Когда говоришь кому-нибудь, что ты актриса из Австралии, тебе сразу же задают два вопроса: «Где ты снималась?» и «А в «Дома и в пути» ты играла?». На первый из них я отвечаю: «Не ваше дело», а на второй – «Да».
«Ищейки» – детектив с тринадцатилетним телестажем – был отличной возможностью попасть на экраны для актеров, не отличавшихся внешними данными моделей Victoria’s Secret. Помимо основного актерского состава, занятого в ролях полицейских, там каждую неделю появлялись новые лица – преступники, жертвы, владельцы магазинов, собаки, наконец. И это было прекрасно. Десятки талантливых и сотни бездарных актеров зубами вцеплялись в сценарии, чтобы заполучить роль на одну серию и на рождественском ужине с гордостью кивнуть, когда назойливая тетушка спросит, снялся ли наконец племянничек в кино.
Примерно так же дело обстояло и во «Всех святых», самой длинной за всю историю австралийского телевидения медицинской драме. (Мне нравилось представлять себе, что этот сериал – помесь «Скорой помощи» и «Анатомии страсти», только вот Джордж Клуни и Макдрими почему-то забыли явиться на съемочную площадку.)
Действие большей части сцен разворачивалось в палате номер семнадцать. Туда постоянно заходили основные действующие лица – медсестры и врачи – и усиленно делали вид, будто вовсе не жаждут переспать друг с другом. Затем действие переносилось в отделение «Скорой помощи», тем самым позволяя сценаристам ввести несколько новых эпизодических персонажей, которых мы, актеры, сможем сыграть.
Именно на съемках этого сериала я познакомилась с ныне покойным великим Марком Пристли.
В 2004 году я работала продавцом в паршивом магазине одежды в Балмейне. (Не путать с европейским модным брендом, тот произносится «Бальмон». А Балмейн – это пригород западного Сиднея, где можно встретить массу фешенебельных ресторанов, превосходных кофеен и милых харизматичных бездомных. Моими любимчиками были Диджей Улицы Дарлинг и Майкл, джентльмен, постоянно носивший забрызганный мочой (его собственной) костюм, ночевавший прямо напротив полицейского участка и минимум раз в неделю расхаживавший по главной улице Балмейна, размахивая пачкой пятидесятидолларовых купюр и напевая на мотив элвисовской песни «Blue Suede Shoes’» «А ну-ка выкусите, суки!».)
Балмейн – чудесное место. Именно там я и #сексимуж впервые попробовали жить вместе. Мы поселились в маленьком домике, где пол практически отсутствовал. Нет, у нас, конечно, был ковер, но вот под ковром толком ничего не было.
Жить там нам ужасно нравилось. В канун Нового года автомобильное движение в городе перекрывали, так как главная улица вела к порту, откуда открывался прекрасный вид на Харбор-Бридж. А ровно в полночь в небе над ним праздничным фейерверком вспыхивали миллионы долларов. Понятно, что из-за этого в новогоднюю ночь в Балмейн стремилась попасть куча народу. И проехать к себе домой можно было, только показав полицейскому удостоверение и назвав адрес.
Выезжать куда бы то ни было из этого волшебного места не хотелось ужасно. Поэтому, когда мне предложили должность продавца в занюханном магазинчике неподалеку от дома, я решила, что это офигеть как круто.
Я проработала там шесть месяцев, а затем меня пригласили попробоваться на роль парамедика Бри Мэтьюс в сериал «Все святые». На пробах от меня требовалось только драматично смотреть мимо камеры и сыпать вымышленными медицинскими терминами. Роль была маленькая, всего на одну серию, и я ее заполучила.
А затем умудрилась растянуть эту роль на четыре года более или менее регулярных появлений моей героини в сериале. Не потому, что была такой феерической актрисой, которая из любой чепухи способна сотворить оскаровскую речь (все мы знаем, что это под силу только Марион Котийяр), но потому, что умела пробиваться.
Я очень уважаю пробивных людей. По-моему, всем нам в этом деле стоит равняться на Мадонну. Она не самая талантливая в мире певица и танцовщица, но за свое умение пробиваться заслуживает Нобелевской премии. Ведь именно благодаря этому умению она карьеру и построила. И не будем забывать про Лизу Ринну[18] – ее уникальная манера пробиваться состоит в том, чтобы повсюду рассказывать, какая она пробивная. Уважаю!
В тот первый день я так выложилась на съемочной площадке, стараясь раскрыть свою героиню и всем понравиться, как Бритни с ее автотюном и не снилось. И не зря, ведь по итогам мне дали возможность и дальше трещать на вымышленном медицинском жаргоне с моими любимыми актерами. А в конце концов мою героиню вообще решили сделать одной из главных и даже подписали со мной контракт – за шесть недель до того, как сериал закрыли насовсем (гневный смайл).
Марк играл во «Всех святых» медбрата Дэна Голдмана. Не помню, как мы с ним познакомились, потому что, по ощущениям, он был в моей жизни всегда. Он сразу меня раскусил. Понял, на что я способна как актриса, даже раньше, чем я сама начала что-то о себе понимать. На съемочной площадке мы постоянно придуривались, стараясь сбить друг друга с толку. При этом я жутко боялась, что мы всех окончательно выбесим и меня уволят. А Марку было наплевать. Его ни за что бы не выгнали, потому что он был настоящий гений. Он мог бросить карандаш тебе в лицо за пять секунд до команды «Мотор!» и тут же поцеловать твою усопшую героиню в лоб и произнести такую прочувствованную речь, что вся съемочная группа разрыдается и долго еще не сможет приступить к съемкам следующей сцены.
