Частым развлечением при дворе являлось подбрасывание лис. Накануне ловчие ловили животных и запирали их в клетках. Арену покрывали полотнами прочного холста. Два человека становились на расстоянии шести-семи метров друг от друга, в руках каждый из них держал концы упругой ткани, лежащей на земле между ними. Затем на поле выпускали животных, которые, стремясь спастись, начинали бегать и, естественно, наступали на ткань. Когда лисица пробегала между участниками действа, те изо всех сил натягивали ткань, подкидывая животное в воздух. В состязании могло участвовать несколько команд, и побеждала та пара, чья лисица взлетала выше других. При удачных бросках высота полета лисиц достигала семи метров, сами они калечились или погибали, зато придворные веселились от души. Однажды на состязании в Дрездене, в котором Август лично принял участие, было подброшено и погибло 647 лисиц, 533 зайца, 34 барсука и 21 лесная кошка. По рассказам очевидцев, демонстрируя свою силу, он удерживал свой конец одним пальцем, тогда как с другой стороны холст держали двое самых сильных слуг[188].
Как заметил американский историк Дэвид Куртрайт, преобладание на фоне глобального похолодания, катастроф и гражданских потрясений «меланхолии» или «клинической депрессии» было одной из причин быстрого и широкого распространения в XVII веке шести продуктов потребления, которые либо стимулировали, либо умножали человеческие ощущения. Этот феномен он назвал «психоактивизирующей революцией». В те времена потребление алкоголя, опиума, кофе, чая, шоколада и табака росло с каждым днем, ибо они помогали современникам «справиться с жизнью, живя на грани непригодности или смерти», и прежде всего людям, которые могли потреблять табак и пить. Любая домохозяйка умела варить пиво, а пивовары устраивали между собой соревнования, кто лучше его сварит. Высшие и средние слои часто потребляли заграничные вина и крепкие напитки, облагавшиеся высокими пошлинами.
Пьянство было всеобщим пороком, перекочевавшим в век Просвещения. Этим пороком в высшей степени страдал король Август. Во время его правления в Польше-Саксонии сложно было найти абсолютно трезвого человека. Выражение «In vino Veritas» (истина в вине) стало аксиомой жизни. На фундаменте пьянства решались важнейшие проблемы – общественные и личные, между светскими и духовными лицами. Пьянство с королем было удобным поводом для просьбы о повышении в должности. Август нередко пил без меры, предпочитая венгерское вино, но не гнушался и водки. Он любил устраивать банкеты и пьяные оргии со своими министрами и шляхтой, на которых самых заядлых пьяниц, победивших в этом «рыцарском» состязании, одаривал староствами и орденами Белого Орла[189].
Еще одна страсть Августа Сильного – страсть к архитектуре барокко – позволила ему стать знаковой фигурой в немецкой истории. При всех особенностях политики и характера короля его личность символизирует саксонский «золотой век», блеск дрезденского двора и расцвет самого Дрездена, пополнившегося множеством изумительных строений и ставшего одной из культурных столиц Европы. Не случайно в Европе его называли «Флоренцией на Эльбе». За короткое время город превратился в центр искусства эпохи позднего барокко: все здания, построенные во время правления Августа здесь и в Варшаве, выполнены в барочном стиле. Был заново отстроен на правом берегу Старый Дрезден, уничтоженный пожаром 1685 года. Король нередко принимал участие в разработке этих проектов.
Так, он сам спроектировал дворцовый комплекс Цвингер и поручил его воплощение в жизнь архитектору Пеппельману. Строительство Цвингера началось в 1709 году. Первоначально комплекс планировался как оранжерея, но в процессе работы проект менялся. Цвингер строился между двумя крепостными валами Дрездена, сходившимися под углом. Отсюда и название дворца, означавшее площадь между валами. Подражая Версалю, Август хотел, чтобы во время торжественных приемов в оранжерее между экзотических деревьев прогуливались придворные. Сначала появились две Закругленные галереи, соединявшие Физико-математический павильон с юга и Французский павильон с севера. В 1712 году с южной стороны комплекса были построены Прямые галереи и Коронные ворота, увенчанные польской короной. Август Сильный не раз посылал Пеппельмана в Рим, Вену и Париж для знакомства с новинками архитектуры.
К бракосочетанию его сына с дочерью императора Иосифа I Марией Жозефой Австрийской в 1719 году спешно, с использованием дерева, возвели западную часть дворца с Немецким павильоном и Музеем фарфора. Почетными гостями на свадьбе были монархи семи государств, немецкие и итальянские правители, многочисленные аристократы. Торжество стоило казне 4 миллиона талеров. Цвингер поражал великолепием, но из-за недостатка денег строительство было заморожено до 1722 года, когда западные галереи перестроили из камня, и между ними возник Колокольный павильон. Ансамбль дополняли многочисленные статуи, в том числе и самого Августа. Во дворе Цвингера расположили четыре бассейна с фонтанами, а через Французский павильон можно было пройти к красивейшей скульптурной группе «Купальня нимф» с фонтаном. К 1730 году из Цвингера убрали деревья и торжеств больше не проводили – вместо этого уже тяжелобольной король создал в нем естественно-научные и художественные музеи. Так, Картинная галерея и сегодня славится огромным количеством работ великих мастеров.
