на.
На концертах Юрий Хой никогда не задействовал Татьяну Фатееву в тех песнях, где в студийных версиях ее вокал не звучал. Да и из тех песен, в записи которых она участвовала, на живых выступлениях игрались далеко не все. Несмотря на свой отвязный имидж, лидер «Сектора Газа» всегда думал о последствиях, которые могут иметь для репутации группы концертное исполнение тех или иных вещей.
Татьяна Фатеева
Какие-то песни с моим участием мы не исполняли. Понимая, что в турах всякое может быть, Юра не давал мне на концертах, например, петь «Частушки» или «Снегурочку», хотя его все спрашивали: когда вы настоящие частушки будете делать? Но он осознавал, что эти вещи несколько эпатажные и могут вызвать нездоровый ажиотаж.
Тем не менее присутствие в программе любимой народом «Вечером на лавочке» искупало все. Да и нельзя сказать, что, ожидая своего выхода на сцену, Татьяна Фатеева изнывала от безделья. Для нее всегда находилась работа и за кулисами – например, распевка или охрана гримерки от посягательств посторонних граждан.
Татьяна Фатеева
Хотя иногда я выражала Юре свои сомнения: «Юра, ну а смысл выходить мне на сцену ради одной песни и пары моментов в паре других – не маловато ли?» А он отвечал: «Погоди, я думаю над этим и что-нибудь обязательно придумаю». Он был прав, потому что создал в итоге сказку «Кащей Бессмертный» как раз с этим прицелом. Так что он говорил: «Ты не дергайся, эту песню народ ждет, а дальше я уже буду решать вопрос».
Но даже в полевых условиях непрерывного гастрольного чеса Юрий Клинских находил возможности для поиска тем своих новых песен. Казалось, этот процесс не прерывался у него никогда. На вопрос, как пишутся песни, Хой в середине 90-х отвечал: «Надо просто побольше общаться с народом. Раньше, конечно, было намного проще: были пивнухи и все дела, всегда услышишь какую-нибудь классную фразу, сам что-нибудь придумаешь, так и идет просто своим чередом. Сейчас намного труднее, работы стало больше, весь крутишься, но все равно хватаешь и хватаешь информацию».
Татьяна Фатеева
Юрка любил людей, и в каждом городе, куда мы приезжали на гастроли, он прежде всего искал для себя не комфорт и удовольствия, а стремился к людям и общению с ними. Он хотел узнать у них что-то новое, расспрашивал их о чем-то, и потом какие-то моменты и жизненные наблюдения у него преломлялись в текстах песен.
Ирина Клинских
Леша Ушаков мне рассказывал: Юра иногда после концерта в гримерке сидит, ни с кем не общается. Потому что его заботило одно: тексты нужны, а все темы вроде как уже исчерпаны, давайте рассказывайте какие ситуации. Кто-то что-то припоминал, Юра оживлялся: так, подождите. Уходил, что-то записывал себе на листочке. Возвращался – песня готова. Но все же был период, когда было тяжело фонтанировать песнями, когда выходили альбом за альбомом.
Татьяна Фатеева
Юра едет на гастроли – с ним блокнот. Потом появился, правда, диктофон. Он в поезде смотрит в окно – и что-то набрасывает. Общается с нами, вдруг отворачивается – и что-то записывает. Процесс был непрерывным, эта кухня постоянно что-то готовила.
Глава XXРаспад золотого состава
Термин «золотой состав» утвердился по отношению к тем музыкантам «Сектора Газа», которые играли там с 1991 по 1993 год: Алексей Ушаков (клавишные), Сергей Тупикин (бас), Владимир Лобанов (гитара) и Александр Якушев (барабаны). Именно при них появился уникальный имидж группы, особое построение программы с прибаутками и мизансценами, а также саунд, который проблематично было идентифицировать однозначно с точки зрения какого-то одного жанра.
На гастролях, безусловно, бывало всякое. Ныне покойный Сергей Тупикин вспоминал о ссорах с Юрием Хоем по пьяной лавочке и по совершенно плевым причинам. Эти конфликты разрешались обычно быстро и безболезненно для всех сторон. Лидер «Сектора Газа» не был злопамятным человеком и всегда был готов попросить прощения первым, даже если не прав его оппонент.
Татьяна Фатеева
Он прощал. Если кто-то совершал ошибку, Юра мог с ним какое-то время не общаться. Но потом он всегда размышлял, а правильно ли поступает. Людей никогда не отрезал. Мог начать с ними общаться позже, на новом витке. Если даже Юра с кем-то ссорился и мог в сердцах что-нибудь сказать, то потом тут же, не теряя времени, говорил: «Извини, может, я неправ». При этом он себя так вел от душевной силы. Юра всегда мог уступить и простить или снисходительно махнуть рукой. На его примере я всегда верила в то, что сильный – значит добрый. Только сильный может себе позволить быть добрым. А в Юре доброты, внимания и терпения было вообще через край.
