Он сыграл один или два раза, не больше, а я записывал. На экранах приборов что-то шевелилось – это было хорошо. Затем нужно было записать его вокал. И снова на экранах что-то двигалось (к моему облегчению). Как минимум он записывает что-то. Понимаете, обычно я делал это сам, для себя, и некоторые ошибки или неточности не имели значения. Но тогда я был с Эриком, и внутри его явно бушевал целый вихрь эмоций, а я, будучи его другом и продюсером, хотел помочь ему сделать лучший альбом, который только можно было сделать.
Затем предстояло свести все, что мы записали. У нас имелся только его вокал и гитара, но для настроения я добавил немного синтезатора – всего лишь звучание струн. «Олд Крофт» явно не был хорошей музыкальной студией, но Эрику понравилось то, что в итоге получилось. Песня была поставлена в конец альбома и представляла собой коду, размышление по поводу его разрыва с Патти: «Моя любовь исчезла на обратной стороне солнца…»
Отличное окончание альбома. Интересный поворот сюжета. Все это случилось после его поездки в ЛА, поэтому я чувствовал, что мы немного реабилитировались. Затем, спустя годы, в интервью для Mojo Эрик скажет, что в песне Just Like a Prisoner, которая была записана в Монсеррате, он исполнил свою лучшую гитарную партию за всю жизнь. Я горжусь тем, что я был там.
После того как мы наконец завершили работу над Behind the Sun, я начал задумываться о своем третьем сольном альбоме. На протяжении всего 1984 года я обдумывал разные идеи и записывал небольшие демоверсии. Я четко понимал, что я хотел сделать – освободиться от «песен о любви», которые и так слишком долго не отпускали меня. Я задумал сделать танцевальный альбом. Или как минимум ускорить темп в нескольких песнях.
Я запрограммировал драм-машину и начал импровизировать со словами поверх нее. Из ниоткуда у меня появилось подходящее по ритму слово sussudio. Если бы мне давали фунт каждый раз, когда я не знал, что значит придуманное мной слово, я был бы очень богат. Я не мог придумать более подходящего слова, чем sussudio, поэтому я оставил его и работал с ним. Я попросил Дэвида Фрэнка из The System – нью-йоркского электро/синти-поп дуэта, который мне нравился, – сделать из моей демоверсии Sussudio танцевальную песню.
Но от старых привычек тяжело избавиться – я также написал несколько чувственных песен: Inside Out, One More Night, Doesn’t Anybody Stay Together Anymore. Последняя из них была моей реакцией на разрыв Эрика и Патти, а также – как мне казалось – нескольких моих друзей со своими половинами. Хорошо, что у нас с Джилл все было в порядке – я не хотел бы проходить через все эти переживания снова.
Название нового альбома – No Jacket Required – появилось благодаря нескольким событиям. Мы с Джилл отдыхали в Канил Бэй на Виргинских островах и пошли поесть в ресторан на открытом воздухе, находившийся на территории отеля. Когда подошла наша очередь, служащий ресторана холодно сообщил сэру, что сэру необходим пиджак.
«У меня нет пиджака, дружище. Я в отпуске. На Карибах».
Перед нами стояли еще несколько отдыхающих, и один мужчина повернулся ко мне, приподняв брови. «Пиджак обязателен», – пошутил Ройбен Адамс, доктор из Далласа. Я запомнил ту фразу и Ройбена, а также его милую жену Линдалин.
Примерно в тот же период времени, во время гастролей Роберта с альбомом Principle of Moments, мы остановились в Ambassador East в Чикаго. На нем был очень яркий клетчатый костюм WilliWear, а я был одет в модный кожаный пиджак и джинсы. Мы пошли в бар, который находился внутри отеля, чтобы выпить, и бармен холодно сообщил сэру, что сэру необходим пиджак.
«Но я в пиджаке».
«Подходящий пиджак, сэр… Не кожаный».
Плант был одет как клоун, и это было нормально. На мне был дизайнерский кожаный пиджак (очень модный тогда, стоит отметить), но я был одет неподобающе.
И это правило о том, что «пиджак обязателен», казалось, преследовало меня постоянно. Я всегда ненавидел духоту и снобизм, поэтому No Jacket Required[45]стало названием и (почему бы и нет?) характерной чертой моего альбома.
Когда я ходил по американским ток-шоу, чтобы прорекламировать свой альбом, я постоянно рассказывал историю о чикагском отеле Дэвиду Леттерману и Джонни Карсону. В конце концов мне написал менеджер Ambassador East и попросил меня перестать говорить всем об их странном дресс-коде. Я мог приходить к ним когда угодно и в чем угодно, но только не надо больше их упоминать. Они также отправили мне пиджак, который выглядел так, как будто на него брызнули очень пестрой краской. Так они намекнули на то, что их просьбу не стоило воспринимать всерьез на 100 %. Интересно, понравилась бы эта шутка Роберту?
Запись альбома No Jacket Required была в самом разгаре, когда мне позвонил Боб Гелдоф. Я никогда с ним не разговаривал, но он сразу же перешел к делу: «Ты смотрел новости?»
«Нет, я работал все это время». Когда ты на студии, ты полностью огражден от внешнего мира, «в лесу», как сказал бы Куинси Джонс. Гелдоф рассказал мне о репортаже Майкла Бьюрка на BBC про голод, царящий в Эфиопии. Затем он поведал мне об идее записать благотворительный сингл, в котором будут участвовать многие звезды. «Мы должны что-то предпринять; мне нужен знаменитый барабанщик, а ты единственный, кто приходит мне на ум».
