на кинофестивале в Канне в 1967 году, что было, кстати, примером первого официального признания творчества Дж.Лоузи.
"НЕУКРОТИМЫЙ" (Le battant) Франция, 1982.120 минут.
Режиссер Ален Делон.
В ролях: Ален Делон, Франсуа Перье, Пьер Монди, Анн Парийо, Андреа Ферреоль.
дм — 3; Р — 4; Д — 4; К — 3. (0,583)
Вторая и пока последняя режиссерская работа А.Делона, который выступает здесь и как соавтор сценария, продюсер и, конечно же, актер. Неукротимый темперамент не дает покоя ни сорокавосьмилетнему А.Делону, ни его герою, Жаку Дарнэ.
Отбыв срок в тюрьме за ограбление и убийство, которое он, правда, не совершал, Дарнэ надеется найти припрятанные после похищения бриллианты. Из былых сообщников никого уже не осталось, кроме Джино, который, войдя в доверие, сам стремится завладеть добычей. Поможет ли Дарнэ его новая возлюбленная, которая была раньше связана с Джино?
Жаль, что А.Делон разменивает свой талант на десятки подобных картин, мало чем отличающихся друг от друга. Он доказывает, что может быть крепким профессионалом и б режиссуре, но не зная титров, ни за что не определишь, кто поставил этот фильм: А.Делон, Ж.Дерэ, Ж.Джованни или еще кто-то. А посвящена лента, между прочим, "Рене Клеману, моему учителю", в чем А.Делон, безусловно, прав, поскольку именно с клемановского психологического детектива "На ярком солнце" и началась слава популярного французского актера.
"НЕУСТРАШИМЫЕ УБИЙЦЫ ВАМПИРОВ, ИЛИ: ПРОСТИТЕ, НО ВАШИ ЗУБЫ В МОЕЙ ШЕЕ"
(The Fearless Vampire Killers or: Pardon Me, but Your Teeth are in My Neck) Другое название — "БАЛ ВАМПИРОВ" (Dance of the Vampires). Великобритания — США, 1967.98 минут (полная версия — 107 минут).
Режиссер Роман Полянский.
В ролях: Джек Магаурен, Роман Полянский, Шэрон Тейт, Элфи Бэсс.
М - 2; Т - 3,5; Дм - 5; Р - 5; Д - 5; К — 4. (0,757)
Профессор Абронсиус вместе с молодым помощником Альфредом приезжает в Трансильванию в поисках вампиров. Попав в замок графа Кролока, они на себе испытывают воздействие козней вампирского сборища. От пародии Р.Полянского на бесконечные картины о вампирах, сосущих кровь от Трансильвании (родины легенд о графе Дракуле) до
Америки, причем в разные эпохи, пришли в наибольший восторг французские критики. Они особо оценили "вампирологические" изыскания режиссера, который представил, кажется, все возможные варианты вампиризма, а также его мрачно-изящное чувство юмора, проявившееся уже в остроумном названии.
То ли я слишком многого ждал от забавного пустячка, начитавшись похвальных слов об этом фильме, то ли комедии, особенно пародии, быстро стареют, но я не ощутил чрезмерной радости и немалого веселья, а значит, не побывал "на балу вампиров". Почему-то обидно!
"НИКИТА" (Nikita) Франция-Италия, 1990.114 минут.
Режиссер Люк Бессон.
В ролях: Анн Парийо, Жан-Юг Англад, Чеки Карио, Жанна Моро, Жан Рено, Жан Буиз.