Музыканты «Сектора Газа» действительно чувствовали дружеское плечо и выручали друг друга. Об этом можно судить, например, по тому, как Алексей Ушаков помогал новичку Владимиру Лобанову справиться с трудностями освоения материала, или по филигранной звукорежиссерской работе Андрея Дельцова. Но проблема в том, что участники группы не были единомышленниками, а, соответственно, нельзя сказать, что все они шли к единой цели. В такой ситуации для продолжения работы необходимы какие-то серьезные стимулы иного рода, например материальные. А с этим в «Секторе Газа» была напряженка, потому что 50 % доходов с концертов по контракту неизменно забирал директор Сергей Савин. О каких-то несметных богатствах участников группы говорить в этой ситуации неуместно.
Первым ушел в 1993 году Владимир Лобанов. Наверное, это закономерно, потому что с самого начала он относился к «секторовским» песням с изрядной долей скепсиса. И хотя он быстро влился в коллектив и даже принял активное участие в создании узнаваемого концертного облика группы, тоска по дому и чувство вины перед сыном, который рос без постоянно колесящего по стране папки, одержали верх.
Владимир Лобанов
На самом деле причина моего ухода банальна. Во-первых, усталость от постоянного чеса. Во-вторых, у меня рос сын, которому тоже надо было уделять внимание. В-третьих, нехватка денег. Гостиницы какие-то непонятные – постоянная экономия на нас была. Не так уж все было замечательно и весело. Пахали и пахали. Деньги зарабатывали директор и Хой. А музыкантам перепадали какие-то крохи. Все вместе это выросло в один большой знак вопроса – хватит! Был большой перерыв в гастрольной деятельности перед Волгоградом летом 1993 года. И я поставил директора в известность, чтобы подыскали мне замену. Юра был опечален, но я сказал, что денег много у вас не заработаешь. Поездил, слава богу, – и хорош.
После ухода из «Сектора Газа» Владимир Лобанов на время оставил музыку, с головой уйдя в бизнес. Тем не менее связь с бывшими согруппниками старался не терять. Когда через год после его ухода «Сектор Газа» наведался в Королев, гитарист не мог пропустить такое событие.
Владимир Лобанов
В 1994-м они приехали ко мне в город. Конечно, я пришел. Мы пообнимались, вспомнили былое. Послушал – но я-то уже это воспринимал со стороны музыканта. Мне не понравилось.
Расставаясь с «Сектором Газа», Владимир Лобанов рассчитывал, что хотя бы его согруппники продержатся в рядах группы подольше, но не тут-то было. Центробежные силы взяли верх, и большинство участников «золотого состава» покинули «Сектор Газа» в ближайшие 2–3 года.
Владимир Лобанов
Практически сразу после меня ушел и Сергей Тупикин. Я думал, ребята хоть поиграют – нет. Чуть дольше продержался Ушаков, но в 1996-м тоже свалил. Ну а дальше ты знаешь, как выглядел «Сектор Газа». Дольше всех продержался Саша Якушев, который ушел в 1998-м. А когда ушел и он, их осталось трое. Смотрелось это, конечно, убого, но, поскольку они были уже раскручены, возможно, этого было и достаточно. Конечно, мы, музыканты, в этом плане уже прожженные и при «золотом составе» понимали важность звука. Играть можно очень хорошо – да хоть зубами, – но если ты не звучишь, это никому не нужно. Никто не услышит твоих суперзвездных партий. Звук – это все, потому что человек воспринимает и анализирует мозгом. Он не видит, что ты играешь и на чем ты играешь – на американском Gibson за 200 000 или на самопале за 50 рублей. Ему важен звук, чтобы психика его начала воспринимать или хорошо, или плохо.
Вскоре после Владимира Лобанова покинула «Сектор Газа» Татьяна Фатеева. Точнее, по договоренности с Юрием Клинских она поставила участие в группе на паузу. Дело в том, что в результате всевозможных гастрольных неудобств у певицы обнаружилась аллергическая реакция, из-за чего лицо начало покрываться красными пятнами. На поверку проблема оказалась серьезнее, чем сезонные обострения или индивидуальная пищевая непереносимость.
Татьяна Фатеева
У меня началась аутоиммунная реакция. С едой у меня нет проблем – мне все равно, чем питаться. А вот то, что мы на гастролях мало спали, ютились в каких-то непонятных гостиницах с таракашками и клопами, сыграло свою роль. Сколько раз я просыпалась в номерах отелей разных городов от того, что по мне реально полз таракан. Но все же аутоиммунная реакция у меня возникла не от них, а от недосыпа. Кто как на такое реагирует, а у меня были дерматиты – вплоть до отеков. Тогда врачи в этом плане были не особо продвинутыми. Поэтому мне пришлось ехать в Австрию, разобрались, нашли несколько аллергенов. А Юра тогда, возможно, подозревал, что для меня это просто формальный повод уйти из группы. Вспомним, ну кто тогда всерьез относился к аллергии? Скажешь «у меня на тебя аллергия» – вот тебе и диагноз! Да и мне тоже было неудобно посвящать Юру в подробности своего состояния от и до, хотя по моему лицу все было видно и так. Я аккуратно спросила Юру: «Пойду я, наверное, полечусь, ты не против?» Он спокойно отреагировал: «А, ну пойди». Но потом он признавался, что у него мелькала такая мысль: мол, я уже хотела соскочить, но было неудобно, поэтому свалила все на аллергию. Однако, как выяснилось, шутить с этими вещами не стоило. У меня до сих пор: чуть недосып – сразу падает иммунитет, и начинается, например, ОРЗ. Или после долгого перелета голос вообще нулевой.