Подобное сотрудничество продлиться долго не могло, и инициативу у ушлого администратора перехватил более опытный столичный продюсер Сергей Савин. Но с Фиделем Симоновым группе позже пришлось столкнуться вновь при не самых благоприятных обстоятельствах. Уже сотрудничая с компанией Gala Records, Юрий Клинских со своими музыкантами записывал на ее студии альбом. В разгар процесса туда явился прихрамывающий журналист с радио SNC и начал настойчиво допытываться, где Хой. Дикая и абсурдная, казалось бы, фраза заставила всех немедленно сорваться с места: «Вот вы тут сидите, а “Сектор Газа” сейчас выступает в Зеленом театре Стаса Намина!»
Худшие опасения, увы, подтвердились: на сцене зажигал «левый» «Сектор» с самозваным «Юрием Хоем» в образе самого Фиделя Симонова, кривлявшегося под украденную ранее на студии Black Box фонограмму. Разъяренный Хой прорвался сквозь кордоны охранявших концерт «Ночных волков» и разбил лжевокалисту микрофон. Однако бывалые байкеры тоже были не лыком шиты и навешали ему тумаков. Окровавленному Хою удалось прорваться к метро, а его спутники замяли конфликт. Тем не менее репутации «Сектора Газа» был нанесен серьезный удар. Ведь разве можно себе представить, чтобы подобное произошло с «Аквариумом» или «Алисой»? Да, были курьезные случаи, когда левые тусовщики, пользуясь сходством с Дмитрием Ревякиным, выдавали себя за лидера «Калинова Моста» и даже пытались в оном качестве играть квартирники. Но на таком глобальном уровне, как Юрия Хоя, легенд русского рока, пожалуй, не «клонировали» еще никогда. Остается только поблагодарить за бдительность неизвестного журналиста с радио SNC, который не потерпел бардака в вотчине своего босса Стаса Намина и помог оперативно раскрыть обман.
В отличие от Фиделя Симонова, Сергей Савин оказался действительно серьезным и профессиональным продюсером. Хотя и он принадлежал к поп-, а не к рок-формации. Достаточно того, что он дружил с мужем и продюсером исполнительницы шлягера «Русская водка» Викой Цыгановой Вадимом Цыгановым и вписал певицу на некий фестиваль хулиганской музыки в ДК «Меридиан» вместе с «Сектором Газа», который ненавязчиво показал, кто на самом деле в доме хозяин. Вадим Цыганов и сам подумывал о том, чтобы стать продюсером «Сектора Газа», да понял, что еще одного артиста не потянет чисто физически, поэтому уступил эту прерогативу Сергею Савину. Но для начала Юрию Хою надо было собрать новый состав, поскольку предыдущий к тому времени успел кануть в Лету. Олег Крюк не дотягивал до нужного уровня игры, Семен Тетиевский не был согласен с условиями оплаты, а Игорь Кущев претендовал на лидерство в группе.
Галина Клинских
Юра писал песни, стал знаменитым, начал ездить выступать с группой. А Игорь Кущев ему говорит: ну и что, я тоже пишу песни. Он решил, что тоже должен быть как Юра, и ушел сам. Юра его не выгонял. Сразу было видно, что Кущев хотел славы. Когда канал НТВ брал у Игоря интервью, он постоянно говорил: «Мы писали песни», – и складывалось ощущение, что это не Юра, а он все сочинял.
При подборе новых музыкантов на помощь Юрию Хою вновь пришел Алексей Ушаков, записавший «Сектору Газа» два первых альбома.
Алексей Ушаков
Появился Сергей Савин, который уже непосредственно с Юрой договорился о концертах. Юра пришел и сказал: надо что-то делать. На носу месячные гастроли, стадионы, и, соответственно, к этому подходить нужно было очень серьезно. Ну а мы – студийные музыканты, и у нас есть клавишный инструмент, в который все полностью вбито и отыграно. Вместо «Фаэтона» у нас уже была группа «Маленький принц», где барабанил Александр Якушев, на басу был Сергей Тупикин, я ― на клавишах и Андрей Дельцов – на гитаре. Вот тебе и состав! Мы быстро отрепетировали программу в течение недели.
Памятуя об успехе песни «Вечером на лавочке», Сергей Савин отдельно проработал Юрия Клинских на предмет приглашения в группу оригинальной вокалистки этого хита Татьяны Фатеевой. А та готовилась поступать в Гнесинку и ни сном ни духом не помышляла об уготованной ей карьере панк-леди.
Татьяна Фатеева
Вернулась из Москвы, а Юра мне начал красиво рассказывать про продюсера и убеждать, что надо обязательно ехать. А как я поеду, когда у меня договоренности с Гнесинкой и документы уже поданы? Потому я сказала Юрке, что, наверное, не смогу. Поговорили о том, что это будут за гастроли, как долго, потому что у меня такого опыта еще не было. Естественно, от моего предыдущего училища культуры, где я училась на дирижерско-хоровом отделении, мы исполняли народные песни, куда-то ездили, но такие гастроли, как у «Сектора Газа», для меня были шоком. Я не понимала, как долго, как часто, с какой интенсивностью они будут проходить.
Сдаваться Юрий Клинских не собирался. Будучи по натуре мягким и добрым человеком, он тем не менее умел добиваться своего и при необходимости своевременно включал дипломата.
