Вторая же («Презерватив-2») нанизана на «Quando vedrai la mia ragazza» итальянского певца Little Toni, более известную как «Хали-Гали». Странная судьба сложилась у этой музыкальный темы… Трудно представить более известный шлягер 60-х: его цитировали в своих песнях «Моральный кодекс», «Монгол Шуудан» и «Леприконсы», а группа «ДДТ» создала целую рок-н-ролльную мифологию в песне «Галя, ходи». Но все же редко кто использовал эту музыкальную тему целиком. Как сказали бы сейчас, ей была уготована участь мема, поскольку прославилась песня отнюдь не благодаря ее первому российскому популяризатору Муслиму Магомаеву, привезшему ее со стажировки в Италии, а Юрию Никулину, дурашливо прокричавшему в «Кавказской пленнице»: «Хали-гали, цоб-цобе». В таком виде она и пошла в народ, ну а «Сектор Газа», при всей откровенной пародийности «Презерватива-2», все-таки четко следует здесь мелодической линии первоисточника.
Дилогия «Презерватив» стала лишь одним из микроциклов, размещенных в альбоме «Ночь перед Рождеством». Фактически это была сольная пластинка Юрия Хоя, ведь, помимо него, в записи из инструменталистов принимал участие лишь Игорь Кущев (гитара), не считая звукорежиссера Андрея Дельцова, исполнившего некоторые партии на синтезаторе. Не участвовал в записи «Ночи перед Рождеством» и клавишник Алексей Ушаков – «музыкальный крестный» «Сектора Газа» и проводник различных инновационных мелодических ходов, аранжировочных решений и нетривиальных звуковых тембров.
Кажется, что Клинских в этом альбоме нащупывал собственные возможности, экспериментировал, набрасывал заделы на будущее. Один из них – постижение законов, по которым выстраивается рок-опера (или – панк-опера, как был позже обозначен жанр альбома «Кащей Бессмертный»). Так что театрализованный зачин предпослан не только всему альбому («Привет, ребята, добрый день»), но и дилогии «Снегурочка» и «Илья Муромец». В «Снегурочке» в традициях низовой культуры обыгрывается «Расскажи, Снегурочка» из «Ну, погоди!». «Илья Муромец» – вольное изложение фольклорного эпизода о развилке с камнем-указателем, поджидающим обычно сказочных богатырей. С нечистью Илья у Хоя расправляется по логике скабрезных песен «Сектора Газа», а вот жена ему, оказывается, и вовсе не нужна. Слишком уж увлечен витязь делом обороны от внешних врагов:
Илья Муромец – богатырь,
Илья Муромец – всех победил,
Илья Муромец – защитит русский народ,
Илья Муромец – всех забьет.
«Ночь перед Рождеством» – первый альбом «Сектора Газа», в котором поднимается тема России. В начале 90-х петь об этом было как-то не принято, и погибший в 1991-м Игорь Тальков был едва ли не единственным, кто делал это на достойном уровне. Корни, почва, национальная идентичность – это то, что на интуитивном уровне влекло Юрия Клинских. Но, судя по большинству песен альбома «Ночь перед Рождеством», постигал он эти вещи не через религиозные постулаты, а посредством народной смеховой стихии. Иначе бы песня «Кума» не вырастала из сальной народной поговорки «что за кума, раз под кумом не была», ведь по церковным канонам близкие отношения между крестным и крестной одного человека категорически запрещены.
Тем не менее и верующему человеку есть чем вдохновиться в этом альбоме. Речь идет, конечно же, о заглавной песне «Ночь перед Рождеством», венчающей пластинку. Здесь Юрию Клинских удалось коснуться самых глубин души русского народа, инстинктивно взывающей к Богу и его угодникам в минуты смертельной опасности. Гонимый нечистью герой истово молится Христу, Николаю Чудотворцу и Богородице и, естественно, получает от них помощь. Песня отсылает к «Ночи перед Рождеством» Николая Гоголя, его же «Вию» (откуда очерченный вокруг избы спасительный белый круг, но фольклорный сюжет перенесен в современность и спроецирован на судьбу самого автора). Недаром же в песне упоминается жена Юрия Клинских Галина, оказываясь избавительницей путника от нечистой силы наряду со святыми. Так совершенно естественно и без тени пафоса в финале альбома утверждаются вечные ценности – Бог, Родина, Семья.
Галина Клинских
Когда Юра писал эту песню, он очень по мне соскучился. Он как раз уехал в Москву записывать альбом, долго его не было. Потом признавался, что хотел вставить в песню какое-то более простонародное русское имя, но не смог себя пересилить из-за тоски по мне.
Глава XIIGala Records
В России днем с огнем не сыщешь исполнителя, который от начала до конца издавался бы на одном лейбле. В 90-е, когда выпуск дисков был для музыкантов делом весьма прибыльным, каждый стремился продать свой очередной альбом подороже, поэтому открывал перед издателями тендер. Находились и такие группы, которые пробовали издаваться на собственных лейблах, – например, Юрий Шевчук – на DDT Records, а «Несчастный случай» – на Delicatessen. Но геморроя явно было выше крыши, поэтому в итоге они всегда возвращались на крупные мейджоры.
С андеграундом дело обстоит намного сложнее. Помнится, Ермен «Анти» Ержанов гордился тем, что его «Адаптация» стала единственной в стране панк-группой, которая от первого до последнего CD (в 2019-м она, к сожалению, распалась) выпустила на лейбле «Выргород». Но на поверку это все же оказалось немного не так. Еще одной такой группой стал «Сектор Газа».