Он упомянул имена Миджа Юра и Джорджа Майкла, и этого было достаточно. Через несколько дней, в воскресенье 25 ноября 1984 года, я поехал в SARM Studios – бывшую Island Studios на Бейзин-стрит в Ноттинг-хилле, где Genesis записали Foxtrot и Selling England, а также сводили The Lamb, – чтобы присоединиться к великим исполнителям британской поп-сцены середины восьмидесятых.
Это было крайне волнительно. Здесь были все самые лучшие: Spandau Ballet, Bananarama, Status Quo, U2, Стинг, Culture Club и многие другие. Большая часть песни была уже записана, и в тот день нужно было только записать мои барабаны вместе с вокалом всех исполнителей. Я должен был начинать играть с ходу, в то время как сливки Smash Hits просматривали страницы текста, смотрели, как я играю, или гримировались (причем там были только мужчины). Но иногда страх идет тебе только на пользу. Я смотрел по сторонам и чувствовал теплое восхищение всеми музыкантами вокруг меня. Это было очень приятно, но в то же время и страшно, так как мне даже не сказали, что от меня требовалось. Гелдоф просто сказал: «Вступай вот здесь и делай что хочешь». Я сыграл свою партию и услышал аплодисменты. Я зашел в аппаратную, и Мидж сказал мне: «Отличная работа». Я ответил: «Позвольте мне сыграть еще раз». – «Нет, больше не нужно». – «А, хорошо…»
Вот и все, всего одна попытка.
Я впервые познакомился с Боно и заговорил со Стингом. Мы с бывшим участником The Police быстро нашли общий язык. Держа в голове свой незаконченный альбом, я спросил Стинга, не мог ли он мне немного помочь с вокалом. В конечном счете он записал бэк-вокал на песни Long Long Way To Go и Take Me Back Home, в которой к нему также присоединились Хелен Терри и Питер Гэбриел.
No Jacket Required вышел 25 января 1985 года, за неделю до моего тридцать четвертого дня рождения. Почему на обложке красное лицо? Потому что мой альбом горяч, прокачен и готов к клубам. Капли пота на моем лбу были отчасти естественными, отчасти – из глицерина. Песни и настроение альбома были настоящими, но обложку нужно было, как мне казалось, немного приукрасить, чтобы я выглядел взмыленным и изможденным. Не знаю почему – за три года я почти ни разу даже не присел.
Альбом моментально стал хитом. Когда вышел сингл Sussudio, я был на вершине как среди альбомов, так и среди синглов, и то же самое мне удалось сделать и в Великобритании – но там синглом номер один стал Easy Lover (который даже не входил в новый альбом). No Jacket Required оставался на первой строчке в течение семи недель в США, где было продано двенадцать миллионов копий этого альбома.
Я узнал об этом только потому, что посмотрел в «Википедии». В бешеном водовороте множества дел и проектов, из которого я не мог вырваться еще на протяжении многих лет, я почти не думал о своих достижениях в чартах и продажах. Я просто бежал и бежал, чтобы наконец когда-нибудь остановиться.
В те годы я был абсолютно везде, повсюду, оккупировав радиоволны, MTV, чарты, даже все эти проклятые «Оскары». Как бы вы ни старались, если вы включали MTV или радио, вы всегда слышали меня. Если вы терпимо относились к этому, то подумали, что я просто писал много хитов. Но если вы считали меня назойливым, то я и моя музыка постоянно вам надоедали.
Тур No Jacket Required начался с концерта в «Королевском театре» в Ноттингеме 11 февраля 1985 года. Я выступал по всему миру в течение пяти месяцев и дал восемьдесят три концерта. Множество выступлений в лондонском «Альберт-холле» и других местах Великобритании, затем остальная Европа, Австралия, потом большая серия концертов в США (включая три выступления в «Юниверсал Амфитеатр» в ЛА и два – в «Медисон-сквер-гардене») на протяжении всего лета.
Вам этого недостаточно? Не беспокойтесь, на подходе был еще один проект, еще один сингл, еще один неизбежный хит Фила Коллинза.
Стивен Бишоп был хорошим другом и восхитительным автором песен, и я записал вместе с ним акустическую версию его песни Separate Lives, чтобы включить ее в No Jacket Required, но она оказалась не самой подходящей для альбома. Однако песня сохранилась, была выпущена, и в какой-то момент мне позвонил Даг Моррис из Atlantic Records и спросил: «Тебе было бы интересно записать Separate Lives в дуэте с Мэрилин Мартин?» Я ее не знал, но Даг был президентом Atlantic Records, и я доверял его мнению. Планировалось, что песня будет вставлена в очередной фильм Тейлора Хэкфорда «Белые ночи». В тот момент, во время кульминации «холодной войны», мир действительно очень нуждался в смеси балета и шпионской драмы.
Separate Lives принесла мне очередное первое место в чарте США, и это значило, что в 1985 году у меня было больше хитов номер один в Америке, чем у кого-либо другого, а Стивена номинировали на «Оскар». Примерно в тот же период (так называемый «сезон наград») альбом No Jacket Required выиграл три «Грэмми», и я впервые получил Brit Award – за лучший британский альбом и как лучший британский исполнитель. Но еще до церемоний вручения всех этих премий (которые прошли в начале 1986 года), в конце 1985 года, я уже снова работал с Genesis и записывал альбом, который позже станет Invisible Touch. Мы снова отправились в путь.