Дм — 3; Д — 4; К — 3,5. (0,583)
Честно признаюсь, что был несколько разочарован новой работой Л.Бессона, пользующейся большой популярностью не только во Франции, но и, например, в Великобритании. Уже в "Голубой бездне" молодой режиссер, отказавшись от эпатажа и розыгрыша "Подземки", остался верен лишь необарочному стилю. Необычно величественный и торжественный показ разыгрываемой истории при ближайшем рассмотрении вполне мог сойти за голливудскую зрелищность. Не случайно Л.Бессона, как и его соратников по необарокко, особенно, Ж.Ж.Бенекса, приметили именно в Голливуде. "Никита" доказывает, что Л.Бессон склонен только создать видимость постмодернистской традиции, неординарно обыграть расхожую шпионскую историю, почти на всем протяжении действия эффектно и многозначительно рассказывая о подготовке девушки-преступницы с редким именем Никита для некой ответственной и секретной миссии. Выясняется, что никакого второго слоя в картине нет, режиссеру не хватает даже иронии, чтобы не так явно любоваться тем, как он дерзко обращается с жанром, играет с фактурой, жонглирует кинематографическими приемами, словно иллюзионист, обманывает доверчивых зрителей. Право же, лучше предпочесть пародийно-шпионскую "Операция "Тушенка", снятую в том же году, где, кстати, сыграл бессоновский актер Ж.Рено. А прославившаяся в "Никите" А.Парийо получила, помимо "Сезара" за роль, и новые приглашения, причем в разных странах.
"НИТИ" (Threads) Великобритания, 1984.125 минут.
Режиссер Мик Джексон.
В ролях: Карен Map, Рис Динсдейл, Puma M ей, Николас Лейн.
М - 4; Т - 3; К — 4. (0,806)
Менее известная, чем показанная по советскому телевидению нашумевшая американская лента "На следующий день", английская телевизионная картина "Нити" о последствиях ядерной войны, снятая "на следующий год", гораздо достовернее и более впечатляюща по силе
воздействия. Можно согласиться с "Мувиз он Ти-Ви энд видеокассет", что "на сегодняшний день это — самая убедительная антиядерная драма".
Вероятно, не всем понравится авторская версия, что ядерную катастрофу развязал Советский Союз из-за нефтяного кризиса на Арабском Востоке. Но чрезвычайно ценно наблюдение над тем, как все взаимосвязано в этом мире, переплетено издалека тянущимися нитями: Арабский Восток и город Шеффилд в Англии оказываются в одной цепочке — и вот уже ничего не подозревавшие жители этого промышленного центра становятся жертвами "ядерной зимы". Анализ развития событий безжалостен, вывод, которому придан научный вес, не оставляет абсолютно никакой надежды нам, как и героям фильма, питавшим по своей наивности иллюзии, рассчитывая выжить после ядерной войны.
Действие ленты заканчивается через тринадцать лет после катастрофы, когда на продуваемом холодными ветрами пространстве копошатся в ничтожном количестве жалкие подобия людей, но и их могут ожидать в будущем губительные мутации под влиянием радиоактивного заражения. И порвется последняя нить...
"НОВЫЙ МИР" (II mondo nuovo) Италия — Франция, 1982.150 минут. Французское название — "НОЧЬ ВАРЕННЫ" (La nuit de Varennes).
Режиссер Этторе Скола.
В ролях: Марчелло Мастроянни, Харви Кайтел, Ханна Шигулла, Жан-Луи Барро, Жан-Клод Бриали, Даниель Желен, Андреа Ферреоль, Мишель Витоль, Лаура Бетти, Жан-Луи Трентиньян, Мишель Пикколи.
В — 2,5; М - 4; Т - 3; Дм - 3; Р - 5; Д - 4; К — 3,5. (0,69)
Картина рассказывает о бегстве короля Людовика XVI и королевы Марии-Антуанетты из Парижа, их аресте ночью 22 июня 1791 года в Варение, а затем передачи в руки правосудия. Это историческое событие увидено глазами четырех персонажей: трех крупных личностей своего времени — Казаковы, Ретифа де ля Бретона и Томаса Пейна, а также Софи де ля Борд, придворной дамы королевы. Каждый из них по-разному оценивает происходящее и совершенно иначе вглядывается в тот новый мир, который уже брезжит на горизонте. Споры о будущем, мечты вслух о грядущем занимают немалое место в ленте Э.Сколы, который создает не столько историческую фреску (хотя подробен и дотошен в реконструкции минувшей эпохи), сколько фантазию на темы истории, актуализируя проблемы французской революции, ее несбывшиеся надежды, дорого обошедшиеся ошибки и просчеты. Неосуществившийся новый мир — вот главное поражение и июля 1789 года, и мая 1968 года.
