Использование светотени является непременным условием изображения любых объемных предметов, будь то цветок, ягода, фрукт, ваза или птица. Если, например, арбуз или любую другую круглую ягоду вышить только одним выбранным цветом, то они будут выглядеть обычным цветным кругом. Но стоит добавить при вышивке градацию цвета от выбранной на ягоде точки света к теневой стороне, и вышить этот переход несколькими оттенками одного цвета от более темных по краям к более светлым внутри, как ягода приобретет объем (рис. 81). При передаче светотени важно помнить о том, что только блик всегда вышивается белым цветом, остальные освещенные части любой детали на полотне прорабатываются более светлыми оттенками того же цвета.
Рис. 81. Схема вышивки вишни с использованием приемов светотени
Игру полутеней достаточно трудно учитывать при вышивке лепестков и листьев, ведь все они, как правило, расположены под разным углом к источнику света и, соответственно, освещены по-разному. Например, нижние ярусы лепестков в многоярусных георгинах, махровых пионах, розах будут всегда темнее, чем верхние, так как на них падает тень от верхних лепестков. По той же причине при изображении деревьев верхушки должны быть светлее, чем листья и ветки нижнего яруса.
Секреты гармоничной колористики вышивки
Для того чтобы вышитое полотно смотрелось гармонично, не казалось пестрым или слишком блеклым, в работе над эскизом важно учесть все предполагаемые цвета нитей и обратить внимание на их сочетаемость друг с другом.
Все используемые в изобразительном искусстве цветовые сочетания подразделяются на 4 большие группы: монохромные цвета, родственные, родственно-контрастные и контрастные.
К монохромным цветам относятся оттенки одного и того же цвета с различной светлотой и темнотой. Получаются такие оттенки, если добавить к выбранному цвету белую или черную краску. Цветные краски при этом не используются, поэтому сам цвет не меняется, а просто становится или более насыщенным или более разбавленным, т. е. светлым.
Все оттенки одного цвета дают гармоничные, приятные глазу сочетания, их можно легко варьировать при вышивке различных узоров на одежде и бытовом текстиле, так как рисунки, выполненные несколькими оттенками одного цвета, смотрятся гораздо лучше, чем вышивка одним цветом. Различные оттенки синего цвета можно использовать, например, для вышивки работ в стиле «гжель». Однако художественного полотна одним цветом не создашь, поэтому монохромные сочетания используют выборочно, в основном для проработки светотени на вышиваемых предметах.
Родственными цветами называют цвета, получаемые при смешении двух основных цветов. В группу родственных цветов входят сам основной цвет и три близлежащих цвета цветового круга по часовой стрелке. Так, зеленый цвет будет родственным всем оттенкам желто-зеленой гаммы, до самого желтого, который, в свою очередь, создает новую группу родственных цветов, а красно-фиолетовый будет родственным сине-фиолетовому.
Если цветовой круг представить в виде 12 сегментов с 4 цветами и промежуточными оттенками, то все цвета в этом круге можно будет поделить на 4 основные группы родственных цветов, а именно: желто-красные, красно-синие, сине-зеленые и зелено-желтые.
Все родственные цвета гармонично сочетаются друг с другом за счет единой цветовой основы, при этом такие сочетания не режут глаз, они мягкие и спокойные. Эта особенность при сочетании родственных цветов может широко использоваться при вышивке детской одежды, салфеток, постельного белья, создании вышивок в стиле акварельного рисунка, где требуется добиться прозрачности и одновременно гармоничности изображения при определенной размытости красок.
Следующая группа цветов — родственно-контрастные. Если весь цветовой круг разделить на 4 равные части, то контрастно-родственными цветами будут те, которые располагаются в соседних четвертях поделенного круга. У них, как и у родственных цветов, будет один общий цвет, за счет которого они могут гармонично сочетаться, даже относясь по второму составляющему цвету к противоположной (теплой или холодной) группе цветов. Родственный цвет, составляющий половину нового цвета, будет уравновешивать контрастность второго цвета. Так, к родственно-контрастной группе принадлежат теплый красно-желтый и холодный красно-синий цвета, которые мягко и гармонично сочетаются друг с другом.
В цветовом круге выделяют 4 основные группы родственно-контрастных цветов:
♦ зелено-желтые и желто-красные;
♦ сине-зеленые и зелено-желтые;
♦ красно-синие и сине-зеленые;
♦ желто-красные и красно-синие.
Наконец, контрастными являются цвета, расположенные в цветовом круге напротив друг друга.
Сочетания контрастных цветов наименее гармоничны, так как относятся к противоположным теплой и холодной группам цветов и при этом не обладают общим цветом. Поэтому сочетания контрастных цветов, например, желтого с синим или красного с зеленым, отличаются максимальной яркостью, сразу обращают на себя внимание.
