Наконец в начале 1969 года Озеров получил разрешение на разработку режиссёрского сценария. На этой стадии фильм получил новое название: «Битва за Берлин». Однако проделанная Озеровым работа вызвала у руководства 1-го объединения «Мосфильма» ряд замечаний. Зампред худсовета Леонид Нехорошев предложил:
«1. Произвести сокращения ряда явно затянутых эпизодов, это касается, в частности, эпизода встречи с освобождёнными из концлагеря, сцены разговора Цветаева с магистром славистики в метро, эпизодов боёв в тоннеле и в рейхстаге.
2. Снять некоторый налёт „жертвенности“, имеющийся в последних сценах с Гитлером (бракосочетание и самоубийство), а также избежать показа почестей, воздаваемых обанкротившемуся фюреру.
3. Кроме того, режиссёру фильма необходимо тщательно, с помощью военных консультантов, проверить все стороны изображения войны в будущем фильме» (РГАЛИ. Ф. 2944. Оп. 4. Д. 1994. Л. 2–3).
Озеров 31 марта 1969 года пообещал начальству доработать финал фильма «с учётом необходимости ввести в него эпизод, показывающий, что после успешного штурма Берлина советские войска идут освобождать Прагу; отразить непосредственное участие польских войск в боях за Варшаву, Померанию и в штурме Берлина и избежать натуралистических сцен в эпизоде затопления берлинского метро». Только после этого режиссёру разрешили запустить фильм в подготовительный период.
На этой стадии Озеров провёл фотопробы на новых девять появившихся в сценарии действующих лиц. В итоге на роль Ярцева он утвердил Михаила Ножкина, а роль генерала Чуйкова досталась теперь Ивану Переверзеву.
Но дальше не всё пошло гладко. Начальство вынуждено было несколько раз продлевать Озерову подготовительный период. Наконец 6 августа 1969 года председатель Комитета по кинематографии Алексей Романов издал приказ о запуске фильма «Битва за Берлин» в производство. Хотя Озеров в это время уже вовсю занимался «Направлением главного удара». Романов дал команду всё совместить. Читаем его приказ:
«Съёмки фильма „Битва за Берлин“ (четвёртый фильм из цикла „Освобождение“) будут осуществляться вместе со съёмками третьего фильма из этого цикла „Направление главного удара“, что производственно целесообразно, учитывая большой масштаб и сложную организацию батальных сцен, а также просьбу киностудии „ДЕФА“ (ГДР) о съёмке одновременно всех сцен, связанных с актёром Ф. Дицем в связи с его плохим состоянием здоровья. В связи с изложенным, общий срок производства фильма „Битва за Берлин“ составит около 18 месяцев» (РГАЛИ. Ф. 2944. Оп. 4. Д. 1994. Л. 14).
Тогда же Озерову был установлен срок сдачи «Битвы» – 15 сентября 1970 года. Режиссёр закончил съёмки в начале лета этого года. Весь материал тут же был отправлен в Кинокомитет, но Романов увиденным остался недоволен. Он посчитал, что следовало внести дополнения и уточнения. 19 июня председатель Кинокомитета приказал:
«а) показать образы армейских партийно-политических работников, передовую роль в боевых действиях коммунистов – солдат и офицеров;
б) ввести новые эпизоды, раскрывающие действия войск 1-го Украинского фронта;
в) более широко показать участие в боевых действиях воинов 1-й и 2-й Польских Армий;
г) разработать новые сцены, в которых показать роль немецких коммунистов в борьбе с фашизмом;
д) в картине должны также найти место события, связанные с освобождением г. Праги советскими войсками, руководимыми т. т. Коневым И. С., Рыбалко П. С., Лелюшенко Д. Д.» (РГАЛИ. Ф. 2944. Оп. 4. Д. 1994. Л. 10).
Естественно, втиснуть все эти дополнения в уже готовый, по сути, фильм было невозможно: не позволял объём. Поэтому Романов согласился увеличить картину «Битва за Берлин» до двух серий. Дописывать сценарий пришлось в основном Юрию Бондареву.
31 июля гендиректор «Мосфильма» Сурин доложил руководству Госкино, что все рекомендации Романова учтены. «Польские сцены, – уточнил он, – написаны авторами Ю. Бондаревым, О. Кургановым, Ю. Озеровым с участием польского автора и военного консультанта З. Залусского, а немецкие сцены при постоянной консультации полковника армии ГДР, являющегося официальным консультантом, И. Вицлебена» (РГАЛИ. Ф. 2944. Оп. 4. Д. 1994. Л. 12).
Одновременно Озеров подобрал артистов для новых, появившихся в дополненном варианте сценария персонажей. В частности, роль сержанта Ряшенцева он доверил Михаилу Глузскому.
Однако через несколько месяцев инстанции дали команду переделать всю польскую линию из-за усложнившейся в Польше политической обстановки, а заодно скорректировать и ряд других эпизодов. «В процессе работы над фильмом „Битва за Берлин“ из цикла „Освобождение“, – доложил Романову новый гендиректор „Мосфильма“ Николай Сизов, – возникли не зависящие от группы чрезвычайные обстоятельства, которые связаны с коренной переработкой польских сцен. По рекомендации инстанций по фильму „Битва за Берлин“ вместо существующего финального эпизода „Рейд на Прагу“ необходимо отснять новый финал, который отвечал бы идее киноэпопеи „Освобождение“» (РГАЛИ. Ф. 2944. Оп. 4. Д. 1994. Л. 26).