При Августе II Дрезден стал первым немецким городом, в котором появились общедоступные музеи. Тогда по количеству музеев и сокровищниц в германских землях Дрезден превосходили только Вена и Мюнхен. В 1724 году на основе придворной кунсткамеры, основанной еще в 1560 году, был создан музей-сокровищница «Зеленые своды». Король приказал обустроить девять тематических залов, где выставили уникальные экспонаты, собранные им самим и его предшественниками. В сокровищнице хранилась самая богатая коллекция китайского фарфора и редчайшие драгоценности в Европе.
Со всей Европы в Саксонию, где были созданы благодатные условия для творчества и работы, ехали известные творцы. На службе Августа состояли ювелир Иоганн Мельхиор Динглингер и два его младших брата – эмальер Георг Фридрих и золотых дел мастер Георг Кристоф Динлгингеры; ювелиры Готфрид Деринг и Иоганн Генрих Келер, резчики по слоновой кости и скульпторы Маттхаус Даниэль Пеппельман и Бальтазар Пермозер. В Дрездене работал изобретатель фортепиано Готфрид Зильберман – известнейший органных дел мастер эпохи барокко в Центральной Германии. Из 50 созданных им органов 31 находились в Саксонии, а усовершенствованием своего фортепиано Зильберман был в значительной степени обязан указаниям Иоганна Себастьяна Баха.
Самые плодотворные годы жизни этого великого композитора были связаны с Саксонией. В 1721 году Бах стал кантором в церкви Св. Фомы (Томаскирхе) в Лейпциге. Чтобы упрочить свое положение, он стал добиваться звания придворного королевского композитора. Август Сильный и его наследник Фридрих Август очень ценили Баха, к тому же страший сын композитора Вильгельм Фридеман с 1733 года стал придворным органистом в Дрездене. Для снискания придворного звания Бах, учитывая вероисповедание короля, писал мессы. Композитор являлся довольно конфликтным человеком, и пока его прошение набирало бюрократические обороты, он вступил в острую дискуссию о назначении префекта хора. Тяжба длилась несколько лет и закончилась лишь после того, как в 1736 году Баху было присвоено искомое им звание придворного композитора. В 1750 году композитор скончался и был похоронен на кладбище при церкви Св. Иоанна, а после разрушения этой церкви во время Второй мировой войны в 1949 году его прах был перенесен в церковь Св. Фомы, где он работал. Там же ему поставлен один из самых красивых памятников[190]. В Лейпциге родился в 1646 году и сопровождал Петра I в Теплиц и Дрезден в 1712 году Готфрид Вильгельм Лейбниц.
Разорительная Северная война, страсти и творческие идеи Августа II требовали огромных средств, и казна нуждалась в постоянном пополнении. Как и многие современники, Веттин верил в теорию алхимиков о получении золота из разных реагентов, и содержал сонм авантюристов, пытавшихся реализовать эту призрачную мечту. Клад нашелся не там, где его искали: алхимику Иоганну Фридриху Беттгеру посчастливилось изготовить фарфор. В 1698 году 16-летний Беттгер стал учеником известного берлинского аптекаря Цорна. Попавшая ему в руки рукопись о философском камне вдохновила его попытаться открыть способ изготовления золота. Однажды Беттгер при свидетелях позолотил серебряные монеты и прославился как искусный алхимик. Им заинтересовались немецкие правители, и, в конце концов, он оказался в Дрездене.
В 1704 году Беттгера поместили в крепость Кенигштайн в Саксонской Швейцарии под надзор коменданта графа Эренфрида Вальтера фон Чирнхауза, известного математика, физика, минералога и владельца стекольной мануфактуры. При этом Иоганну предоставили все, что требовалось, как в плане необходимого технического обеспечения, так и в отношении личных капризов. Еще до появления Беттгера Чирнхауз почти добился результата в изготовлении фарфора: сохранившиеся после его опытов пять кружек имели абсолютно белый на изломе черепок. В 1705 году Чирнхауз и Беттгер получили из красной глины с высоким содержанием оксидов железа красный яшмовый фарфор, звеневший при постукивании и выдерживавший большие температуры. После обжига, шлифовки и полировки изделия из него выглядели созданными из драгоценного камня с выпуклыми рисунками. Скоро красный фарфор назвали «беттгеровским», но изобретатель свободы не получил, поскольку его производство стало государственной тайной. К тому же Август не терял надежды, что он откроет золото. В октябре 1708 года Чирнхауз скончался от дизентерии, а в марте 1709 года Беттгер объявил об изобретении технологии производства «отменного белого фарфора с изысканнейшей глазурью».