Э.Скола одним из последних откликнулся на наступление периода "после революции", гораздо сильнее переживая утрату иллюзий тех, кто входил в жизнь в послевоенной Италии, и посвятив этому свои фильмы "Мы так любили друг друга" и "Терраса". А в картине "Новый мир" он пытается через бинокль истории взглянуть на настоящее, считая что новый мир нельзя войти насильственным путем, при помощи
террора и диктатуры, поправ права человека, ради которого это "светлое будущее" и создается. Но, видимо, устав от велеречивости и дидактичности, режиссер сотворил годом позже несравнимо лучшую ленту "Бал", танцевально-музыкальную хронику нашего века.
"НОЧИ ПОЛНОЛУНИЯ" (Les nuits de la pleine lune) Франция, 1984. 102 минуты.
Режиссер Эрик Ромер.
В ролях: Паскаль Ожье, Фабрис Лукини, Чеки Карио, Кристиан Вадим, Виржини Тевене.
В - 2; М - 2; Т - 3; Дм - 5; Р - 5; Д - 4,5; К — 5. (0,7)
Молодая парижанка Луиза несколько ночей в неделю проводит с возлюбленным Реми, но каждый из них предпочитает жить отдельно и по-своему. Луиза любит проводить время на вечеринках с друзьями, всегда рассчитывая, что Реми будет ждать ее. Знакомство Реми с Камиллой, подругой Луизы, не предвещает особых волнений, как и дружеские отношения Луизы с Октавом. Но вернувшись однажды под утро к Реми, Луиза узнает о том, что он теперь намерен жить с Марианной, подружкой той самой Камиллы.
Свою неповторимую манеру литературно-кинематографического повествования Э.Ромер, один из оригинальнейших французских режиссеров, "наш Мюссе и наш Мариво седьмого искусства" (по определению Ж.Тюлара), совершенствовал в серии из шести фильмов под названием "Моральные истории", поставленных с 1962 по 1972 год. Вернувшись в 1980 году к излюбленным сюжетам о современных нравах, он снял еще шесть картин (куда входит и "Ночи полнолуния") из цикла "Комедии и поговорки". Этот заголовок, по словам режиссера, он позаимствовал именно у Мюссе, а также у Мармонтеля и мадам де Сегур, автора салонных комедий. Тем самым Э.Ромер обнажил связь своего творчества с французской литературой, процесс наследования традиций. "Автор "Комедий и поговорок" родствен духу эпохи XVIII века и, возможно, именно в этом плане я хотел сблизиться с ним, отказываясь от того, что Ницше назвал отягощенным духом — от дидактизма".
Действительно, лентам из серии "Моральные истории" был свойствен моральный ригоризм, несколько нравоучительный тон. Интуитивно угадываемая и раньше ориентация режиссера на ироническое переосмысление изящных комедий о превратностях любви в последние годы его творчества привела к оригинальным результатам. Все чаще Э.Ромер, которому исполнилось уже семьдесят лет, работает в импровизационной, легкой, чрезвычайно естественной, незакрепощенной манере, добиваясь одновременно простоты и философской глубины в незатейливых историях о повседневной, будничной жизни современных молодых людей, представителей студенчества, среднего класса Франции. Взяв за основу исходную схематическую ситуацию довольно банального характера, моральную максиму или пословицу, режиссер при активном содействии актеров, иногда непрофессиональных, воспитываемых им на протяжении многих лет, наполняет сюжет живой сутью быстротекущей жизни, ее естественным развитием изо дня в день.