Но на переработку нужно было время. Стало ясно, что к открытию двадцать четвёртого съезда КПСС съёмочная группа доделать вряд ли бы что успела. Поэтому Романов вынужден был разрешить перенести срок сдачи «Битвы за Берлин» на 25 июня 1971 года.
Однако и исправленный вариант устроил далеко не всех. Претензии появились и у партаппарата, и у искусствоведов в штатском, и у военных. 5 июля 1971 года Озеров пообещал Сизову внести целый ряд поправок.
«1. Линия Гитлера будет отредактирована (сокращены монолог о Голгофе и финал сцены Евы с Гитлером).
2. Будет изъята сцена смерти Геббельса.
3. Сокращён финальный эпизод с пастором – убийство пастора.
4. Переосмыслена вся линия Муссолини. Изъяты сцены переговоров с кардиналом Шустером, а также заключительная сцена разговора генерала Вольфа с эсэсовским офицером о Муссолини. Введены новые кадры, показывающие Муссолини переодетым в немецкую форму в момент захвата его итальянскими партизанами.
5. Изъяты польские сцены: у штаба – 1-й польской армии (эпизод присвоения офицерского звания), проезд советского и польского солдат на велосипедах, сокращена сцена в польском штабе и кадры атаки польской пехоты в зоопарке.
6. Сокращён финал фильма, который будет переозвучен и пойдёт под музыку 5-й симфонии Бетховена.
7. Кроме этого, будут внесены мелкие монтажные поправки и сокращения» (РГАЛИ. Ф. 2944. Оп. 4. Д. 1994. Л. 31).
Тогда же, в июле 1971 года, директор картины Л. Канарейкина взялась за отчёты по расходам. Все затраты по заключительным фильмам «Битва за Берлин» и «Последний штурм» составили почти два с половиной миллиона рублей (то есть смета была превышена на 145 тысяч рублей, в основном за счёт перерасходов за услуги иностранных студий). Конкретно трём сценаристам студия выплатила 19 855 рублей. Правда, Курганов потом, как всегда, добился прибавки, но только себе лично – целых две тысячи рублей. Дополнительно Озеров (уже как режиссёр-постановщик) получил чуть больше пяти тысяч рублей. Оператор Слабневич заработал всего 4645 рублей. Директору картины Канарейкиной и то досталось больше – 4797 рублей. 1425 рублей выплатили Михаилу Ульянову (он сыграл маршала Жукова), а Николаю Олялину, сыгравшему Цветаева – только 927 рублей.
Впервые заключительные ленты киноэпопеи были продемонстрированы 19 июля 1971 года на Седьмом международном кинофестивале в Москве. (К слову: буквально накануне этого кинофестиваля Бондарев получил свой первый орден Ленина, как раз за заслуги именно в области кино.) В широкий прокат они вышли почти через полгода – 5 ноября.
Позже десятки всевозможных союзов, организаций и учреждений выдвинули киноэпопею «Освобождение» на Ленинскую премию. Союз кинематографистов СССР и киностудия «Мосфильм» считали, что наградами следовало отметить восемь человек: режиссёра и сценариста Ю. Озерова, сценаристов Ю. Бондарева и О. Курганова, оператора И. Слабневича, главного художника А. Мягкова, главного пиротехника В. Сухорецкого и актёров Николая Олялина и Всеволода Санаева. Но на разных этапах пиротехник и артисты из списка кандидатов на премию были отведены.
Я нашёл в архиве справку о рассмотрении прохождения дела создателей эпопеи «Освобождение» в Комитете по Ленинским и Государственным премиям. Она был составлена в апреле 1972 года. Читаем:
«Художественный фильм „Освобождение“, состоящий из пяти серий – „Огненная дуга“, „Прорыв“, „Направление главного удара“, „Битва за Берлин“, „Последний штурм“, – был просмотрен членами Комитета 9, 10 и 11 февраля 1972 г. На заседании секции ‹театра и кино› 14 февраля 1972 г. ‹Председатель Госкино› А. В. Романов внёс предложение исключить из списка актёров (Санаева, Олялина), а ‹министр культуры СССР› Е. А. Фурцева предлагает исключить также кандидатуру пиротехника. По мнению А. В. Романова, на первом месте в списке должна стоять фамилия Ю. Н. Озерова, затем Ю. В. Бондарева и О. И. Курганова, Слабневича и Мягкова. Ю. И. Солнцева считает, что вклад О. Курганова в сценарий фильма менее значителен, чем Ю. Бондарева. С её точки зрения, изображение нашего командования в фильме отмечено некоторой простоватостью, отсутствием должного коллективизма. Е. А. Фурцева указывала, что именно эта тенденция в изображении наших военачальников распространена на Западе. После обмена мнениями секция единогласно проголосовала за оставление в списке по „Освобождению“ пяти кандидатур.
Пленум Комитета 15 февраля 1972 г. принял предложение секции театра и кино и включил киноэпопею „Освобождение“ в список кандидатур, допущенных к участию в конкурсе на соискание Ленинских премий 1972 года.
На заседании секции 15 апреля 1972 г. С. Ф. Бондарчук высказал сомнение, соответствует ли фигура Курганова масштабу Ленинской премии. По предложению С. А. Герасимова секция единодушно проголосовала за сохранение фильма „Освобождение“ в списке для тайного голосования в составе пяти кандидатур» (РГАЛИ. Ф. 2916. Оп. 2. Д. 639. Л. 1).