Татьяна Фатеева
Зная мой характер, Юра ко мне сразу нашел подход. «Я без тебя не поеду», – сказал он. Я не понимала, как такое может быть, ведь у нас с ним были всего три песни. «Да нет, мне сказали, если ты не поедешь, то и мне тоже ничего не светит!» – парировал Юрка. Сейчас я, конечно, догадываюсь, что у него был такой способ воздействия на человека, а тогда я стояла и хлопала глазами. Тогда мы все помогали друг другу, не думая о деньгах. Деньгами меня все равно бы взять не удалось, поэтому Юра взял жалостью. Конечно, они бы поехали и без меня. Но при этом я понимала, что «Лавочка» попала в хит-парады. Потом мне и наш концертный директор Сергей Савин говорил, что песня очень мощно выстрелила, и он вроде как сказал Юре: «Ты уж, пожалуйста, ее уговори». Савину Юрка пытался объяснить, что у нас мало совместных песен, на что был ответ: «Ничего, потом еще напишешь».
Трудно сказать, как бы дальше развивались события, не поддайся тогда Татьяна уговорам Юрия. Но она приняла вполне взвешенное решение.
Татьяна Фатеева
Я понимала, что, раз перед человеком открывается Москва, нельзя сразу взять и все ему сломать. Я решила поездить с ним какое-то время, а дальше посмотреть. А как только мы поехали, сразу такой вакуумный пылесос начался!
Даже в этих предельно экстремальных условиях ни о каком внутреннем выгорании у музыкантов не было и речи.
Татьяна Фатеева
Наоборот, был адреналин, когда мы понимали, что полные залы, аншлаги, по несколько концертов в одном городе, иногда по два перелета в день. Это действительно был человек, ради которого можно было пожертвовать чем-то в своей жизни, и оно того стоило. Мы живем не для того, чтобы придерживаться каких-то своих мелких интересов, а для людей. Миссия человека иногда заключается в том, чтобы быть рядом с гением. У меня, например, она в этом и заключалась.
Глава XIНочь перед Рождеством
«Ночь перед Рождеством» – пятый альбом в дискографии «Сектора Газа» и первый «московский». Записывался диск при содействии продюсера Сергея Савина в студии «Мир», что базировалась в гостинице «Орленок» на улице Косыгина. Работа над альбомом велась в январе 1991-го – возможно, этим и обусловлено зимнее «настроение» записи, которая начинается с позывных «В лесу родилась елочка», впрочем, быстро переходящих в панибратское приветствие фанатам и предложение совместно выпить пива. Несмотря на вспомогательную функцию, песня «Привет, ребята, добрый день» является отличным концертным номером и до сих пор с успехом исполняется на официальных трибьют-выступлениях «Сектора Газа».
Ничуть не теряя запала, музыканты «Сектора Газа» подают в альбоме «Ночь перед Рождеством» привычные для себя мотивы (в том числе – и провокационные) более продуманно и взвешенно, чем раньше. Стоит послушать страшную песню «Белая горячка» – о том, как бесы постепенно овладевают душой алкоголика, – чтобы понять, что никакой романтизации нетрезвого образа жизни здесь нет и в помине. В итоге «Шары» о хитрых манипуляциях, произведенных героем для ублажения своей пассии, воспринимаются как ода изменчивой женской натуре («Меня девки полюбили, хоть я страшный и смурной, / Тут я понял – девки любят не за белое лицо»), а грубоватая, но истово любимая народом «Ява» – как самокритичная исповедь:
Я к утру домой обломки принесу.
Был я с «Явой», а теперь я отсосу.
«Ява», «Ява», пососи, раззява!
К эпатажу ради эпатажа Юрий Хой и сотоварищи в альбоме практически не прибегают – ну разве что пикантные подробности в «Презервативе» могут показаться несколько избыточными. Такие песни, как «Голубь», показывают, что неподдельной трагедией могут оборачиваться даже самые неказистые и комичные с виду ситуации. Ну подумаешь, голубь сверху нагадил, а у человека, может быть, в этот момент вся жизнь пошла под откос. Здесь вполне можно провести параллель между песнями Юрия Клинских и русской литературой, посвященной абсурдным злоключениям «маленького человека», например рассказом «Смерть чиновника» Антона Чехова.
Продуманнее и тоньше становятся заигрывания «Сектора Газа» с чужими песнями. Отныне группе вовсе не обязательно заимствовать мелодии – достаточно просто обозначить в тексте первоисточник, с которым устанавливается своеобразный диалог. Например, в «Давай-давай» (иронично посвященной, кстати, Хоем группе «На-На») девушка охмуряет рассказчика тогда, когда на улице стоял ласковый май, – и в этом сразу видится пренебрежительное отношение как к девушке, так и к одноименной группе. Примерно то же самое и в «Голубе», где ненавистная птица величается «сизокрылой» – совсем как у Аллы Пугачевой.
Зато избранной ранее панк-эстетике «Сектор Газа» остается верен. Доказательство тому – зверский клич «панк» в «Давай-давай» и рифф из «God Save the Queen» Sex Pistols. Между прочим, и эта деталь тут явно неслучайна, потому что любвеобильная девушка должна отправиться в итоге по тому же адресу, что и королева в гимне британских анархистов. Задействованной оказалась и так любимая Хоем Queen – тема их «Get Down Make Love» угадывается в первой части «Презерватива».