1 – засыпка пороха в ствол, 2 – установка пыжа и пули, 3 – установка второго пыжа, 4 – подготовка пороховой полки, 5 – подготовка фитиля
При подготовке к бою боец взводил (поднимал) фитильный замок, поджигал фитиль и вставлял его в замочный зажим оружейного замка.
Наружная поверхность стволов, как правило, художественно украшалась оружейными мастерами с использованием различных технологий: чеканки, золотой и серебряной насечки. Высокая культура оформления ружья просматривается даже в наличии украшений, в виде лепестков цветка сакура на декоративных шайбах, размещенных на крепёжных отверстиях ложа и цевья.
Тематика художественного оформления японских ружей ограничивалась изображением мифических персонажей животного мира и растительного орнамента. Так, на одном из хранящихся в ЦВММ фитильных ружей (инв. №22229) чеканкой и насечкой по всей длине ствола нанесено золочёное изображение дракона, извергающего пламя из своей пасти в сторону противника.
Позднее, на ружья стали наносить стилизованные геральдические обозначения японских кланов. Некоторые японские ружья имели надписи и краткие сведения о мастере-изготовителе. Такие сведения ставились лишь на ружьях, изготавливаемых по заказу для высокопоставленных особ. На одном из таких ружей (Инв. №22369) удалось частично расшифровать надпись. Из неё следует, что ружьё было выковано в городе Сакаи, близ Осаки, имя кузнеца, к сожалению, расшифровать не удалось. Стиль написания иероглифов указывает на период Эдо (1603-1863 гг.). Известно, что производство ружей мастерскими Сакаи было освоено в 1554 году, следовательно возраст этого ружья может быть довольно внушительным. Мастерские Сакаи настолько прославились качеством ружейных замков, что к ним с заказами часто обращались высокопоставленные «даймё» других провинций. На ложе ружья находится надпись, нанесённая другим мастером, возможно даже из другой провинции, но, к сожалению, авторам статьи перевести её не удалось. Качество изготовления и подгонки каждой детали у этого ружья поражает своей филигранной работой. Несмотря на свой внушительный возраст, ружьё прекрасно выглядит и находится в рабочем состоянии.
Известны два центра производства ружей в феодальной Японии. Первый располагался на острове Кюсю, хотя и носил название Танэгасима. Ружья мастеров этого центра отличались от прочих своими чернёнными ложами и восьмигранными стволами. Второй центр – Кунитомо – находился в провинции Киото. Отметим, что именно его мастера снабдили ружьями воинов японского полководца Ода Нобунага.
В заключение отметим, что в период Эдо (в 1740 г.) отдельным указом императора было предписано предъявить все имеющиеся ружья к осмотру. Все тайно хранимые ружья подлежали конфискации, а с их владельцев взимался крупный штраф. Другим императорским указом запрещалась стрельба без особого разрешения из огнестрельного оружия в радиусе 14 километров вокруг столицы. Следует заметить, что именно в этот период времени в Японии появляется термин – ходзюцу – искусство стрельбы из ружья. Конструкция и внешний вид ружей с фитильными замками постоянно совершенствовались. Не будет преувеличением утверждать, что японские мастера довели конструкцию фитильного ружья до весьма высокого уровня. В своих работах по совершенствованию ружей и пистолетов японского специалисты так и не пришли к необходимости перехода к кремневым замкам. Следующим этапом развития японского стрелкового оружия стали конструкции с капсюльными замками.
Чехол, футляр, ружьё, натруска, патронташ для бумажных патронов, игла Из коллекции Shigeo Sugawa
Р. S. Авторы выражают свою благодарность Виктории Лихвар за перевод японских иероглифов на русский язык в процессе работы над материалами для статьи.