В вышивке контрастные цвета лучше всего использовать для цветовых оттенков, выделения определенных деталей на полотне, на которые требуется обратить особое внимание зрителя. Использовать только контрастные цвета для создания пейзажей и натюрмортов, если, конечно, плотно не создается в авангардном, футуристическом или модерновом стиле, не стоит, так как это придаст картине излишнюю яркость, крикливость.
Для наилучшего сочетания цветов из контрастных групп подбирают дополнительные цвета, с помощью которых и снимается эффект резкого противопоставления. Необходимость соединить контрастные цвета нередко возникает при вышивке букетов, когда, например, у пурпурного цветка ярко-желтая серединка и в то же время зеленые стебель и листья. Если взять для вышивки три этих чистых цвета, цветок получится неестественно контрастным, слишком ярким. Такое сочетание не очень часто встречается в природе и потому вызывает непривычную для глаз пестроту. Поэтому для гармонизации данного сочетания необходимо подобрать такие оттенки используемых цветов, которые будут сочетаться между собой наиболее мягко. Рукодельницы с тонким художественным чутьем могут подобрать такие цвета интуитивно, а начинающим вышивальщицам в этом случае для подбора ниток лучше всего воспользоваться красками.
Для поиска подходящего оттенка нитей сначала на листе бумаги необходимо получить желто-зеленый цвет, добавив к зеленому равное количество желтого, а затем составить новый цвет из пурпурного и желтого. После этого уже можно будет подобрать цвет нитей в соответствии с полученными красками и использовать эти переходного цвета нити при вышивке для создания плавного перехода, например, в местах, где контрастные цвета максимально приближаются друг к другу. У цветка это будет в месте вышивки чашелистиков, бутонов и у нижнего конца лепестков, примыкающих к серединке. Именно на этих участках соединения контрастных цветов вместо чистого цвета лучше использовать полученные переходные оттенки, постепенно добавляя их к основным нитям.
Если сочетание контрастных цветов встречается в природе часто, например, все красные цветы имеют зеленые стебли, а зеленые листья соседствуют с ярко-красными ягодами, то они смотрятся вполне гармонично. Однако и в этом случае необходимо подобрать те оттенки красно и зеленого, которые максимально близки к природным краскам.Для гармонично вышитой гладью картины не следует накладывать рядом или использовать по соседству цвета диаметрально противоположной цветовой насыщенности, например, светло-сиреневый и насыщенный темно-синий, светло-зеленый и темно-зеленый. В природе подобные сочетания встречаются редко и потому выглядят неестественно.
Чтобы вышивка получилась гармоничной, для соединения светлых и темных оттенков даже одного или родственных цветов необходимо использовать нити переходных оттенков. Например, при вышивке прожилок на лепестках и листиках их тон не должен быть контрастным по светлоте основному цвету детали, так как это создаст режущий глаз контраст и убьет естественность изображения.
Еще одна закономерность грамотного сочетания цветов для достижения максимально гармоничного изображения — умение подобрать колорит вышивки, которое заключается в способности подчинить все цвета отдельных узоров общему тону картины. При этом сам колорит в зависимости от преобладания тех или иных тонов может быть как темным, так и, напротив, светлым, как ярким и насыщенным, так и блеклым, пастельным.
Колорит полотна зависит как от изображаемых предметов, так и от общего настроения, которое хочет передать вышивальщица. Так, летний полуденный пейзаж требует сочного, яркого и теплого колорита используемых цветов, а ночь, напротив, вышивается в прохладной и темной гамме. Для создания колорита важно, чтобы все детали на полотне гармонично сочетались, дополняя друг друга, но не слишком выделялись на фоне соседних цветов, не выпирали.
В прохладном ночном пейзаже ярко-желтые, оранжевые или красные предметы уничтожат гармонию картины, будут выглядеть чужеродно, нарушая общий колорит картины. Диссонанс в колорит картин, созданных в желто-красной цветовой гамме с преобладанием теплых оттенков, внесет активное использование сине-зеленых холодных цветов.
Главное при создании полотна — определиться с основным цветом картины, после чего уже переходить к подбору основных цветовых оттенков и переходных цветов. Колориту вышивки должно быть подчинено все: и основные изображения на картине, и второстепенные детали, и даже фон. Только при соблюдении этого правила работа будет выглядеть не пестро, а гармонично и естественно. Как и сюжетное наполнение, колористика будущего полотна должна определяться на начальном этапе подготовки рисунка будущей вышивки, после чего можно будет начинать подбирать цвета и оттенки.