Он и в смешных сценах играл гениально, и благодаря ему я тоже себя чувствовала выдающейся комической актрисой. Как-то раз параллельно со съемками во «Всех святых» я согласилась сыграть в малобюджетной некоммерческой постановке под названием «Бойз-бэнд». Мне дали роль хореографа группы (я ведь рассказывала, что в детстве занималась танцами?). Пьеса в юмористическом ключе показывала неприглядную изнанку раскрученных мальчуковых ансамблей. (Нам казалось, что мы расцветили ее гениальными шутками. Например, взяли песню Backstreet Boys’ «Бэкстрики идут!» и изменили текст на «Мальчики сосут!».)
Мы с Марком к тому моменту уже снялись вместе в нескольких сериях «Всех святых», но еще не успели по-настоящему подружиться. Он мне ужасно нравился, его звездный статус кружил мне голову, и когда он согласился прийти на «Бойз-бэнд», я была просто вне себя от счастья.
Когда спектакль закончился, я подошла к нему и спросила, что он думает. (N. B. Я терпеть не могу выходить в фойе театра после спектакля. Ничто на свете не бесит меня так же сильно – ну разве что необходимость заправлять машину. Все, абсолютно ВСЕ, выходя из зрительного зала в фойе, начинают вести себя как долбоклюи. Они не смотрят тебе в глаза, кривляются, как участники «Королевских гонок Ру Пола», клянутся, что ты была офигенна, а еще люди, которых ты впервые видишь, считают вполне нормальным подскочить и поцеловать тебя взасос. И, кстати, точно таким же долбоклюем в фойе театра становлюсь и я сама. Не знаю, что на меня находит, но я просто теряю способность смотреть людям в глаза. Все, наверное, думают, что я пытаюсь разглядеть за их спинами более интересного собеседника, на самом же деле я ищу глазами ближайший выход или высматриваю официанта, чтобы набрать себе полную тарелку спринг-роллов.)
Марк стоял в фойе и болтал с кем-то из наших общих друзей. Я подошла к ним и, основательно приложившись к дешевому белому вину цвета мочи больного циррозом, задала самый жуткий вопрос из всех, что можно услышать в театральном фойе после спектакля:
– Ну и как тебе?
На который он ответил:
– Не очень.
Ладно. Отлично. Что ж, я за честность, а Марк определенно самый честный человек на свете.
А еще я в этих адских театральных фойе начинаю прямо-таки напрашиваться на негатив, стараясь доказать, что я объективно к себе отношусь и отлично воспринимаю критику. (Которую ни один актер на свете отлично не воспринимает. И пофиг, как сильно мы пытаемся убедить вас в том, что хотим получить честное мнение. НЕ ВЗДУМАЙТЕ, МАТЬ ВАШУ, ОТВЕЧАТЬ НА ЭТОТ ВОПРОС ЧЕСТНО! Это ловушка, вас до скончания веков будут проклинать в гримерках и гардеробных.)
Я: Неужели и тот момент, когда мы вместо «Пока ты меня любишь» спели «Пока ты меня дрючишь», тебе не понравился?
Марк: Не очень.
(Молчание. Да где эти гребаные спринг-роллы?)
Марк: Но ты была неподражаема.
Я: Пардон?
Марк: Пьеса ужасная. Но играла ты превосходно. Было очень смешно, ты отлично чувствуешь природу комического.
Я: Заткнись!
Марк: Что?
Я: Я не слишком хорошо умею реагировать на комплименты.
Марк: Да я уж понял.
Вот так все и началось. С этого дня мы начали общаться в перерывах между съемками и вскоре стали лучшими друзьями.
Я обожала работать с Марком. Он всегда бросал мне вызов, пугал, создавал для меня зону комфорта и тут же отчебучивал что-нибудь, чтобы меня из нее вывести. И это было прекрасно. Он научил меня прятать страницы сценария среди реквизита (вкладывать в медицинские карты, засовывать под койки). И когда я на съемках забывала какой-нибудь специальный термин, я подглядывала в свои шпаргалки, делая вид, будто изучаю историю болезни одного из персонажей.
Он мог посреди ночи заявиться в наше балмейнское жилище с портативной камерой в рюкзаке и с нахальной ухмылочкой заявить, что ему срочно нужно что-нибудь снять. И я никогда не могла ему отказать. Мы до утра писали сценарии скетчей, затем снимали их и кайфовали в процессе. Ржали как ненормальные и не могли успокоиться. Зрители были не нужны, нам вполне хватало друг друга.
Именно Марк заставил меня понять, что я не просто умею смешить людей, я чувствую саму природу комического и с этим даром могу далеко пойти. На съемках он всегда давал мне возможность проявить себя. Называл замечательной и так и не узнал, насколько замечательным считала его я.
В стране телевидения актерам на площадке приходится подолгу слоняться без дела. Уверена, «Война и мир» была написана в перерывах между съемками «Золотых девочек»