Итак: миф, Бэкон, Колдуэлл и собственная трактовка.
13.01.86 г
Вчера Лена снова заговорила о классике. И я вдруг подумал о «Волшебной горе» Томаса Манна (кино и телеварианты) с прибалтами и иностранными звездами. Тут дело такое: вот Саша Орлов поставил «Будденброков», и что? Как говорится, неплохо. (И что из того?)
Смотреть у нас будут – про чужих, там на это будут смотреть, как мы на их «Войну и мир». (Хотя смотрели мы с удовольствием, но снисходительно.)
А вообще-то это было бы интересно, и очень!
Пойти к «новому» на ТВ, выпросить «Мастера и Маргариту», «Ревизора» или «Волшебную гору» Томаса Манна…
Хорошо бы во вторник попасть в иностранный отдел ЦК КПСС (звонок Ермашу о фестивалях и о фильме во Францию).
Если делать 20-летие «Айболита», то это надо снять на ТВ. И хоть через 20 лет показать картину на ТВ. Юбилейный фильм (снять в «Октябре») открыть красиво и делово, с выступлениями артистов, пусть будут популярны, пусть Алла выйдет с «Арлекином», пусть споет Кристина. Это представление снять на ТВ. И наконец показать по телевидению моего «Айболита».
Просить сделать новую печать «Айболита» к осени надо, наверное, у нового министра. (Как и допечатку «Чучела» в хорошем качестве. И показать там, где не показывали.)
Надо добиться, чтобы премьера А. Германа была в «России» и «Октябре» (в марте, если картина выйдет в апреле). Надо сейчас поговорить о 20-летии «Айболита» с директорами кинотеатров.
16.01.86 г
Вчера начал озвучание в «Соучастии». Как же они порезали материал! Как же порезали меня! Но роль все равно есть. И сыграл я, как оказалось, Сизова – видно, крепко засел он у меня в печенках. Да, собственно, это уже и не Сизов, а «эти», «они»…
Есть вымарки просто немыслимые и даже глупые. Картина должна быть такой протяженности, при которой она может стать естественной. Пусть сделают 3300 и попросят добавить в прокате одночастевку.
Звонил вчера в Ленинград Мельникову и Герману – оба говорят, что картина у Кости Лопушанского не получается. Звонили из группы. Позвонил Костя, поныл в трубку (говорил, что картину закрывают), обещал вечером позвонить и не позвонил.
17.01.86 г
Как быстро летят дни, уже половина января прошло. «Соучастие в убийстве». Вчера еще одна смена – все сцены с Михаилом Даниловым. Было трудно: я сам себе задал такие задачи, играя длинными кусками, что потребовалось много усилий, чтобы это озвучить. Импровизировать на площадке – одно удовольствие, зато потом озвучивать приходится с большим трудом. Нет ничего труднее, чем озвучивать импровизацию.
Роль Филдса оказалась и огромной, и значительной, а главное – когда он в кадре, он центр сцены и тут же рождается его важность для фильма. Осталось еще на две смены: три сцены допросов, сцена с комиссаром, вечерний уход из управления, особняк Тайсона, выход из особняка Тайсона с журналистами, арест Нормана Сима, пресс-конференция по телевидению – 9 сцен.
Для «Зацепы»[186]
«Тамара Николаевна была женщиной яркой и крупной, с пышными волосами, всегда сочно накрашенными губами, с высоким бюстом, крутыми бедрами и очевидной талией».
18.01.86 г
Пожалуй, очень важно было бы написать вариант «До и после “Чучела”» для журнала «Педагогика», там прибавляют 62 страницы. И сделать главу вокруг Елены Санаевой (ее роль учительницы в фильме «Чучело»), Щетинина, Шаталова, Апраушева, Амонашвили, ростовского эксперимента, и взять весь материал, подготовленный для газеты «Советская Россия»… Прибавить писем. Вернуть главы «Тайм-аут» о восьми замыслах.
О педагогической науке от Пестолоцци. (Вставить цитаты из Евтушенко о княгине Марье Алексеевне.) Рассказать о Монреале и Париже… В канадской прессе писали о Лене Бессольцевой, что это самый пленительный женский образ мирового кино: Ромео и Джульетта, где Ромео оказывается предателем – в этом отражение того, что сегодня происходит с нами. (Сопоставить с «Рокки-4», где воспитывается «патриотизм», а на самом деле – растлевается детство.)
У фильма «Чучело» могло быть продолжение, «Чучело-2», где Бессольцева становится учительницей в той школе, где Маргарита Ивановна уже стала директором школы. И все то же, но в среде учителей…
И есть такая книга…[187]
Интересно было бы это предложить Железникову. И продолжить Васильева, Сомова, Кнопку, Лохматого, Вальку, Мартанову.
Закалилась или погибла Лена Бессольцева?
Ушла в артистки… И мучается… и нет. Педагоги на концерте, а мучители просят автографы.
Надо сделать потрясающую любовную историю. Неожиданную и правдивую.
18.01.86 г
Разговор с М. Юзовским.
1. Как Юзовский снял за 470 тысяч рублей сказку?
а) Американская декорация в два этапа, стоимостью около 70 тысяч (доставшаяся бесплатно).
