Советы начинающим
О композиции и построении орнамента
Прежде чем приступить к работе над каким-нибудь изделием, его необходимо представить себе в целом, найти форму, определить размеры и расположение орнамента, характер узора, природу цветовой гаммы. Лучше все это сначала выполнить на бумаге. Для чего? В процессе рисования можно изменить какие-то детали вашего замысла, оттенки цвета, формы фигур. Когда же вы окончательно определитесь со своим выбором, рисунок можно переносить на ткань.
Художественное решение декоративного произведения (его композиция) состоит из нескольких важных элементов, таких как творческий замысел, разделение плоскости холста согласно рисунку, определение его габаритов и форм, характер и расположение орнамента. При знакомстве с последним вначале применяется наиболее простой прием построения композиции, при котором однотипные элементы орнамента равномерно повторяются, затем более сложный – использование по очереди элементов, различных по формам, размерам и цветам. Обычно принцип повторения определенной части рисунка применяется при построении узора в полосе. Этот принцип называется раппортом (повторением).
Расположить узоры в любой геометрической фигуре – квадрате, круге, ромбе, прямоугольнике – намного сложнее. Составление узоров такого рода требует определенных навыков и опыта, а также умения охватить взором всю плоскость орнамента. Для чего нужно выделить что-то главное: середину, края или углы. Можно выбрать другой вариант – разбить плоскость полотна на полосы или клетки. Если вы прислушаетесь к нашему совету и возьмете вместо гладкой ткани вафельное полотенце, то разбивать плоскость рисунка на квадраты не придется, так как они присутствуют в самой фактуре ткани.
В декоративных узорах соотношения размеров растений, цветков, птиц или человека могут быть изменены в соответствии с замыслом. Они зависят от формы и величины украшаемого изделия, расположения частей рисунка относительно фона, характера орнамента и многих других факторов. Поэтому в узорах народной вышивки изображения птиц, цветов, животных часто гораздо больше по величине, чем изображения человеческой фигуры. Изобразительные формы в вышивке лишены объема и видятся плоскими. Однако, владея определенными приемами техники вышивания и умело используя цветовую гамму, можно добиться визуального объема рисунка. Растения, животные, птицы и даже люди узнаются по отличительным чертам, линиям, силуэту.
Подбор цвета
Одним из важных элементов художественной выразительности и смыслового содержания любого произведения искусства, в том числе и прикладного, является цвет. Цветовое решение изделия всегда подчинено общему замыслу мастера. Говорят, что нет плохих цветов, а есть их неудачные сочетания. Это правило должна знать каждая вышивальщица. Важно правильно подобрать фон, умело распределить цветовые пятна, верно выбрать цветовую гамму, которая станет поддерживать основной цвет, и тогда узор заиграет, радуя глаз.
Любой школьник знает, что белый солнечный свет состоит из лучей с разной длиной волны, так называемого спектра волн. Самые длинные волны, воспринимаемые нашим глазом, у красного цвета, самые короткие – у фиолетового. Также известно, что предметы, на которые падает солнечный свет, часть лучей поглощают, а часть отражают. Отраженные лучи и дают нам возможность увидеть цвет предмета. Например, только что выпавший снег отражает почти все лучи, а черный бархат почти все поглощает.
Только солнце обладает самым полным, ярким и богатым спектром, и благодаря ему мы воспринимаем окружающий мир во всем многообразии его красок. Если бы солнце вдруг остыло до температуры пламени костра, то из его спектра ушли бы фиолетовые, синие и голубые цвета, а без них мир стал бы скучнее. Зато в спектре луны наиболее интенсивны зеленые и голубые лучи. Потому лунной ночью, помимо белых, наиболее заметны светло-зеленые и светло-голубые предметы, а красные кажутся серыми и черными. Общее солнечное освещение, характерное для того или иного времени дня, сближает предметы по цветовым оттенкам.
Лучше понять и использовать особенности цвета, в том числе и в декоративном искусстве, помогает наука о цвете – цветоведение. Надо сказать, что цвета спектра всегда следуют в определенной последовательности, и мы научим вас тому, как быстро запомнить очередность цветов. Существует детская считалочка, в которой каждое слово начинается с буквы, соответствующей цвету спектра:
каждый – к – красный
охотник – о – оранжевый
желает – ж – желтый
знать – з – зеленый
где – г – голубой
сидит – с – синий
фазан – ф – фиолетовый.
Расположив эти цвета в круге в той же последовательности, можно заметить, что красный и фиолетовый цвета сомкнутся, мягко переходя друг в друга.
Если в цветовом круге провести диаметр через середину красного цвета, то он пересечет зеленый цвет, который в цветовом круге расположен точно напротив красного. Эти цвета называются дополнительными. Проведя диаметр через середины синего и фиолетового цветов, можно легко определить их дополнительные цвета. Дополнительный цвет желтого – фиолетовый, у синего – оранжевый, а также наоборот (у фиолетового – желтый, у оранжевого – синий). При смешении дополнительных цветов получается серый цвет. Сочетание дополнительных цветов в декоративном произведении дает ощущение особенной интенсивности, яркости и насыщенности цвета.