Свою музыкальную карьеру Юрий Хой считал удачной и всегда с благодарностью вспоминал, как его на раннем этапе заметили и выдернули в Москву продюсеры. Среди этих первооткрывателей оказался и Сергей Кузнецов из компании Gala Records. Звукозаписывающая студия была основана в 1988 году, и в ее каталоге есть практически все мало-мальски значимые поп-артисты 80–90-х, начиная с Филиппа Киркорова и заканчивая Николаем Басковым и Алсу.
С рокерами у «Галы» тоже был полный порядок. Достаточно того, что компания выпустила первые альбомы «Ленинграда», включая дерзких «Дачников», открывших Сергею Шнурову путь в тот самый шоу-бизнес, над которым он так сладострастно измывался на этом же диске. Уделяла внимание «Гала» и сопредельным государствам, вытащив из французского забвения эксцентричных «Воплей Видоплясова». Занимавшийся одно время пресс-поддержкой этого украинского коллектива музыкальный критик и пиарщик Александр Кушнир утверждал в одной из своих книг, что его агентство стало в середине 90-х первым в России, кто организовал закрытую презентацию с дарением дисков приглашенным журналистам. Вдвойне показательно, что этот альбом «ВВ» был издан именно на Gala Records.
У менеджеров из «Галы» был потрясающий нюх на все новое и перспективное. Как бы ни морщились сейчас питерские рэпкоровые «Кирпичи» при упоминании о работе с этим лейблом, не надо забывать, что наиболее знаковые их альбомы «Смерть на рейве», «Капитализм 00» и «Сила ума» издавались именно здесь. После успеха песни на стихи Сергея Есенина «Москва» Gala Records подхватила летописцев анархического движения в России «Монгол Шуудан», у которого среди неформалов 90-х была репутация «типа “Сектора Газа”, только без мата». И тех и других ценил Юрий Клинских, сочувственно отзываясь о них в поздних интервью.
Самого Юрия Хоя заметил еще в далеком 1990-х глава «Галы» Сергей Кузнецов, послушав одолженную у кого-то самопальную кассету «Сектора Газа». Времена были такими, что группа рисковала надолго застрять в статусе lo-fi проекта, звучащего с таких вот затертых пленок. Но судьба распорядилась иначе: целеустремленный Кузнецов, отметив для себя самобытность безвестного коллектива и оценив его недюжинные перспективы, поставил себе задачу непременно найти этих ребят. Предметный разговор издателя с Юрием Хоем состоялся лишь летом 1991 года. Gala Records обладала собственной звукозаписывающей студией, поэтому перво-наперво Кузнецов предложил Клинских заново переписать некоторые песни из первых двух магнитоальбомов для CD «Колхозный панк». Хой встретил предложение без энтузиазма, но быстро изменил свое мнение, когда послушал образчики зафиксированных на «Гале» песен. А когда услышал обновленный «Колхозный панк», вышедший на CD и виниле, потрясенно сообщил Кунецову, что писаться отныне собирается только здесь.
Результат действительно впечатлял. Например, песня «Утопленник», в отличие от сыроватого сугубо гитарного оригинала, обогатилась роскошной клавишной партией, без которой редко обходятся даже некоторые современные ее кавер-версии.
Алексей Ушаков
Все это подбиралось под «галовские» звуковые модули. Те же «колокола» в «Пасхе» надо было подобрать так, чтобы они звучали и били в тон. Понятно, что это кропотливая работа. Когда мы делали первую запись на «Гале», все было сделано действительно очень качественно. Пластиночный альбом явно «зашел» нашим поклонникам.
Закипела работа. Сергей Кузнецов бредил идеей постепенно переписать все воронежские альбомы «Сектора Газа». «Наша новая студия более высокого класса, чем Black Box, оборудование все сверхсовременное, мы в нее всю душу вложили, строили более двух лет», – рассказывал он в интервью для книги «Эпитафия рок-раздолбаю». По разным причинам эта задумка так и не осуществилась.
Зато новые альбомы «Сектор Газа» исправно издавал исключительно на Gala Records. Контракт, подписанный с лейблом, подразумевал выпуск на нем пяти новых альбомов (не считая переиздания старого материала). «Сектор Газа» исправно выполнял эти условия, и так вышло, что его прощальный альбом «Восставший из ада» оказался последним и согласно этому контракту.
Но одним изданием номерных альбомов и приведением в товарный вид архивных записей «Гала» отнюдь не ограничилась. В 1997 году к 10-летию «Сектора Газа» лейбл затеял выпуск полной антологии группы. Оформление этих альбомов и по сей день не имеет аналогов в российской издательской практике. Оригинальная обложка каждого диска оказалась спрятанной внутри вкладышей. На лицевые же стороны стеклянной коробки (джевел-бокса) выводились черные страницы, которые служили просто фоном для серебристых надписей. Основная фишка состояла в том, что сами эти надписи наносились прямо на прозрачные поверхности коробок: на крышке – название группы и альбома, а на заднике – нумерация и заглавие песен! Было это невероятно красиво и инновационно, но жутко непрактично. Владелец подобного комплекта не имел ни малейшего права на ошибку. Любое неосторожное обращение приводило в тому, что коробка разбивалась, а заменить ее – в отличие от других типовых изданий CD – было уже попросту нечем. В итоге редкие диски антологии дожили до наших дней без единой трещины.