б) Костюмы американские (с мехами и т. д.) стоимостью 70–80 тысяч.
в) Польская декорация – 20 тысяч.
г) Остальное – выворачивался и пришлось отказываться от многих сказочных вещей: от головы, от проходов с чудовищами, от проваливающихся декораций и т. д.
(Студия просила Госкино признать ее картиной высокой сложности – Иванова отказала.)
д) Трижды пришлось в процессе работы: первый вариант – декорация в Суздале, но ее разобрали (тоже американская, стоимостью в 1 млн рублей), разобранную суздальскую декорацию приспособил для своей декорации.
Для того чтобы можно было снять замысел, надо было еще тысяч 200. Итак, 470 + 70 + 80 + 200 = 840 тыс. рублей.
Я думаю, что уже в замысле М. Юзовский ограничивал себя, ибо понимал, что денег не дадут. (Выгодно это или нет?)
Итак:
1) Детское кино невыгодно производству:
а) с детьми не хотят работать;
в) малая выработка;
г) трудоемкость.
2) Детское кино невыгодно финансово-экономически: оно затратно.
3) Детское кино невыгодно прокату, по валу – билет 10 копеек.
4) Детское кино невыгодно режиссерам: оно меньше окупается (особенно если оно хорошее).
Сколько стоит детское кино? Тут дело упирается в жанры детского кино, ибо самые необходимые жанры детского кино (сказка, исторический фильм, научно-фантастический фильм, приключенческий или трюковая комедия) стоят в два раза дороже. 1 млн – 1,5 млн стоит в среднем настоящая сказка.
«Сказка о царе Салтане» – 900 тыс. руб.
«Три толстяка» – 900 тыс. руб.
«Айболит-66» – 750 тыс. руб.
(И это тогда, когда все было недорого.) Сегодня подорожало все, от гвоздя до керосина, и что?
Сказкам дают денег ровно 50 % от того, что давали раньше, а на взрослые фильмы осталось столько же, а кое-где даже увеличилось.
Это на 50 % условия ухудшились (в два раза!).
Мог бы быть исторический фильм «Возвращение» – о М. Горьком на Капри, с Лениным, Толстой, Маяковский. Финал: встречали его люди (наверно, есть кинохроника). Лена – Андреева.
Поднять документы. Ленина сыграть самому, с тем эпизодом, когда, описывая самоубийство, Горький почувствовал удар в грудь. Со сценами из жизни Клима Самгина, с любыми горьковскими героями, в которых переплавляется Андреева и он сам. Смещенная действительность, где искусство – правда жизни, а текущая жизнь – «вялая копия», поверхность действительности.
Срочно найти хотя бы «Горький на Капри»[188].
«Возвращение» – вот как встречали «возвращенцев»!
Переименование Триумфальной площади в площадь Маяковского, а улицы Тверской-Ямской – в улицу Горького.
Завтра четвертая смена у Ускова – Краснопольского. Третья прошла отвратительно. Юматов пересентименталился до ужаса. Белявский не подходит явно. Вернул сцену ареста, но она не самая лучшая у меня в роли. И вообще все очень трудно. Реплика о таланте, которую я буду укладывать в сцене ухода из полиции, не очень ложится, по вкусу плохо. Надо озвучить, как было, и сделать вариант.
27.01.86 г
Итак, инфаркт. Плохо стало еще до Нового года. Все врачи толковали о немедленной госпитализации. Я протянул: все думал – озвучу роли, съезжу в Париж, а потом полечусь. Вышло наоборот, лежу в реанимации 1-го меда, на Пироговке у доктора Сыркина. Сыркина видел два раза. Дело налажено – система лечит сама. Порядок, внимание, персонал молодой. Все осталось нерешенным – Ленинград, Усков, Париж, секретариат, домашние заботы и т. д.
Лену ко мне не пускают – очень обижаюсь, а новости сообщает небрежно, наскоро – фу, какая! Она и на «Чучеле» была в центре переживаний, и мой инфаркт ей намного тяжелее, чем мне. Во всяком случае, мой интерес ко всему, что осталось за чертой, воспринимает как каприз, не больше.
28.01.86 г
Все жалюсь да жалюсь, а на душе хорошо. Хорошо оттого, что что-то отвалилось от меня и возврата уже не будет. Ощущение воли, которое пришло перед лицом даже не смерти, а ее вполне обычной возможности. Времени действительно трачу много, много и на суету.
Надо идти в правительство и просить студию им. Горького, просить как договорную, вплоть до иностранцев, вплоть до превращения в международную студию сказок и легенд. «Гайавата», «Песнь о Роланде», «Русь былинная» и т. д.
Мечты вчера далеко летали, легко, красиво. Все было очень похоже на правду, и логично, и смело, и размах, и польза. Отделить студию Горького, забрать Ялту, сделать там комплекс, общежитие (хоть палаточный городок). Затем на этой базе – пятую программу для детей и создание во ВГИКе новых факультетов – монтажеров, помрежей, вторых режиссеров-ассистентов (без отрыва от производства, с высшим образованием, дипломами). С перестройкой всей системы от премиальных до договорных, с группой редакторов и авторского актива. С новым строительством павильонной площади, легких кинокамер, осветительных приборов, с компьютерами.