Все цвета делятся на ахроматические и хроматические. Ахроматические цвета отличаются только по светлоте, поскольку они бесцветные. Сюда относятся белый, серый, черный цвета. Хроматические цвета различаются по цветовому тону: красный, желтый, синий. Сюда входят все оттенки цветового спектра. Цвета 2-й группы делятся на холодные и теплые. Давно подмечено, что теплые и холодные цвета обладают пространственными свойствами. Холодные как бы удаляют от зрителя, а теплые приближают предмет. Теплые (красный, оранжевый, желтый) относятся к цветам, кажущимся ближе своего фактического положения, как бы выступающим. К отступающим, т. е. кажущимся дальше своего фактического расположения на плоскости, относятся холодные цвета: все оттенки синего, голубого, зеленого. Предмет, освещенный теплым светом, в тени обычно имеет холодную окраску, а на свету – теплую. Обратное наблюдается при холодном освещении. Однако часто можно видеть на освещенной теплыми лучами поверхности предмета холодные оттенки, а в холодных тенях – теплые. Светлые фигуры на темном фоне всегда кажутся больше, чем равные им по размерам темные фигуры на светлом фоне. Используя зрительный эффект теплых и холодных цветов, можно добиться впечатления глубины и изысканности в плоскостном изображении предметов, их объемного увеличения. В природе часто встречаются самые неожиданные сочетания красок, при которых передний план способен оказаться по цвету холодным, а дальний – теплым. В вышитом изделии вообще могут отсутствовать красные, оранжевые и желтые краски, но все равно будет ощущаться присутствие теплых тонов. Происходит это потому, что при визуальном восприятии зеленое пятно смотрится теплым рядом с голубым, а голубое – рядом с синим. Следовательно, 1 и тот же цвет в состоянии казаться более теплым или более холодным, что зависит от соседних с ним красок.
На цветовой облик предметов согласно законам физики в значительной степени влияет воздушная среда. Цветовая окраска предмета по мере удаления от наблюдателя в значительной степени теряет свою интенсивность. Например, лес издали воспринимается нами как темно-синий, а не зеленый. Объясняется это тем, что воздушная среда задерживает и рассеивает часть фиолетовых, синих и голубых лучей, почти без помех пропуская все остальные. Почему утренние и вечерние зори окрашены в теплые тона? Потому что солнечный свет, пробиваясь сквозь толстые слои атмосферы утром и вечером, когда температура воздуха ниже, чем днем, теряет много холодных лучей. Отдаленная цепь гор кажется голубоватой, а снег на вершинах, освещенных солнцем, – розовым или синим. Это происходит благодаря тому, что яркий свет при отражении от белой поверхности лишается части коротковолновых лучей, причем их потерю не в состоянии возместить небольшая примесь голубого цвета, рассеянного в атмосфере. Следовательно, на расстоянии темные предметы принимают синие, голубые, фиолетовые оттенки, а белые предметы – желтые, оранжевые, розовые. Именно потому, что все предметы находятся в общей для них световой и воздушной среде и взаимно освещаются отраженным светом, мы и наблюдаем в природе гармоничное сочетание красок, удивительную цельность тонов и цветов.
Необходимо заметить, что сильно освещенные предметы кажутся увеличенными из-за окружающего их сияния – ореола. Лучше ореол заметен вокруг ярких источников света, иногда он бывает даже более насыщенным по цвету, чем сами источники. При подборе цвета в декоративном произведении нужно заботиться о соотношении не только тона различных частей орнамента, но также и фона, на котором их располагают. В декоративных узорах и орнаментах изделий цвета могут быть самыми различными: яркими и насыщенными, в которых сочетаются темные и светлые тона, малонасыщенными, незаметно переходящими из 1 тона в другой. Например, лимонно-желтый и ультрамариново-синий, оранжевый и голубой, карминовый (красный) и зеленый. Отметим, что близко расположенные цветовые пятна мы издали воспринимаем как 1 целое. Это также результат оптического смешения, которое обычно называют пространственным. Если вы пристально посмотрите на синий лист бумаги, а потом на белый, то вам покажется, что он окрасился в оранжевый цвет. Если же вы переведете взгляд с синего листа не на белый, а на цветной, то окраска станет совершенно иной.
Каждый раз при сосредоточении внимания на предмете определенного цвета возникает последовательный отрицательный образ, хорошо заметный на бесцветном фоне. Например, переведя взгляд с поверхности, окрашенной в красный цвет, на белую, мы увидим ее изумрудно-зеленой. Если же вместо белой поверхности будет синяя, она визуально изменится и станет голубой. Светло-зеленый цвет покажется более интенсивным и насыщенным, т. е. изумрудным, если мы, перед тем как взглянуть на него, посмотрим на дополнительный к нему красный. Это явление носит название последовательного контраста. Оно очень важно как в живописи, так и при подборе цветов при вышивании, мозаике. Повторим, что если 2 дополнительных цвета граничат друг с другом, то каждый из них становится ярче. Это так называемый одновременный контраст цветов.